畫畫要的是一種狀態(tài)

SHMJ：安堃，現(xiàn)在您的作品被越來越多的人接受喜歡，所以我特別想和您聊一聊。您能簡單說說您目前的創(chuàng)作狀態(tài)嗎？

安堃：我每天的生活很有規(guī)律。早晨堅(jiān)持跑步，早飯后開始工作，午飯后休息一會(huì)，然后再接著工作到下午五點(diǎn)多，基本上每天工作七個(gè)小時(shí)左右。很多人不相信我每天能工作這么長時(shí)間，其實(shí)對(duì)于我來說，時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用。我想這是因?yàn)椤芭d趣是最好的老師”的緣故吧，有了興趣，才會(huì)堅(jiān)持，才會(huì)苦中作樂。

SHMJ：來宋莊之前您在做什么呢？

安堃：之前我一直從事裝潢設(shè)計(jì)工作。但是繪畫始終是自己心中的一個(gè)情結(jié)。因?yàn)樽鲈O(shè)計(jì)裝潢大多都是在完成別人的想法，不能把自己內(nèi)心的東西展現(xiàn)出來。為了展示自我，我從2000年就開始堅(jiān)持畫畫，當(dāng)時(shí)畫了很多的速寫，由于生活瑣事挺多，不像現(xiàn)在這樣的投入。現(xiàn)在天天都在畫室里面，可以靜下心來，把繪畫藝術(shù)往深處挖掘。人生能有機(jī)會(huì)從事自己喜歡的工作，我感到很榮幸，也很珍惜這來之不易的機(jī)會(huì)。

SHMJ：您還記得剛到宋莊的時(shí)候感觸吧？

安堃：當(dāng)然還記得，和現(xiàn)在有很大的不同。當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的氣氛相對(duì)浮躁一些，有一部分人是單純?yōu)榱俗非蠼?jīng)濟(jì)利益才來的。其實(shí)，每一個(gè)真正搞藝術(shù)創(chuàng)作的人都知道，繪畫不應(yīng)該是這樣的，必須要靜下心來，寧靜才能致遠(yuǎn)。我認(rèn)為，從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，首先要確立自己作品的個(gè)人氣質(zhì)和創(chuàng)作精神。如果說個(gè)人氣質(zhì)是作品的外在形象的話，那么創(chuàng)作精神就是作品的內(nèi)涵，內(nèi)涵也就反映了作品所要表達(dá)的思想。一個(gè)人只有美麗的外表而沒有內(nèi)在的思想，那只能是徒有虛表。藝術(shù)作品的個(gè)人氣質(zhì)體現(xiàn)了創(chuàng)作者的風(fēng)格，而不是跟風(fēng)和模仿。一味的跟風(fēng)和模仿出來的作品是沒有生命力的，也肯定會(huì)被淘汰。從這個(gè)意義上來說，金融危機(jī)來的正是時(shí)候，猶如大浪淘沙，淘去了跟風(fēng)和模仿的暗流，使藝術(shù)環(huán)境得到了很好的凈化。凡是能經(jīng)得起這場凈化的人，一定是真正喜愛藝術(shù)愿意為之奮斗的人。對(duì)我來說呢，繪畫是我喜歡做的事，在接下來的生活里繼續(xù)好好的投身藝術(shù)創(chuàng)作。我今年四十多歲，到老了回想，這輩子我喜歡的事做了，我會(huì)很坦然，也很欣慰。

SHMJ：是的。作為畫家，藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持自我是很重要的。

安堃：那是。作品也好，作者也好，都要有自己的創(chuàng)作思想，要有自己的個(gè)性，不能隨波逐流、人云亦云。盡量不要被外界所干擾，有的人整天去看畫展，今天被這種流派影響，明天被那個(gè)風(fēng)格左右，丟失了自我，也就丟失了靈魂。

