作品中的多重對話——以室內(nèi)樂《絲》為例

一、關(guān)于多重結(jié)構(gòu)

《絲》是—首為彈撥樂多重奏而作的作品。首演于2002上海國際藝術(shù)節(jié)（上海大劇院中劇場），之后上演于2003年“向天而歌”音樂會（賀綠汀音樂廳）。此曲獲2003劉天華獎中國民樂室內(nèi)樂比賽優(yōu)秀獎。作曲家陳強斌先生現(xiàn)任上海音樂學院音樂工程系主任、教授、碩士生導師、曙光學者。其主要作品還有《楔》—為管弦樂隊而作、《大荒的太陽》——舞劇音樂、《霸王別姬》——現(xiàn)代舞音樂等。

關(guān)于音樂作品的結(jié)構(gòu)分析，特別是音樂元素與創(chuàng)作方式多樣化的近現(xiàn)代音樂作品，很多學者就曾提出可以根據(jù)音樂中的各主導因素的發(fā)展進行多層次的劃分。這種多重結(jié)構(gòu)思維有利于學者對作品有更深入的了解。多重結(jié)構(gòu)在這部作品中表現(xiàn)為橫向線性結(jié)構(gòu)、縱向空間結(jié)構(gòu)和情感體驗結(jié)構(gòu)。其中橫向線性結(jié)構(gòu)是依據(jù)音樂的主要旋律形態(tài)和織體伴隨音樂的流動而呈現(xiàn)的線性的發(fā)展，并對這種形態(tài)及發(fā)展過程進行結(jié)構(gòu)的分析?？v向空間結(jié)構(gòu)是依據(jù)音樂的主要和聲或伴奏織體所呈現(xiàn)的帶狀或塊狀的發(fā)展過程，并對這種形態(tài)及發(fā)展過程進行結(jié)構(gòu)的分析。情感體驗結(jié)構(gòu)是依據(jù)音樂的音響所營造的氛圍及給聽眾帶來的情感或情緒的變化過程，并對這一過程進行結(jié)構(gòu)的分析。研究方式主要是確定每首作品中那些對每重結(jié)構(gòu)起重要作用的結(jié)構(gòu)力因素。通過對這些結(jié)構(gòu)力因素的分析劃分出結(jié)構(gòu)，并對每重結(jié)構(gòu)的主要特點進行分析。在此基礎(chǔ)上對作品內(nèi)多重結(jié)構(gòu)的相互影響與作用進行說明。

二、橫向線性結(jié)構(gòu)

《絲》的橫向線性結(jié)構(gòu)為A（第1-75小節(jié)）C（第76-96小節(jié)）A’（第97-134小節(jié)），結(jié)構(gòu)呈三部性特點。影響結(jié)構(gòu)劃分的主要因素是音樂的核心音程及其發(fā)展。依據(jù)結(jié)構(gòu)內(nèi)材料的發(fā)展及變化又可細分為A(aba’)CA’(b’a”)。材料 a(a’)主要是圍繞D音的二度及其模進音程。材料b(b’)主要是圍繞A音的四或五度跳進為主。且材料b中對一個核心材料進行了三次變奏。在材料b’中又將這個核心材料變奏了兩次。材料c主要呈現(xiàn)或反復或級進或跳進的不規(guī)律進行。

整首作品以D和E音之間形成的二度音程作為樂曲的核心與動力，也是構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)的骨架。音樂首先在第6小節(jié)呈示了材料a中的二度音程。（例1）

例1

從第38小節(jié)起，音樂集中呈示了材料b。中阮在D-A或E-B的進行中重復D和E，與琵琶聲部重復A和B的音高組織形成一種五度空間上的對置。之后旋律又做了三次變奏，旋律聲部的音高結(jié)構(gòu)基本不變。而第三次變奏中，第53小節(jié)將原型中第一拍的D-D-E變化為A-A-D，使旋律在大音程上持續(xù)跳動的時間更長，而原有的小字一組上的D-E-D的進行移低到小字組上，音區(qū)的擴展使旋律起伏更為跌宕。

三、縱向空間結(jié)構(gòu)

作品的縱向空間結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)A（第1-27小節(jié)）B（第28-58小節(jié)）A’（第59-75小節(jié)）C（第76-96小節(jié)）B’（第97-134小節(jié)）五個部分。形成縱向空間結(jié)構(gòu)的主要因素是和聲語言的音高組織和節(jié)奏、節(jié)拍、力度。A（A’）部分的縱向音高以二度音程為主，節(jié)奏簡潔，力度較強。B(B’)部分的縱向音高以二度音程與模進音程間的對位為主，節(jié)奏以前八后十六音型為主，力度變化頻繁。C部分的縱向音高以二度、五度及其轉(zhuǎn)位的多重對位方式，節(jié)奏統(tǒng)一為八分音符，力度均勻。

