《梨園春》對河南戲曲的影響

摘要：具有中國古老文明的中原戲曲文化藝術是中原民族文化的優秀代表，在世界上享有極高的聲譽，戲曲引導著人們的價值觀念，完成了幾千年古老文明的傳承。二十世紀末，隨著時代的進步和發展，河南地方戲曲沒能趕上時代進步的步伐而逐步走向衰落。《梨園春》的出現給河南的戲曲的繁榮和發展帶來了新的希望。十多年來《梨園春》順應歷史潮流，適應了廣大觀眾的審美趣味和欣賞水平，使河南地方戲曲贏得了觀眾，逐步擺脫危機。

中國古老的戲曲藝術與廣大老百姓的生活連為一體，是中國人民尤其是中原人民最普遍的精神娛樂方式。自八十年代以來，中國人民逐漸接受了現代文化的洗禮，傳統戲曲這種具有強烈藝術特色的單一精神娛樂方式遠遠不能滿足人民大眾的娛樂需求。1994年，河南電視臺勇于面對挑戰，開辦了面向普通觀眾的民俗化大眾性電視戲曲欄目，1999年又增加了“戲迷擂臺賽”板塊，這一舉措立即引起了廣大戲迷的積極響應。《梨園春》從河南的三大地方劇種豫劇、曲劇、越調開賽，從河南的少數劇種到全國其他省份劇種；參賽者從河南漸漸延伸到全國甚至海外；從三四歲孩童到八十歲老人。十幾年來，《梨園春》堅持以獨特的節目創意、走平民化道路的宗旨和現代化管理手段，做到了傳統戲曲社會效益、文化效益和經濟效益供應的創舉。

戲曲在發展過程中逐步形成了舞臺性、完整性、規范性、寫意性、綜合性幾種鮮明的風格和特點。二十世紀末，大眾文化生活內容及方式所發生的重大變對戲曲的傳播產生了深遠的影響，國人娛樂的戲曲成了戲曲工作著和老年人無奈的自娛自樂。戲曲劇目的創作導向背離了廣大觀眾的欣賞需求；戲曲演出市場蕭條也是戲劇團體生存難以為繼；觀眾層次的老化更使戲曲失去了觀眾的生力軍；國營戲曲團體生存境況窘迫導致戲曲人才嚴重流；少數劇種的瀕臨滅絕更使河南地方戲曲的劇種急劇減少。

1994年10月開播的《梨園春》戲曲欄目的雛形有些稚嫩，形式比較單一，收視率也不高。自1999年欄目創新性改版之后，無論從播放時間上還是節目的內容上都爭取到了盡可能多的觀眾。受其他娛樂節目的啟發，欄目制作者推出了“戲迷擂臺賽”這一環節，即可引起了觀眾的巨大反響，大大提高了《梨園春》欄目的受歡迎程度。自2000年以來，《梨園春》欄目創下了高收視率的驕人成績，成為河南衛視收視率最高、觀眾最喜愛的欄目。《梨園春》欄目主要有欣賞類節目、參與類節目和其他內容構成，隨著欄目的不斷創新，節目內容時有小幅變動，這都體現了其求新、求美的欄目制作宗旨。

《梨園春》欄目以傳統戲曲為內容依托，運用電視手段制作節目，又把大眾傳媒手段發揮到極致，走上了發展輝煌的道路。《梨園春》不僅立足河南，還走向全國、走向海外，連續舉辦了一系列重大活動。在《梨園春》的帶動下，河南省內的十多家電視臺也相繼開辦了類似的電視戲曲欄目，形成戲曲在河南遍地開花的繁榮景象。《梨園春》在戲曲傳播上的貢獻也是它連獲殊榮。同時“梨園春現象”也引起了理論界和學術界的極大關注。

《梨園春》欄目歷經十幾年不衰，堪稱為中國電視文化的一個神話和奇跡。走平民化道路的宗旨奠基了欄目的成功；欄目的創意有河南戲曲底蘊的大力支持；欄目成功運用了電視語言重塑傳統戲曲的制作手法；新穎的節目制作手段更是《梨園春》欄目制勝的法寶。隨著媒體對人們文化生活影響的日益深入，使得媒體本來作為一種社會效益的同時帶來了更大的經濟效益。《梨園春》欄目的企業化運作方式實現了文化效益和經濟效益的共贏，《梨園春》欄目的品牌知名度保證了它生存的經濟基礎，做到了藝術與商業的和諧共進。

《梨園春》欄目的成功也給河南地方戲曲的繁榮與發展帶來了機會。地方戲曲有著扎實的群眾基礎，《梨園春》欄目才能吸引省內各地的戲曲愛好者爭相參與。戲曲的大眾通俗性和娛樂性得以恢復，原來隱性的戲曲觀眾群得到了集體的顯露。河南人要實現戲曲的再次繁榮與發展，就必須要求戲曲從業人員提升自己的表演水平，改變職業觀念，認識到戲曲的生命力在基層、在最廣大的人民群眾特別是農村觀眾中。河南地方戲曲的創作也應該遵循地方戲曲的大眾娛樂性，多創作一些老百姓喜歡看、愿意唱的好作品。新時期戲曲團體也應該認真借鑒《梨園春》的其他劇團一現代模式來運作、管理傳統戲曲的成功經驗，尋求適合市場經濟的經營模式和生存方式。

博大精深的中原文化賦予《梨園春》欄目無限生命力，給予它取之不盡的文化寶藏。《梨園春》欄目對河南地方戲曲產生的影響是深遠而長久的，它使原來隱藏在民間的戲迷們在短時間得到顯現，培養了大量的少年和幼年戲迷，激活了河南的演出市場，使河南的戲劇團體和地方劇種迎來了發展振興的新時機。我期待著河南戲曲能從《梨園春》的成功中找到自己繁榮和發展的道路，使我們民族民間傳統藝術繼續大方光彩。

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（作者簡介:程瑞雪(1979.4-)，女，河南淮濱人，碩士研究生，講師，河南大學藝術學院，研究方向：聲樂。）