SHMJ：您也曾經(jīng)有過被影響的困惑嗎？

安堃：來這以前，我的畫也是沿襲傳統(tǒng)的模式。因?yàn)樵趯W(xué)校接受的都是學(xué)院派藝術(shù)，現(xiàn)實(shí)主義的影響，注重寫生。后來有那么一段時(shí)間，在書店看到了中國當(dāng)代畫家的畫冊(cè)，觸動(dòng)很深，也很激動(dòng)。我認(rèn)識(shí)到：繪畫創(chuàng)作關(guān)乎內(nèi)心，關(guān)乎個(gè)人。不同人的繪畫所表達(dá)、所傳遞的信息是不一樣的。如果你的想法和你的畫筆能夠高度統(tǒng)一，那么創(chuàng)作出來的作品才是你自己的。2006年末我和另一個(gè)同學(xué)激情滿滿的在家鄉(xiāng)租了畫室，100塊一個(gè)月，我還買了一車的木料做框子，繃畫布，做了好多的畫框，畫了一批畫。后來到北京的藝術(shù)區(qū)參觀了一圈，看到畫家們都有自己的工作室，很專業(yè)的樣子。很快我也來了這邊，幾年來作品參加了很多的展覽，也得到了別人認(rèn)可，心里還是挺開心的。在這邊平臺(tái)也不錯(cuò)，可以隨時(shí)去畫廊、美術(shù)館看展覽，有的之前只是在畫冊(cè)里面才能看到的藝術(shù)家的原作，比方說杰夫昆斯Jeff Koons，達(dá)明安?赫斯特Damien Hirst，安迪?沃霍Andy Warhol等等，現(xiàn)在都有機(jī)會(huì)一睹真容，實(shí)在是一件很令人高興的事情。

SHMJ：我看到您畫室里有的作品畫面風(fēng)格上有些差異，想必是您不同階段的作品。

安堃：2007年至2009年，我一直在進(jìn)行“禪”系列作品的創(chuàng)作，我當(dāng)時(shí)的想法是以西方的油畫技巧來表現(xiàn)東方的禪意，利用超現(xiàn)實(shí)主義的筆法，盡量擺脫具像寫實(shí)。一共畫了3年吧。那些作品離現(xiàn)實(shí)生活比較遠(yuǎn)。大概可以分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段，我是以一些變形了的僧、尼們的頭像作為表達(dá)的形式，這些作品的畫面很安靜，透著和諧和安詳，但頭像大都是扭曲的。這種和諧和扭曲同時(shí)存在，是為了表達(dá)現(xiàn)在的人在周圍商業(yè)環(huán)境的干擾和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，變得虛假、浮躁、唯利是圖。畫面中的出家人代表的是遠(yuǎn)離塵世的一塊凈土，如今連這塊凈土也不能免俗，讓人心生惻然，喚起人們對(duì)未來更多的思考。畫面總的感覺還是安靜的，是我們不論在什么時(shí)候什么情況下都向往追求的。我愛看禪宗的書籍，從禪宗故事里面找到了很多靈感，那些寓言故事成了我創(chuàng)作的主題。第二個(gè)階段依然是以禪文化為主線，通過畫面的場景和禪者的各種修行的故事，深入的表現(xiàn)僧侶們是如何專心修行和普度眾生的，他們的執(zhí)著、寧靜和無欲的精神正是我們現(xiàn)代人所缺少的。作品先是由頭像的表現(xiàn)擴(kuò)展到全身，再由全身的個(gè)體延伸到整體的組合，希望畫面的色調(diào)和表現(xiàn)的內(nèi)涵做到統(tǒng)一。其中有一幅大的表現(xiàn)了六祖惠能的故事：惠能開辟了“南宗”把佛教進(jìn)一步的本土化生活化了。傳說他不識(shí)字，但是有異乎常人的理解能力和悟性，所以得到了弘忍的首肯，繼承了衣缽。后來為逃避爭奪繼位權(quán)的對(duì)立派追殺，惠能離寺南歸。你看到的畫室里面深色調(diào)作品都是那個(gè)時(shí)期畫的。

