小說情節(jié)的特征性要素

章星星

摘要： 情節(jié)是小說的三要素之一。情節(jié)主要有整一性、因果關系、矛盾沖突這三個特征性要素。整一性要求情節(jié)必須具備首尾，因果關系是情節(jié)區(qū)別于故事的重要標志，情節(jié)曲折，不過是環(huán)環(huán)相扣之因而產(chǎn)生許多意外之果。矛盾沖突是情節(jié)的本質(zhì)，也是因果關系發(fā)展的依據(jù)。情節(jié)中的因果關系只有圍繞矛盾沖突來演繹，小說才能引人入勝。

關鍵詞： 小說情節(jié)特征性要素整一性因果關系矛盾沖突

小說以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)的設置和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活。情節(jié)在小說中占有十分重要的地位。亞里士多德在《詩學》中說：“情節(jié)是行動的模仿。所謂‘情節(jié)，指事件的安排。”［1］高爾基也說：“文學的第三個要素是情節(jié)，即人物之間的關系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系，各種不同的性格、典型的成長與構成的歷史。”［２］因而，對小說情節(jié)進行深入研究是十分必要的。本文就小說情節(jié)的特征性要素進行探析。

一、整一性

小說情節(jié)的第一個特征性要素是整一性。亞里士多德在《詩學》中說：“情節(jié)既然是行動的模仿，它所模仿的就只限于一個有機部分。”［３］又說：“所謂‘完整，指事之有頭，有中段，后有尾。所謂‘頭，指使事之不必然上承他事，但自然而然地引起他事發(fā)生者；所謂‘尾，恰好其反，指事之按照必然規(guī)律或常規(guī)自然而然地上承他事者；但無他事跟著發(fā)生；所謂‘中段，指事之承前啟后者。”［４］這段論述的核心思想就是強調(diào)情節(jié)是完整的敘述系統(tǒng)，有頭有尾，中間有銜接。概括起來說，就是情節(jié)的特征必須完整。整一性是情節(jié)的第一特征性要素。

如《搜神記》中《三王墓》，主要敘寫鑄劍匠干將因鑄劍誤期被楚王殺害，其子赤在俠客的幫助下為父復仇的故事。“開端”寫楚王怒殺干將的原因，以及干將臨死前叮囑莫邪教子報殺父之仇。這里主要人物楚王和赤先后出場并且說明了矛盾沖突是殺父之仇，為以下情節(jié)的發(fā)展做了充分的鋪墊。“發(fā)展”是赤長大以后其母告知其父被害真相。他便立志要殺楚王為父報仇。其中設置了兩個巧合，一是楚王從夢中得知赤要報仇，便懸賞捉拿他；二是赤逃往山中時巧遇俠客相助。為讓俠客有機會接近楚王，赤采取了一個極端的方法，自割其頭并奉上寶劍，讓俠客有機會去面見楚王。此時，赤的這一驚世駭俗的舉動激化了矛盾沖突，沖突在發(fā)展的這一部分更加趨于緊張，這一段情節(jié)的展開預示著主要沖突更加激烈，情節(jié)自然就推向高潮了。“高潮”是俠客得以見到楚王后，用赤的頭設法贏得了楚王的信任，然后讓楚王靠近煮頭的大鍋，趁他不備之時將其頭砍下落入鍋中，然后自殺。至此情節(jié)和事件出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點，主要沖突也已經(jīng)解決，情節(jié)的發(fā)展在達到了最高臨界點后，迅速的轉(zhuǎn)向了結局。“結局”是“三首俱爛，不可識別”。結局在沖突得以解決后，緊張程度開始消退弱化，各種因素之間形成新的平衡與穩(wěn)定，使故事最終恢復到靜止狀態(tài)，不再發(fā)展下去。縱觀整個故事，有開端，有發(fā)展，有高潮，有結局，故事前后照應，完整統(tǒng)一。這種強調(diào)整一性的模式可以幫助讀者理解事物的發(fā)展過程，能夠滿足人們的喜歡刨根問底的心理，讀者在閱讀故事過程中，可以從故事的結局中得到審美的愉悅。

二、因果關系

情節(jié)的第二個特征性要素是因果關系。童慶炳先生說：“情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。”［５］塞米利安說：“情節(jié)是精心結構起來的具有嚴密因果關系的故事。”［６］王蒙說：“情節(jié)往往是指小說里比較完整的有因果關系的那些事件。”［７］等等。那么究竟何為情節(jié)的因果關系呢？我們認為“情節(jié)”與“故事”是相區(qū)別的。英國作家福斯特在《小說面面觀》中指出：故事是一種低級形式，而情節(jié)是比較高級的。“（故事）它是按時間順序來敘述事件的。情節(jié)同樣要敘述事件，只不過特別強調(diào)因果關系罷了”。［８］

