探析電影《魚(yú)缸》中的精神頓悟

[摘要] 英國(guó)電影《魚(yú)缸》由在瑣碎生活情節(jié)中產(chǎn)生的一個(gè)個(gè)精神頓悟展示出主人公米婭從青春幻想走向社會(huì)現(xiàn)實(shí)的成長(zhǎng)歷程。影片將主人公置于大大小小的事件中，貫穿這些事件的是精神頓悟這條主題線(xiàn)。當(dāng)主人公的理想在長(zhǎng)久的尋求真相的途中幻滅，她在最后得知真相的瞬間精神得到頓悟。影片對(duì)理想幻滅與精神頓悟的展現(xiàn)，恰恰反映出主人公由少年世界步入成人社會(huì)中，在理想遭遇現(xiàn)實(shí)的碰撞時(shí)精神上成長(zhǎng)蛻變的過(guò)程。

[關(guān)鍵詞] 幻滅 頓悟 成長(zhǎng) 展現(xiàn)

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.02.025

由英國(guó)女導(dǎo)演安德里亞#8226;阿諾德執(zhí)導(dǎo)的電影《魚(yú)缸》在2009年獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)后，又于同年在英國(guó)獨(dú)立電影節(jié)獲得8項(xiàng)提名。[1]

電影描述了生活在社會(huì)底層的單親少女米婭遇見(jiàn)母親男友康納前后的生活。在這之前，她有著一系列青春期的苦悶與焦躁：與好友鬧翻，與家人不和，喜歡跳舞卻不被理解，數(shù)次想讓一匹馬得到自由也未能如愿。然而康納的出現(xiàn)給了她些許安慰。康納待她寬容、關(guān)切，并且能真心地欣賞她的舞姿，鼓勵(lì)她應(yīng)聘舞蹈工作并借給她攝像機(jī)。

米婭對(duì)康納的復(fù)雜情感使她倆有了亂倫之行。之后，康納不辭而別。米婭不理解，她認(rèn)為僅憑他倆的愛(ài)康納就該不畏懼任何事情。可她執(zhí)著地找到康納后卻絕望地發(fā)現(xiàn)他早有幸福的家室。她和母親也只是被蒙在鼓里的一場(chǎng)逢場(chǎng)作戲。在報(bào)復(fù)心理下米婭拐走了康納的女兒。當(dāng)天米婭送回了小孩，遭到了康納憤怒的一巴掌。

這次重創(chuàng)之后，米婭又遭遇接連不斷的理想幻滅：參加舞者招聘時(shí)她發(fā)現(xiàn)需要的是艷舞女郎而并非稚嫩的街舞舞者。——這是成人社會(huì)中的需求，她格格不入。她又去看那匹母馬，三次探望卻始終未能給它自由。最后一次探望時(shí)，母馬已經(jīng)死去。

整個(gè)影片以康納的出現(xiàn)和消失為主要事件，幻滅和頓悟?yàn)橹黝}貫穿影片幾個(gè)大小事件，展示了主人公米婭一個(gè)個(gè)夢(mèng)想幻滅的過(guò)程。對(duì)現(xiàn)實(shí)頓悟后米婭與朋友一起奔他鄉(xiāng)尋找未來(lái)。米婭在真相面前一次次理想幻滅，一次次精神頓悟，心境也在頓悟中一次次變化。

一、精神頓悟的起源

精神頓悟（epiphany）在兩希文化中都有其源頭。在古希臘神話(huà)中，它表示神靈出乎意料的顯現(xiàn)；古希臘戲劇中，它被用來(lái)形容在舞臺(tái)上一個(gè)神靈的突然出現(xiàn)；基督教中，它表示東方三賢人帶給耶穌禮物的那天，也代表上帝第一次顯靈。[2]190

在詹姆斯#8226;喬伊斯1904年起創(chuàng)作的《一個(gè)青年藝術(shù)家的肖像》的草稿《英雄斯蒂芬》中，精神頓悟這個(gè)詞被首次明確運(yùn)用在文學(xué)語(yǔ)境中.[3]190他同期創(chuàng)作的《都柏林人》和后期的《尤利西斯》都對(duì)精神頓悟進(jìn)行了更深刻的闡釋和運(yùn)用。

