試論《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的心理現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特征

摘要：夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》集中體現(xiàn)了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)和自敘體小說(shuō)兩種特質(zhì)的融合，以其特有的敘事角度、人物心理狀態(tài)的細(xì)致刻畫以及主觀化的自然環(huán)境的描寫表現(xiàn)出了獨(dú)特的心理現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：心理現(xiàn)實(shí)主義；藝術(shù)特征

一

心理現(xiàn)實(shí)主義是敘事文學(xué)的一種創(chuàng)作方法，繼承和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，現(xiàn)代主義小說(shuō)興起，小說(shuō)的寫作方法從傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)向新型模式，創(chuàng)作者以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，在嚴(yán)格遵循客觀真實(shí)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)人物的心理刻畫，通過(guò)心理描寫與心理分析來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界，創(chuàng)造人物形象，表現(xiàn)主觀的真實(shí)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代的精神面貌。

夏洛蒂·勃朗特的自敘體小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》既繼承了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的特點(diǎn)，又強(qiáng)調(diào)小說(shuō)人物的心理分析和描寫，通過(guò)揭示人物內(nèi)心深處的情感活動(dòng)來(lái)再現(xiàn)人物，力圖在表現(xiàn)技巧、手法上有所突破和發(fā)展。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》的創(chuàng)作中，夏洛蒂以小說(shuō)人物的意識(shí)為敘事視點(diǎn)，在作品中反映的對(duì)象和表現(xiàn)的題材從外部世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界，從客觀環(huán)境轉(zhuǎn)向主觀精神，將著重點(diǎn)放在對(duì)人的心靈的描述上，而不是人物所生活的那個(gè)時(shí)代上，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)心理描寫方法，創(chuàng)立了獨(dú)特的人物心理的描寫技巧。

二

夏洛蒂·勃朗特的自敘體小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》歷來(lái)都被視為文學(xué)史上的經(jīng)典之作，對(duì)其進(jìn)行的研究著作和文章數(shù)不勝數(shù)。囿于這部作品中所體現(xiàn)出的特點(diǎn)鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特征和明顯的自敘體性質(zhì)，一直以來(lái)人們都是從傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義視角來(lái)分析這部著作，同時(shí)更多地注重作品思想內(nèi)容的表現(xiàn)，忽視了作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中所使用的藝術(shù)的創(chuàng)作手法與技巧。

作為一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，作者將自己豐富的生活經(jīng)歷融進(jìn)了作品中，作品中隨處可見(jiàn)作者本身的影子。作品中的整個(gè)故事都是圍繞著“我”展開(kāi)的，從開(kāi)篇到結(jié)束都是用第一人稱進(jìn)行回顧性敘事，作品中的簡(jiǎn)·愛(ài)既是敘述者又是作品中的主人公，同時(shí)又離開(kāi)作品向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)。這樣，讀者在讀這部作品的時(shí)候所聽(tīng)到的是過(guò)去與現(xiàn)在兩種聲音，一種是敘述者簡(jiǎn)·愛(ài)在過(guò)去作為經(jīng)歷者的敘述，一種則是簡(jiǎn)·愛(ài)目前追憶往事時(shí)的不同看法與認(rèn)識(shí)程度，所體會(huì)到的是過(guò)去與現(xiàn)在、“幼稚”與“成熟”的對(duì)比。如年幼的簡(jiǎn)·愛(ài)在反抗里德舅媽蠻橫無(wú)理的行為時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)完全是八九歲小孩子的口吻；但她向勞埃德先生講述自己被關(guān)進(jìn)紅屋子的經(jīng)歷時(shí)，卻用了長(zhǎng)大成人后的分析性的口吻：“我總是抱著娃娃上床，人總得愛(ài)樣什么，既然沒(méi)有更值得愛(ài)的東西，我只好設(shè)法疼愛(ài)一個(gè)小叫化子似的褪色木偶，從中獲得一些樂(lè)趣。現(xiàn)在想來(lái)可想不明白，當(dāng)初我是懷著多么可笑的真情來(lái)溺愛(ài)這個(gè)小玩意兒，甚至還有點(diǎn)兒相信它有生命、有知覺(jué)。”這里的敘述向讀者展示的是在那段包容一切的時(shí)間中她了解應(yīng)該知道的每一件事情。

類似的例子很多，簡(jiǎn)·愛(ài)作為親歷者，與周圍的客觀世界有著密不可分的各種聯(lián)系。她在敘述和評(píng)價(jià)作品中的一切的時(shí)候，整個(gè)作品就已經(jīng)帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，有著作者主觀的情感與評(píng)價(jià)，更多的重視人物的感受和心理，因而呈現(xiàn)出濃厚的心理現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。