如《水滸傳》中林沖上梁山的故事：

胡梯上一個年小的后生，獨自背立著，把林沖的娘子攔著道：“你且上樓去，和你說話。”林沖娘子紅了臉道：“清平世界，是何道理把良人調(diào)戲？”林沖趕到跟前，把那后生肩胛只一扳過來，喝道：“調(diào)戲良人妻子，當?shù)煤巫铮俊鼻〈氯瓡r，認得是本管高太尉螟蛉之子高衙內(nèi)。（第七回）

這段文字交代了這個情節(jié)的第一個“因”，就是高衙內(nèi)看上了林沖的娘子，但調(diào)戲未果，由這個“因”得到的“果”是高衙內(nèi)生病，丟了魂一樣。

且說這高衙內(nèi)引了一班兒閑漢，自見了林沖娘子，又被他沖散了，心中好生著迷，怏怏不樂，回到府中納悶。過了兩三日，眾多閑漢都來伺候，見衙內(nèi)心焦，沒撩沒亂，眾人散了。（第七回）

高衙內(nèi)魂牽夢繞這個“果”在此轉(zhuǎn)化成了“因”，于是就有了依靠高太尉的權勢，勾結陸虞侯設計謀害林沖的事情。

林沖看時，不是別人，卻是本管高太尉。林沖見了，執(zhí)刀向前喏。太尉喝道：“林沖，你又無呼喚，按干輒入白虎節(jié)堂？你知法度否？你手里拿著刀，莫非來刺殺下官？”（第七回）

林沖被誘入白虎節(jié)堂，這便是高衙內(nèi)一群人勾結陷害林沖的“果”：太尉喝道：“胡說!什么承局，敢進我府堂里去？左右與我拿下這廝！”正是這個“果”成了接下來林沖被發(fā)配到滄州的“因”，就有了林教頭刺配滄州道的情節(jié)。

就此日府尹回來升廳，叫林沖除了長枷，斷了二十脊杖，喚個文筆匠刺了面頰，量地方遠近，該配滄州牢城。當廳打一面七斤半團頭鐵葉護身枷釘了，貼上封皮，押了一道牒文，差兩個房送公人監(jiān)押前去。（第八回）

在發(fā)配滄州的途中，高太尉暗中指使董超、薛霸二人途中殺掉林沖，恰巧遇魯智深出手搭救，還大鬧野豬林，由此可以看出發(fā)配滄州這樣的“因”得到了一個反常之“果”。

薛霸雙手舉起棍來，望林沖腦袋上便劈下來。說時遲，那時快，薛霸的棍恰舉起來，只見松樹背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來，把這水火棍一隔，丟去九霄云外，跳出一個胖大和尚來，喝道：“灑家在林子里聽你多時！”（第九回）

由于以上大鬧野豬林的“果”，因此林沖得以獲得柴進的幫助。上面的“果”又轉(zhuǎn)為了“因”。高太尉不放過林沖，繼續(xù)設圈套謀害林沖，就有了安排林沖看守草料場的假善事，然后有了陸虞侯火燒草料場的“果”。

林沖跳起身來，就壁縫里看時，只見草料場里火起，刮刮雜雜地燒著。但見：雪欺火勢，草助火威。偏愁草上有風，更訝雪中送炭。（第十回）

火燒草料場這個“果”又轉(zhuǎn)化“因”，引出了下一個反常之“果”，林沖手刃陸虞侯、差撥、富安三人。正常之果應該是林沖在大火中燒死，而結果恰恰是林沖將他們?nèi)藲⑺馈?/p>

林沖罵道：“奸賊，我與你自幼相交，今日倒來害我，怎不干你事？且吃我一刀！”……回頭看時，差撥正爬將起來要走。林沖按住，喝道：“你這廝原來也恁地歹！且吃我一刀。”（第十回）

由上段可見，林沖殺掉了陸謙、富安、差撥三人這個“果”，正是轉(zhuǎn)化為了接下來林沖被迫含恨而上梁山泊的“因”。

林沖道：“若得大官人如此周濟，教小人安身立命。只不知投何處去？”柴進道：“是山東濟州管下一個水鄉(xiāng)，地名梁山泊，方圓八百余里，中間是宛子城，蓼兒洼。如今有三個好漢在那里扎寨。”（第十一回）