喬伊斯將精神頓悟由宗教領(lǐng)域引入世俗領(lǐng)域，使頓悟瞬間具有天啟式的美學(xué)意義。[4]190這種美學(xué)意義體現(xiàn)在兩個(gè)方面：事情的真相突然暴露在平凡瑣碎的話(huà)語(yǔ)的瞬間；和因此發(fā)現(xiàn)而愉快或失望的心境[5]78。在《英雄斯蒂芬》中，喬伊斯認(rèn)為通俗言詞，平常手勢(shì)，甚或一種懷念下的心境都能引發(fā)頓悟[6]。真相的暴露使之前想法幻滅，并瞬間引發(fā)新的靈感和意識(shí)。瑣碎與重大的事物都能產(chǎn)生頓悟。

《魚(yú)缸》中精神頓悟的主題與喬伊斯筆下的定義十分相似，它運(yùn)用了瑣碎和重要事物結(jié)合來(lái)展現(xiàn)頓悟的瞬間，也運(yùn)用了話(huà)語(yǔ)，動(dòng)作，表情和特寫(xiě)鏡頭來(lái)展現(xiàn)這種頓悟。主人公的夢(mèng)想一個(gè)個(gè)幻滅，她一次次頓悟，直到最后感知這些事物共指向的整體真相，產(chǎn)生一次大的精神頓悟。

二、影片中的幻滅與精神頓悟

影片雖以康納在米婭生活中的出現(xiàn)和消失為主要事件，但又不限于此單一事件。它同時(shí)還以米婭生活中其他瑣事和細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)這種精神頓悟。除了康納的欺騙和一巴掌，影片還從米婭與好友決裂、魚(yú)被貓吃、舞者夢(mèng)的破滅和母馬的死等事件來(lái)展現(xiàn)米婭的精神頓悟。這幾個(gè)事件或集中或分散，為彼此埋下伏線(xiàn)，也最終指向整體的真相。米婭最終對(duì)這個(gè)整體真相徹底精神頓悟：成人世界它自己的現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，她青春的理想在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)面前只能一個(gè)個(gè)幻滅。

影片一開(kāi)始，米婭就在焦急憤怒中尋找好友，各種尋找都無(wú)果，米婭煩躁苦悶的青春期從這里開(kāi)始展開(kāi)。在小廣場(chǎng)，看到好友與其他女孩一起跳性感舞蹈她才明白好友離棄了她，米婭斥責(zé)好友，與之決裂。這是影片第一次描述米婭的幻滅與精神頓悟。尋找過(guò)程中她尚有一線(xiàn)希望，希望和好友和好。然而最后她發(fā)現(xiàn)好友離棄她，和好的希望幻滅，她對(duì)久尋好友未果的真相精神頓悟。同時(shí)，米婭對(duì)舞蹈風(fēng)格的偏好這一細(xì)節(jié)也為她后來(lái)應(yīng)聘舞者工作時(shí)的頓悟埋下了伏筆。

回到家中，米婭發(fā)現(xiàn)她母親的男友康納的出現(xiàn)。康納寬容地對(duì)待她的粗口，悉心地呵護(hù)她劃破的傷口，真心地欣賞她笨拙但激情的舞姿，鼓勵(lì)她申請(qǐng)舞蹈工作并主動(dòng)借給她攝像機(jī)——這些寬容和溫情讓米婭深為感動(dòng)。當(dāng)全家出游時(shí)她和康納一起捕魚(yú)，捕獲的那條魚(yú)在她心中記載著溫情。因此當(dāng)她發(fā)現(xiàn)魚(yú)被扔在地板喂貓吃時(shí)，她才恍覺(jué)母親對(duì)這種溫情很淡漠并不在意。她眼中的美好與溫情，在母親眼里一文不值。米婭頓悟出作為成人的母親與她擁有如此不同的標(biāo)準(zhǔn)。這種對(duì)成人標(biāo)準(zhǔn)的頓悟在后來(lái)應(yīng)聘的舞池中也多次出現(xiàn)。

米婭對(duì)康納的感情，使她面對(duì)康納略帶妒意地詢(xún)問(wèn)時(shí)否認(rèn)對(duì)那個(gè)男孩的喜愛(ài)；面對(duì)康納的要求時(shí)默然接受。米婭甚至還期待他們的未來(lái)。然而這次亂倫之行之后，康納離開(kāi)了。米婭不理解，她認(rèn)為愛(ài)該讓康納無(wú)所畏懼。但是找到康納后米婭卻絕望地發(fā)現(xiàn)康納早有家室，她和母親只是被蒙在鼓里的一場(chǎng)逢場(chǎng)作戲。發(fā)現(xiàn)欺騙的真相時(shí)，米婭對(duì)愛(ài)的天真幻想破滅了，康納留下的所有溫情也幻滅了；她精神頓悟出對(duì)康納的愛(ài)之荒謬。報(bào)復(fù)心理下米婭拐走了康納的女兒。當(dāng)天米婭送回小女孩時(shí)被康納憤怒地扇了一巴掌。這巴掌將她對(duì)康納殘留的任何幻想徹底幻滅，讓她對(duì)康納出現(xiàn)和消失的真相徹然頓悟。