三

夏洛蒂以女性奇特的細(xì)膩心理，結(jié)合自己的經(jīng)歷創(chuàng)作出了《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部不朽之作，其間的心理描寫細(xì)膩而真實(shí)，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)性格復(fù)雜多變的女性。著名作家喬·亨·劉易斯就曾準(zhǔn)確的指出了簡(jiǎn)·愛(ài)性格的復(fù)雜性：“她是一個(gè)有血有肉的生靈，有著凡人的種種弱點(diǎn)和常人的優(yōu)點(diǎn)，一個(gè)女人，而不是一個(gè)模式。”也正是這一性格復(fù)雜性更好地塑造了簡(jiǎn)·愛(ài)的成功形象。

整部作品中，作者對(duì)人物的心理描寫顯而易見(jiàn)地表露出簡(jiǎn)·愛(ài)的固執(zhí)與叛逆。在里德太太家，10歲的簡(jiǎn)·愛(ài)面對(duì)舅母、表兄妹的歧視和虐待，己經(jīng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神。當(dāng)她被囚禁在空房中時(shí)，想到自己所受到的虐待，從內(nèi)心發(fā)出了“不公正” 的吶喊。在孤兒院，簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)冷酷的校長(zhǎng)和摧殘她們的教師深惡痛絕，當(dāng)女教師用枝條抽打海倫的時(shí)候，簡(jiǎn)·愛(ài)看在眼里，恨在心里。她說(shuō)：“如果她用那個(gè)鞭子揍我，我會(huì)從她手里奪過(guò)來(lái)，我會(huì)當(dāng)面折斷它。”“我是個(gè)異種人，在性格、能力、愛(ài)好上，都和他們相反；我是個(gè)沒(méi)用的人，不會(huì)逢迎他們的口味，或者增長(zhǎng)他們的快活；我是個(gè)有害的人，對(duì)他們的越來(lái)越氣氛，我對(duì)他們的見(jiàn)解越來(lái)越鄙視……”

然而，身處于女性幾乎沒(méi)有參與社會(huì)話語(yǔ)權(quán)力的維多利亞時(shí)代，悲慘的身世、矮小瘦弱的身材以及平常的相貌讓簡(jiǎn)·愛(ài)有著難以避免的自卑。在她被舅媽關(guān)進(jìn)紅屋子時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)說(shuō)到：“我知道，如果我是個(gè)聰慧、俏麗、快活生動(dòng)、無(wú)憂無(wú)慮而又愛(ài)糾纏的孩子——哪怕我還是一樣地要靠人養(yǎng)活，一樣地沒(méi)有朋友……里德太太見(jiàn)了我必定會(huì)高興一些，她的孩子們必定會(huì)像伙伴那樣對(duì)我真誠(chéng)一些。”夏洛蒂對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的心理描寫讓讀者領(lǐng)會(huì)到簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)于自己的外貌有著多么的強(qiáng)烈的自卑感。在里德舅媽逝世的時(shí)候，簡(jiǎn)·愛(ài)此時(shí)的心情非常復(fù)雜，她為自己身處這樣的環(huán)境而深深自卑、自責(zé)、自我否定。同時(shí)她性格中又有著那一時(shí)代的女性所羨慕的剛強(qiáng)，她對(duì)自己說(shuō)：不能屈服，不能墮落！要堅(jiān)定地活下去！

在簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特的愛(ài)情中，她又體現(xiàn)出了小女人的溫柔與無(wú)私付出，表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定與執(zhí)著。“他態(tài)度隨便，我也就不再苦楚地覺(jué)著拘束；他用來(lái)看待我的那種既正直又真誠(chéng)的友愛(ài)坦率使我想接近他。有時(shí)候我感到他仿佛是我的親戚，而不是我的主人，可是，他有的時(shí)候還是專橫，不過(guò)我并不介意；我看得出，他就是這個(gè)樣子。”這段內(nèi)心的描述讓讀者看到了沉浸在愛(ài)情甜蜜中的簡(jiǎn)·愛(ài)的溫柔與寬容。在羅切斯特籌備的家宴上，簡(jiǎn)·愛(ài)也沒(méi)有因?yàn)椴继m契母女的冷淡而減少對(duì)羅切斯特的愛(ài)。“他的外表煥發(fā)著天生的精力和真正的力量，我信任他與我同聲相應(yīng)—我確信如此—我感到同他意氣相投—他的表情和動(dòng)作中的含義，我都明確……而我必須不斷提示自己，我們之間永遠(yuǎn)橫亙著一條鴻溝—不過(guò)只要我一息尚存，我必須愛(ài)他。”細(xì)膩的心理描寫淋漓盡致地表現(xiàn)出了簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)愛(ài)情的無(wú)私與堅(jiān)定。