SHMJ：看得出來，您現(xiàn)在這個(gè)階段的作品，比起以往的作品輕松很多了，顏色也變得清透了。

安堃：我認(rèn)為禪不只在典籍中，現(xiàn)實(shí)生活中無處不傳達(dá)著禪意。所以從2010年開始我的注意力開始轉(zhuǎn)向周圍的人群。有一種群體的人，他們生活都穩(wěn)定且富足，但人生的目標(biāo)只局限于物質(zhì)層面里，眼界也僅僅著眼于周遭的小我世界。于是，我就開始畫這樣的人，他們神情有時(shí)候很呆滯，有時(shí)候神經(jīng)質(zhì)，有時(shí)顯得很空虛無聊，無目標(biāo)，舉止之間、眉目之間透露的是懶散、頹廢和失落。他們留戀網(wǎng)絡(luò)、瘦身、婚外情、夜生活等等。追求物質(zhì)、事業(yè)的闊大，或?yàn)榍樗Вγβ德担瑓s不知道活著的終極目標(biāo)是為了什么。以為擁有自己想要的就會(huì)快樂，但是沒有想到，正是這些過多的欲望，使我們離快樂越來越遠(yuǎn)了。我想，生產(chǎn)力的飛速發(fā)展，催生了人類更巨大的貪婪，人類的欲望空前地膨脹起來，物欲達(dá)到了，可是簡單的快樂卻再也追求不來了。

SHMJ：想聽您具體形象的詮釋小資系列中的一幅作品。

安堃：這個(gè)系列中有一幅《我的小資朋友-旭 在湖邊》，安靜的湖面，畫面中沒有喧囂的人群，陽光從背后灑在旭和她手里牽著的小狗身上，溫馨、 舒適而安寧。但是畫中人物的眼神空洞、呆滯、孤獨(dú)、無神，那條狗狗倒是躍躍欲試，一副精力十足的狀態(tài)。人和狗的強(qiáng)烈反差折射出現(xiàn)代人心靈深處的無奈與落寞：人游離于世上，看似光鮮，其實(shí)還不如寵物自由快樂。總之，小資系列中的形色男女，行為夸張，光怪陸離，不過也是在傳達(dá)著某種禪意，不知你感受到?jīng)]有？

SHMJ：眼前的這些作品就是你所說的轉(zhuǎn)變。

安堃：是的，《我的小資朋友》系列也畫了兩年。雖然和以前的作品相比，題材內(nèi)容上有些變化，但是對(duì)我自身來講更像是一種延續(xù)，和我前期的作品的內(nèi)在是有連貫性的，包括造型上、手法上。這個(gè)系列的手法和表現(xiàn)形式都是從禪系列沿襲過來的。也先是由單純的頭像來表現(xiàn)一些小資朋友的精神面貌，然后又?jǐn)U展到全身的形體動(dòng)作，緊接著再由各個(gè)不同小資朋友組合成完整的場景。我尤其喜歡勾畫人們的眼神，憂郁的、傷感的、神經(jīng)質(zhì)的、無神的、有神的。希望能夠透過這扇心靈的窗戶，表現(xiàn)人物的內(nèi)心。

SHMJ：你畫里的那些人，保持各種姿態(tài)，又很消瘦，他們都有生活中具體的原型嗎？

安堃：哈哈……一些人物類型是后來在創(chuàng)作過程中總結(jié)加工出來的。很具有典型性，都不是寫生的，有些細(xì)節(jié)地方，要參考一下。但關(guān)鍵是人物的情緒與情感是我重點(diǎn)要表達(dá)的內(nèi)容。

SHMJ：時(shí)下很多當(dāng)代藝術(shù)作品很張揚(yáng)、很強(qiáng)勢，在展示給觀者的時(shí)候是強(qiáng)迫觀者去看，觀者看完了壓力很大，但是也記不住幾幅。您希望別人怎么欣賞您的畫呢？

安堃：希望人們?cè)谖易髌非澳軌蛳褥o下心來吧。如果觀者能夠在我的畫前面站上兩分鐘，那就說明我的作品具有這種讓人安靜下來的效果了。我看過許多畫，幾筆就結(jié)束了，很草率。比有些流行歌曲還差，流行歌曲還能唱一段時(shí)間呢。

SHMJ：我很喜歡這個(gè)比喻。

安堃：很多好的作品，雖然時(shí)間久遠(yuǎn)，歷經(jīng)滄桑，但是拿到今天看還是魅力不減！

SHMJ：在您心中有沒有崇敬的藝術(shù)家，或者畫家？

安堃：我很欣賞巴爾蒂斯Balthus。他的造型是他自己的，色彩很棒，營造出來的場景非常迷人，喜歡他那種類型的畫家。

SHMJ：衷心祝愿您在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上能夠越走越遠(yuǎn)，最終成就您燦爛的藝術(shù)夢(mèng)想！