論云南騰沖農民畫

摘要：農民畫是新中國成立后發展起來的一種民間繪畫，對社會主義農村文化建設發揮了作用。本文在調查的基礎上，梳理云南騰沖農民畫產生的背景、發展歷程、藝術特點和現實生境，旨在讓更多的人去了解、重視農民畫。

關鍵詞：農民畫；歷程；藝術特點；生境；傳承

農民畫屬于通俗畫的一種。顧名思義，這類畫作出自農民之手。盡管傳統民間繪畫的作者也主要是農民，但是“農民畫”不等同于傳統民間繪畫，它是新中國成立后在專業人員幫助下發展起來的一種新型民間繪畫。2011年8月中旬，筆者在云南省保山市騰沖縣開展為期一周的的田野調查，了解到許多關于農民畫創作的情況，謹此作一介紹。

一、騰沖農民畫概況

在二十世紀50年代“大躍進”期間，全國興起一股農民畫熱潮。為了配合當時的政治運動，中國農村千家萬戶的墻壁涂上了壁畫。地處邊疆的騰沖縣也出現過比較簡略的壁畫，但影響力。到70年代宣傳“文革成就”、“輝煌思想”的時期，全國推出了轟動一時的戶縣農民畫、金山農民畫，云南文化部門迅速在全省組織農民畫創作，促成了騰沖農民畫的又一個熱潮。1975年開始兩年時間中，騰沖農民畫跟上全國的形勢，畫了大量關于“學習”、“高舉”、“照亮”、“到底”等政治文本中常見內容的作品，表現了農民理想主義的遠景規劃。

騰沖農民畫在改革開放后進入一個新的發展時期，逐漸脫離了政治內容，反映身邊的生活，在繪畫語言上開始體現本土特色。農民畫家無拘無束地描繪新生活，他們自己畫、自己貼。群眾藝術館的美術干部適當輔導，給畫家創造作品與社會見面的契機。1982年，騰沖縣滇灘鎮囊煙村“傈僳族第一代畫家”余海青以“上刀山、下火海”的傈僳族傳統盛會為題材，創作了《上刀桿》一畫。該作品送京參展后榮獲全國少數民族美術作品展大獎，并于1984余作為“國禮”贈送給來華訪問的日本青年代表團珍藏，從此騰沖農民畫有了不小的聲譽。近三十年來，騰沖先后有將近六百人次參加了省、地、縣群藝館舉辦的培訓班，涌現出萬德榮、郗發顯、段明禮、余海青、余全發等一大批農民畫家。他們的畫作在全國、省、市、縣展覽中摘金奪銀，被美國、加拿大窗體底端等多個國家的美術館或博物館收藏，許多媒體給予刊登報道。

二、騰沖農民畫的特點

騰沖農民畫最大的特點是少數民族作者為主體，70％以上是傈僳族、傣族、佤族。除了文山州馬關壯族農民版畫家群體，這里就是云南主要的少數農民畫家薈萃之地。少數民族文化時中華文化的一部分，但有其地域特點、民族特點。在開放的時代，美術作品總會表現出民族文化的特點，因此騰沖農民畫具有濃郁的地方特色。

騰沖農民畫家善于靜觀、默察日常生活，在司空見慣的東西中發掘內在的美。《村野》、《曬糧》、《剝棕》、《白鷺鷥》、《采香椿》之類的畫作直面少數民族生活、表現鄉土文化，體現出獨特的藝術品質和精神特性。作者以敏感的內心體驗和內在精神，賦予作品真切、淳樸和超越的生命特點，其中自強不息的精神體現了對優秀傳統文化的傳承和守望。

騰沖農民畫取材廣泛，尊重生活經驗。春耕秋收、養豬養鴨或是采桑捕魚場景，田野、山林、河流、池塘等自然景色，雞、鴨、牛、羊、馬等動物都傾注了畫家們對勞動、土地的熱愛和對未來美好生活的憧憬。

騰沖農民畫表現方式自由。騰沖農民在農閑時才畫畫，自娛自樂，這使他們的創作更接近大地、接近心靈，沒有太多功利的東西。具體的畫法因人而異，因畫而異，許多畫家有自己的絕招。有的全幅畫完稿后還在背面涂上墨，有的在做局部處理時先將紙揉皺再上色，有的先噴灑出底面圖案再作畫，還有的借鑒民間剪紙，皮影手法，畫出版畫效果。近年來騰沖農民畫創作多吸取云南重彩畫的長處，充分利用高麗紙、水粉顏料、油畫棒、墨汁表現觀念，在形式感、民族生活等方面進一步挖掘。

三、騰沖農民畫的生境

通過采訪萬德榮、郗發顯、段明禮三位畫家得知，現在有一小部分農民畫家已經成為專職畫家。比如傈僳族畫家余全發和傣族畫家郭文忠兩人，他們在2008年的時候與陜西、上海等地的二十余名優秀農民畫家集體進駐位于上海市金山區楓涇鎮洪村的“中國農民畫村”。在這個畫村中，畫家能以畫養家，對激發全國農民畫家們的創作熱情有積極的作用。然而絕大多數農民畫家僅把畫畫當做生產勞作之余的精神生活追求。他們多數只有小學文化，沒有接受過美術專業教育，并且從未脫離農業生產勞動。進入經濟時代，最多賣到100元、通常只賣30元到40元的農民畫，顯然對農民的經濟沒什么幫助。現在農村青年向往外面的世界，農民畫家們的子女紛紛進城打工。像萬德榮這樣的畫家還把自己的技藝傳給同村的兩個求學者，但總體上農民畫的繼承者可謂相當少了。

可喜的是，面對農民畫傳承的困境，地方文化部門作出了反應。目前騰沖縣文化館與著名農民畫家簽訂了傳承承諾書，用一部分資金支持農民畫傳承，讓畫家自己尋找當地的特色農民畫傳承人，要求每一項農民畫種都有下一代的繼承人。筆者看到傳承人名單和詳細資料已經在整理中，各主要農民畫鄉鎮都在采取保護傳承人的措施。文化館花費一部分資金來對農民畫家進培訓，定期召集一些傳承人，讓他們互相交流繪畫心得，還不定期舉辦一系列的農民畫展。騰沖縣文化館的展覽廳集中陳列了優秀的農民畫作品，只要是上班時間，展廳免費對公眾開放。 文化館還把一些優秀的作品推到一些刊物媒體上，讓更多的人們了解騰沖農民畫。筆者相信，種種努力會拓展農民畫的生存空間。

（作者單位：玉溪師范學院藝術學院）