至此，林沖經(jīng)歷了三次陷害而又處處逢兇化吉，轉(zhuǎn)危為安，最終含恨上了梁山。

從上面的分析中可以看出，所謂情節(jié)，就是因果關系主導下的故事發(fā)展。如果有多個環(huán)環(huán)相扣之因，而導致多個環(huán)環(huán)相扣之果，這便是情節(jié)連貫。而如果環(huán)環(huán)相扣之因卻產(chǎn)生了多個出乎意外之果，這便是情節(jié)曲折。曲折的情節(jié)總是出人意料之外而又合乎情理，引人入勝令人欲罷不能。總之，因果關系是情節(jié)最根本的特征性要素，是增加小說可讀性的重要因素。

三、矛盾沖突

情節(jié)的第三個要素是矛盾沖突。前文說過，情節(jié)是因果關系主導下的故事發(fā)展，如果這個因果關系能夠緊緊圍繞一對或多重矛盾關系而構建，造成情節(jié)中的矛盾沖突，讓人物事件在動態(tài)的矛盾中演繹變化，那么必然會增加小說情節(jié)的可持續(xù)性與可讀性。

在《紅樓夢》中，貫穿于情節(jié)里各類人物之間的矛盾沖突令人眼花繚亂，如在寶玉眼中，黛玉和寶釵的身份和地位就帶有強烈的矛盾沖突。

一日，來到警幻仙子處，那仙子知他有些來歷，因留他在赤霞宮中，名他為赤霞宮神瑛侍者。他卻常在西方靈河岸上行走，看見那靈河岸上三生石畔有棵絳珠仙草，十分嬌娜可愛，遂日以甘露灌溉，這絳珠草始得久延歲月。后來既受天地精華，復得甘露滋養(yǎng)，遂脫了草木之胎，幻化人形，僅僅修成女體。（第一回）

這段文字交代了前世中的赤霞宮的神瑛侍者投胎到現(xiàn)實世界中成了賈寶玉，而那株絳珠仙草為了報滴露之恩在現(xiàn)實世界中成了林黛玉，這便構成了寶玉和黛玉之間的前生之盟——木石前盟。

寶釵看畢，又從新翻過正面來細看，口里念道：“‘莫失莫忘，仙壽恒昌。”念了兩遍，乃回頭向鶯兒笑道：“你不去倒茶，在這里發(fā)呆作什么？”鶯兒也嘻嘻地笑道：“我聽這兩句話倒像和姑娘項圈上的兩句話是一對兒。”（第八回）

這段文字交代了“賈寶玉奇緣識金鎖，薛寶釵巧合認通靈”的過程。這兩樣東西有很多巧合之處，一方面這玉和金對主人來說都是隨身佩戴的，其次，通靈寶玉上的“莫失莫忘，仙壽恒昌”與金項圈上的“不離不棄，芳齡永繼”正好成對，無形之間暗示了金配玉的民間習俗，便構成了寶玉和寶釵在現(xiàn)實世界中的緣分——金玉良緣。

“木石前盟”與“金玉良緣”形成了矛盾，由此組成的“一男二女”這樣的三角戀愛關系與愛情的專一屬性形成了矛盾，黛玉與寶釵成為了“情敵”關系，這樣就形成了巨大的矛盾沖突。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵恰恰是《紅樓夢》這部小說的三位主人公，因而這種沖突貫穿了整部小說，使《紅樓夢》成為不朽的經(jīng)典。

總之，整一性、因果關系性和矛盾沖突性是構成小說情節(jié)的三個特征性要素，缺一不可。只有深刻理解這三個要素，才能全面而深刻地認識小說的情節(jié)，也才能更好地分析小說的藝術魅力。

參考文獻：

［1］［3］［4］亞里士多德.詩學［M］.北京：中國戲劇出版社，1986.

［2］［蘇］高爾基.文學論文選［M］.北京：人民文學出版社，1959.

［5］童慶炳.文學理論教程［M］.北京：高等教育出版社，2008.

［6］［美］塞米利安.現(xiàn)代小說美學［M］.陜西：陜西人民出版社，1987.

［7］王蒙.漫話小說創(chuàng)作［M］.上海：上海文藝出版社，1983.

［8］［英］福斯特.小說面面觀［M］.北京：人民文學出版社，2009.