第二天米婭依然去參加了舞者招聘。熱衷于街舞的她一直希望能找到一份舞者的工作以滿(mǎn)足她跳舞的熱情和實(shí)現(xiàn)她的理想。然而舞池上她被要求披下頭發(fā)以便更有女人味（當(dāng)初康納也更喜歡她披下頭發(fā)的樣子）。她終于發(fā)現(xiàn)康納和這些人一樣，與她的想法與標(biāo)準(zhǔn)不同，他們有著成人世界的需求和標(biāo)準(zhǔn)。她也終于發(fā)現(xiàn)舞廳需要的其實(shí)是性感的艷舞女郎而并非稚嫩的街舞舞者——她曾鄙視好友跳性感舞，然而現(xiàn)實(shí)卻告訴她：這是成人社會(huì)中的需要，她格格不入，她的激情和理想毫無(wú)生存的可能。她的期待和希望幻滅。站在臺(tái)上環(huán)視的時(shí)候，她頓悟了。跳出魚(yú)缸生活卻發(fā)現(xiàn)魚(yú)缸外有全然不同的標(biāo)準(zhǔn)，它會(huì)使所有的理想幻滅。

傷痕累累的米婭又來(lái)到她數(shù)次拜訪(fǎng)的廢棄院落，在那里她曾發(fā)現(xiàn)一匹母馬，她曾試圖讓囚禁在狹小空間的母馬獲得自由，三次前往卻都未能如愿。最后一次前往卻被告知母馬已經(jīng)死去。米婭方才知道她一直希翼給予它的自由，在病、老、傷的母馬面前是毫無(wú)意義的。在聽(tīng)到母馬死了的消息時(shí)，米婭對(duì)努力的無(wú)意義和生活的無(wú)奈有了徹底的精神頓悟。而16歲的母馬恰映射出米婭近16歲的處境，米婭最終是對(duì)自己的病態(tài)的人生處境產(chǎn)生的頓悟。

《魚(yú)缸》將重要事件——康納的出現(xiàn)和消失與其他瑣碎事件——米婭與好友鬧翻、魚(yú)被貓吃、偷放母馬未果和母馬之死組合在一起，讓米婭幻滅一個(gè)個(gè)夢(mèng)想，再產(chǎn)生一個(gè)個(gè)頓悟，終于在母馬死后得到了徹底頓悟，因此離家遠(yuǎn)走面對(duì)全新未來(lái)。喬伊斯認(rèn)為描述一些或瑣碎或重大的瞬間時(shí)事物的真相顯現(xiàn)是一種精神頓悟；而將這些散布的平常瞬間的頓悟聯(lián)系起來(lái)，突然獲得對(duì)整體本質(zhì)的精神頓悟是最終頓悟[7]。喬伊斯的《阿拉比》如此運(yùn)用了精神頓悟形成了幻滅、頓悟到最終頓悟的結(jié)構(gòu)；《魚(yú)缸》一個(gè)個(gè)幻滅，頓悟到最終精神頓悟的結(jié)構(gòu)亦如是。

三、影片對(duì)精神頓悟的展示

而對(duì)于精神頓悟的展示，影片采用的方法和喬伊斯在《英雄斯蒂芬》中的說(shuō)法不謀而合。喬伊斯認(rèn)為通俗言詞，平常手勢(shì)，甚或一種懷念下的心境都能引發(fā)頓悟[8]。然而頓悟卻是長(zhǎng)久的努力的過(guò)程，頓悟的感受是出乎意料的，因?yàn)闊o(wú)法預(yù)測(cè)努力何時(shí)有結(jié)果 [9]。影片對(duì)于米婭精神頓悟的瞬間有幾種展示方式：鏡頭特寫(xiě)、人物的話(huà)語(yǔ)、動(dòng)作、表情。這些即展示了頓悟的一瞬，也展示了頓悟的心境。

