舞臺音響效果現場調試的實踐與探索

王志明

摘要：如今科技發達，音響設備越來越先進，音響效果在舞臺氣氛中的作用也不斷地顯露出來，所有音響師都必須不斷學習進步。音響效果不是固定的模式，所以文章是經過自己大量的理論的學習以及聯系實際的一個總結！

關鍵詞：音響效果；現場拾音；音質補償

音箱器材的擴聲系統一般都包括音源系統（CD機、MD機、PC、話筒等）、控制系統（調音臺等）、周邊系統（激勵器、均衡器、處理器、效果器等）放大系統（功放器）等。音箱效果的現場調試一般分為演唱模式、電聲樂隊、管弦樂隊、主持和朗誦（包括所有語言類節目）、舞蹈音樂、電視錄播等。

我們主要來了解一下擴聲系統主要器材的現場調試和應用——調音臺、話筒拾音。

一、調音臺

專業擴聲調音臺一般都有很多通道，每條通道都有四段均衡、編組開關、輔助通道、啞音編組等。

調音臺是整個音箱系統的操控系統。例如調音臺在電聲樂隊演出當中的應用，我們可以把電聲樂隊的所有樂器編入編組1-2和3-4里，把編組1-2切入主擴系統，把編組3-4切入反聽系統，人聲直接進入主擴系統，人聲通過輔助通道再編入編組3-4里（高檔調音臺都有這種功能），這樣反聽系統里的主唱聲音音量就可以單獨控制了（可以很好的防止主唱話筒的反饋）。在主擴當中人聲和伴奏的音量比例只需要調節話筒推子和編組1-2推子就可以了。

如若在管弦樂隊中調音臺也可以這樣應用，把樂隊都編入編組1-2和3-4里，把編組1-2切入主擴系統，把編組3-4切入反聽系統，人聲直接進入主擴系統，人聲通過輔助通道在編入編組3-4里，但是不同的是管弦樂隊座位非常規矩，所以調音臺中的每一路的聲向旋鈕必須要做以調整（一提通道聲相九點鐘方向，二提通道11點鐘方向，中提通道12點方向，大提通道2點鐘方向，貝斯3點鐘方向；木管組在弦樂組后排，通道聲向基本一致；銅管組在木管組后面等），以和樂隊聲向一致。

（一）音質補償

調音臺的音質補償是為了結合音源進行加工。

1.低音部分 16Hz～64Hz為超低音區，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的。從63Hz～250Hz這是低音區，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的根基，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然。

2.中音部分。從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度的關鍵，也是我們最重要的調控對象。如果聲音不清晰、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔和。

3.高音部分。從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償，男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴展到7-9KHz。；對于女聲來說，女聲基音頻率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可擴展到9-10KHz。高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

（二）音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。

1.動態范圍的控制4 f4 q- C9 n. S。我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態范圍大約在60分貝左右。

2.各路信號的音量平衡。實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。例如，在歌手演唱時，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。如果伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲。

3.音量調整與音質補償。調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

二、話筒拾音

話筒拾音大家都知道，主要分為兩種，一種人聲拾音一種器樂拾音。

（一）人聲拾音；

1、人聲拾音一般分為朗誦、主持、歌唱（通俗、民族、美聲唱法）、話劇、相聲等。

對主持人的聲音調整，因為主持人的聲音要貫穿整個活動的始終，所以，主持人的聲音音質的好壞至關重要，直接影響觀眾的情緒。主持人的語調一般分兩種，低語調和中語調。低語調最好是采取近距離的拾音方法。距離近可拾到語音的纖 細部分，使高低音豐富，音域寬且帶有親切感。但距離越近低音越多，從而影響聲音清晰度，高音多會造成音質不干凈等問題。為了避免這些問題，我們要在調音臺上做文章。比如把低頻150HZ附近衰減6-10db，把中頻段250HZ-2KHZ 提升3-6db，把高頻5KHZ以上衰減3-6db，這樣可以大大提高聲音的清晰度，而且音質明亮。在音量掌握上要適中，一般控制在 -10 — -6db左右。對于中語調中頻提升往往會使聲音生硬沒有質感，低頻稍作提升會使聲音豐滿。

2、歌手的聲音調整，再調整之前先要熟悉歌手的發聲特點和演唱風 格，其次要了解歌手的音色和頻響寬度以及動態范圍。歌手使用的話筒需要音質明亮，頻響寬，失真小，動態范圍要大。演唱過程中注意歌手的齒音和 氣音不要外露，可以把6—7KHZ左右衰減3-6db。在音質補償上，要注意低頻的調整，提升中頻段可以增加亮度，如2KHZ—4KHZ提升3-6db可以大大提升歌聲的亮度，提升 200—250HZ左右聲音會渾厚有力，把低頻100HZ附近衰減3-6db以提高聲音清晰度和減少話筒近距離效應。

（二）器樂拾音

樂器拾音主要分為兩大類，一是電聲樂器的拾音，二是非電聲樂器的拾音。

1、電聲樂器的拾音一般有電吉他、電貝司、合成器等這些樂器，樂器本身自帶拾音器，我們只需要信號線和調音臺連接起來就可以了，但是要注意調音臺的輸入部分一般分為低阻和高阻輸入兩部分組成，如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活應用了。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但是很多地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，這時選用低阻輸入會使線路的本底噪音降低很多，大家可以嘗試一下。

2、非電聲樂器的拾音主要要了解樂器的聲音特點（聲音的主要頻響范圍），因為了解這些才能選擇合適的話筒拾音，如若不然我們在音箱了是聽不到樂器最輝煌的聲音色彩的。還有一點就是話筒拾音的位置和距離，話筒拾音永遠是要對著樂器的發聲部位的（一只話筒的情況下），找對了發聲孔我們才能拾到最直接的聲音。

基金項目：周口師范學院2011年實驗室開放項目（項目編號：201120）

參考文獻：

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（作者單位：周口師范學院音樂系）