在對(duì)待童年時(shí)期極度憎恨的里德舅媽中，簡(jiǎn)·愛(ài)不計(jì)前嫌的看望相比里德舅媽之前的無(wú)情更好地烘托出了她的仁慈。 “時(shí)間平息了復(fù)仇的渴望，壓下了惱怒和厭惡的激動(dòng)，這是件快活的事。我在苦楚和仇恨中離開(kāi)了這個(gè)女人，現(xiàn)在我回來(lái)時(shí)的心情，卻只是同情她的極大病痛，強(qiáng)烈渴望忘記和原諒一切傷害—強(qiáng)烈渴望和好，并在親善中握手。”面對(duì)曾經(jīng)那么狠心無(wú)情對(duì)待自己的舅媽，看著她在死亡的邊沿掙扎，簡(jiǎn)·愛(ài)沒(méi)有幸災(zāi)樂(lè)禍，她是如此地仁慈大度，面對(duì)那些傷害過(guò)她的人，她從來(lái)沒(méi)有忍心去狠狠地報(bào)復(fù)。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》的心理描寫在文中占的篇幅并不多，但是每一處心理描寫都讓人印象深刻，細(xì)膩、真實(shí)而感人至深。這些篇幅不多的心理描寫讓讀者深深感受了簡(jiǎn)·愛(ài)的品德，讓簡(jiǎn)·愛(ài)成為了一個(gè)不朽的巨大女性形象。

四

任何文學(xué)作品都是作者生活體驗(yàn)的結(jié)晶，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中作者所選擇的背景，人物活動(dòng)的環(huán)境和作者的生活環(huán)境是密不可分的。夏洛蒂將自己所生活的英國(guó)北部約克郡作為作品的背景，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中真實(shí)而生動(dòng)地刻畫了自然景物，反應(yīng)出了深刻的客觀風(fēng)貌，在簡(jiǎn)·愛(ài)的成長(zhǎng)過(guò)程及其情感發(fā)展的每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，自然景物的描寫都極好地襯托出人物的心境。

在《簡(jiǎn)·愛(ài)》的開(kāi)篇，讀者看到的就是一片冬日的景象：“遠(yuǎn)處，呈現(xiàn)的是一片白茫茫的云霧。近處，只見(jiàn)濕漉漉的草地和風(fēng)吹雨打的灌木叢。一陣持續(xù)的凄厲寒風(fēng)刮起橫掃而去的連綿冬雨。”這段自然景物的描寫向讀者暗示了簡(jiǎn)·愛(ài)從小寄人籬下飽受欺凌，每天都是在孤獨(dú)、恐懼和無(wú)助中度過(guò)的生活，揭示出其內(nèi)心潛意識(shí)中對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)助和迷惑。初去桑菲爾德的路上“朝陽(yáng)寧?kù)o地照耀著已經(jīng)發(fā)黃的樹(shù)叢和依舊碧綠的田野“這樣的自然環(huán)境描述揭示出簡(jiǎn)·愛(ài)此時(shí)內(nèi)心的希望與愉悅。簡(jiǎn)·愛(ài)離開(kāi)桑非爾德后無(wú)家可歸，在炎熱的七月里，在約克郡荒原上迷路一整天，幾乎餓死。而處在心情愉悅中的簡(jiǎn)愛(ài)眼里的大自然是另一番模樣：“明媚的仲夏照耀著英格蘭，天空如此明凈，太陽(yáng)如此燦爛。”客觀的景物在人物的主觀世界里呈現(xiàn)出了完全不同的景象，作者借此向讀者暗示了人物不同的心境。簡(jiǎn)·愛(ài)返回桑菲爾德的那個(gè)傍晚，正好是天空陰沉沉的，刮著寒冷的大風(fēng)，又下著刺骨的綿綿細(xì)雨。一條荒草叢生的小徑沿著林間通道蜿蜒而下，盤旋曲折，越繞越遠(yuǎn)，最后，路終于開(kāi)闊起來(lái)了。重新回到桑菲爾德的簡(jiǎn)·愛(ài)由于繼承了五千英鎊的遺產(chǎn)成為了獨(dú)立、自尊、富有的女人，而羅切斯特由于變故已經(jīng)不再是從前那個(gè)高傲、目空一切的主人，二人最終以平等的身份地位攜手人生。

在作品中，夏洛蒂把自然景物的描寫不僅僅作為渲染環(huán)境、烘托氣氛的手段，她還將主觀世界與客觀世界緊密聯(lián)系起來(lái)，利用自然景物的描寫作為事件展開(kāi)的背景，使其成為詮釋作品中人物心境的平臺(tái)。

五

從上文的分析中我們可以看出，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》這一部自敘體小說(shuō)中，夏洛蒂對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)這一人物的刻畫主要是從人物的內(nèi)心著手，運(yùn)用第一人稱的回顧性敘述、內(nèi)心獨(dú)白的剖析與獨(dú)特自然環(huán)境的描寫等各種手段建構(gòu)了《簡(jiǎn)·愛(ài)》的心理現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，生動(dòng)地再現(xiàn)了人物，向讀者展示出人物復(fù)雜的情緒與心理，帶給讀者無(wú)限的藝術(shù)美的享受，賦予了《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品永恒的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：貴州民族學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）