影片中的頓悟瞬間往往在不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中產(chǎn)生，但之前卻有主人公長(zhǎng)久尋找真相的過(guò)程。米婭打電話(huà)、詢(xún)問(wèn)、到家尋找好友皆未果，卻在信步走到廣場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)好友。鏡頭特寫(xiě)了好友扭動(dòng)胯部大秀性感的舞蹈，也特寫(xiě)了米婭略帶鄙夷的神情。這個(gè)瞬間米婭已經(jīng)頓悟了好友離棄她的事實(shí)。這個(gè)頓悟讓米婭感到憤怒。影片通過(guò)暴力和沖撞表示她憤怒的心境。

家庭出游時(shí)她與康納一起捕魚(yú)，鏡頭跟蹤記錄了捕魚(yú)的全過(guò)程并突出強(qiáng)調(diào)了米婭“會(huì)吃它”的態(tài)度。但進(jìn)入廚房時(shí)她卻無(wú)意看到這條魚(yú)被隨意扔在了地板上給貓吃了。米婭的這次頓悟是通過(guò)特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)的。鏡頭特寫(xiě)了地板上的魚(yú)，也特寫(xiě)了米婭詫異和失望的眼神。默默走出家門(mén)映射出米婭知道真相后的心境。

米婭長(zhǎng)途跋涉尋找康納并成功潛入康納家，卻在不經(jīng)意間看到攝像機(jī)里康納妻子與女兒的視頻。這個(gè)普通生活片段透露了康納已婚的殘酷事實(shí)。在看視頻的瞬間米婭對(duì)愛(ài)的夢(mèng)想幻滅、與康納的一切美好也幻滅了，米婭對(duì)被欺騙的真相有了頓悟。這個(gè)頓悟是通過(guò)米婭失控小便表現(xiàn)出的。無(wú)法在意料之外承受這個(gè)突然而至的真相，這種失控貼切勾勒出頓悟中的米婭絕望與不知所措的心情。

去面試前米婭特意戴上全部首飾，站在舞臺(tái)上，米婭環(huán)視其他舞者，又看了看自己裹得嚴(yán)實(shí)的休閑街舞服，突然頓悟到自己與這里的成人的世界格格不入。鏡頭特寫(xiě)了其他艷舞女郎的暴露的服裝和性感的舞姿，這些細(xì)節(jié)是米婭頓悟的誘因。長(zhǎng)久的在臺(tái)上沉默環(huán)視，然后起身離去展現(xiàn)了米婭此次的頓悟。

而聽(tīng)到母馬死了的消息時(shí)，米婭失控地蹲坐地上放聲大哭。這里男孩對(duì)她說(shuō)的幾句話(huà)尤為關(guān)鍵。他說(shuō)：“和你想象的不一樣，她早就老了，而且全身是病。”米婭的頓悟由此開(kāi)始，她哭泣的不只是母馬，還有母馬身上映射出的她自己的處境。

影片讓主人長(zhǎng)久的尋找，卻在不經(jīng)意的細(xì)節(jié)中恍然發(fā)現(xiàn)事情真相，產(chǎn)生精神頓悟。真相一個(gè)個(gè)展開(kāi)后，主人公發(fā)現(xiàn)它們一起指向的整體真相：現(xiàn)實(shí)而殘酷的成人世界有著它自己的標(biāo)準(zhǔn)。而她，格格不入。她的努力和執(zhí)著也完全沒(méi)有意義。影片展示了主人公面對(duì)暴露真相精神頓悟的瞬間，也展示了在頓悟時(shí)主人公不同的心境。

參考文獻(xiàn)

1.Http://movie.douban.com/subject/3073875/ 2011-11-13

2.Derek Attridge， ed. The Cambridge companion to James Joyce [M]. 上海：上海外語(yǔ)教育出版社， 2000，190.

3.Ibid， 190.

4.Ibid， 190.

5.游巧榮. 試論J.喬伊斯中的顯現(xiàn)手法[J]. 外國(guó)文學(xué)研究. 2003(4):78.

6.James Joyce. Stephen Hero [M]. New York: New Directions. 1963.

7.Ibid.

8.Ibid.

9.Epiphany (feeling). http://en.wikipedia.org/wiki/Epiphany_(feeling) 2011-11-18.

作者簡(jiǎn)介

妥玉娟（1985-），回，新疆大學(xué)在讀研究生，新疆烏魯木齊人，研究英美文學(xué)方向。