15小節(jié)主題向上五度移位后，用更為緊湊的音型表現(xiàn)核心音程初次發(fā)展的律動感。節(jié)奏型變化為由一個八分音符與兩個十六分音符的組合。56小節(jié)再現(xiàn)了15-16小節(jié)中D-E和五度上A-B的復合式曲線，中阮和箏在兩個八度的音區(qū)上以柱式和弦反復著d-e的橫向連接。（例2）

例2

第81小節(jié)即整首作品的黃金分割點呈示了新材料，起，三種樂器用了10個小節(jié)演奏八分音符節(jié)奏。雖也有兩到三個四分音符出現(xiàn)，但基本形成一種節(jié)奏上的齊奏。這種新變化與音高組織形態(tài)的變化結(jié)合成一種新材料。表現(xiàn)了作曲家對于音樂結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計和安排。

四、情感體驗結(jié)構(gòu)

作品的情感體驗結(jié)構(gòu)分為A(第1-27小節(jié))B(第28-58小節(jié))A’(第59-75小節(jié))C(第76-96小節(jié)) B’(第97-134小節(jié))。A部分音樂神秘、低沉充滿緊張感。B(B’)的音樂歡快、積極。C部分的音樂悠揚婉轉(zhuǎn)。形成情感體驗結(jié)構(gòu)的主要因素是背景音效、音色的布局和骨干音的作用。

第19-23小節(jié)，是移位音程進一步與音程原型作橫向連接的部分，由三種樂器同時用泛音勻速演奏D、E、#F三個音形成一片泛音群。這種泛音的和音清新、靈動，有效過渡了前后部分主題背景音樂的緊張情緒。（例3）

五、多重結(jié)構(gòu)間的相互作用

對作品《絲》的多重結(jié)構(gòu)研究表明，橫向線性結(jié)構(gòu)的主要結(jié)構(gòu)力因素是核心音程及其發(fā)展。結(jié)構(gòu)呈現(xiàn) 出 A（aba’）CA’ (b’a”)三部性的結(jié)構(gòu)特點。結(jié)構(gòu)的橫向發(fā)展有對比和再現(xiàn)的因素，結(jié)構(gòu)內(nèi)部的材料又有回旋性的特點?？v向空間結(jié)構(gòu)主要由和聲語言的音高組織及發(fā)展及節(jié)奏、節(jié)拍、力度兩種結(jié)構(gòu)力因素組成。結(jié)構(gòu)分為ABA’ CB’五個部分。A部分與B、C部分形成一定的對比，C部分是結(jié)構(gòu)的高潮。情感體驗結(jié)構(gòu)主要由背景音效、音色的布局、骨干音的作用三種結(jié)構(gòu)力因素組成結(jié)構(gòu)分成ABA’C B’五個部分。情感體驗的結(jié)構(gòu)分布與縱向空間結(jié)構(gòu)中對比與再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)分布重合。橫向線性結(jié)構(gòu)在第76小節(jié)之后與前兩重結(jié)構(gòu)重合。結(jié)構(gòu)間協(xié)調(diào)一致的發(fā)展使音樂形象單純而清晰。

音樂的縱向空間結(jié)構(gòu)與情感體驗結(jié)構(gòu)完全一致。體現(xiàn)了作曲家在運用和聲語言、表現(xiàn)力度、音色布局等方面進行了統(tǒng)一的考慮。因此音樂的縱向結(jié)構(gòu)對營造音樂的氛圍起到了積極的作用。反之音樂的情感因素引導了縱向結(jié)構(gòu)的發(fā)展。橫向線性結(jié)構(gòu)有時與前兩者同步，如對比性的C部分。而A’部分及A部分的結(jié)構(gòu)內(nèi)部與縱向和情感結(jié)構(gòu)又形成一種對位。這種局部對位使音樂獲得發(fā)展的潛力。也是作品在如此單純的音高結(jié)構(gòu)中還能不斷變化求新的重要原因。

例3

結(jié)語

一直以來傳統(tǒng)音樂主導著大眾的聽覺和審美，而現(xiàn)代音樂似乎成了專業(yè)人士獨享的精神財富。如何卸掉普通大眾與現(xiàn)代音樂間的屏障，一直是廣大學者積極探討和研究的課題。選擇《絲》這首作品的多重結(jié)構(gòu)研究以此希望對作曲家構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)的過程有進一步的了解，也可以從聽眾的角度挖掘現(xiàn)代音樂作品的魅力。

1、《中國民族音樂形態(tài)學》，劉正維 編著，西南師范大學出版社，2007年8月重慶第1版。

2、《新音樂作品分析教程》（上），彭志敏 著，湖南文藝出版社，2004年10月湖南第1 版。

3、《結(jié)構(gòu)詩學》，賈達群 著，上海音樂出版社，2009年7月上海第1版。

4、《中國新音樂》，錢仁平 著，上海音樂出版社，2007年6月第2版。

5、“細胞音響”在彈撥樂多重奏《絲》中的應(yīng)用，劉灝 著，載《山東藝術(shù)學院學報》2010年第1期。