秦海璐進過老人院,道行更深了

女人是要靠時間成就的。34歲的秦海璐，

跟許鞍華拍了一回《桃姐》，進了一趟老人院，道行更深了。娛樂圈中人，能經得住青春的多，

能經得住老的，是稀有動物。而秦海璐，恰恰在這樣的年紀，

在體會了“老”的殘酷表象后，綻露從容寧靜。

統籌 | 何籌 視覺 | 李昊 撰文 | 張瑩瑩

攝影 | 高源 化妝 | 高輝 服裝 | 何籌 路強 編輯助理 | 郝若冰

場地 | 中紡影棚

秦海璐盤著腿坐在化妝間的椅子上，脫了鞋子，露出粉紅色、繡著小熊的襪子來。她美滋滋地說，“八塊錢！你知道早上我一套上它就看見一只熊，那一刻我有多高興嗎？突然間童真上身！”

有人說，她是娛樂圈一朵奇葩，她問，奇葩到底是什么意思？“別跟我說就是一朵花。”習慣了通常明星所給的虛頭巴腦的回復之后，秦海璐讓人覺得鮮活，有趣，是個你愿意跟她交朋友、在火鍋店里涮著肉扯八卦的人。

“我更堅信了自己之前想要做的事情，就是我的作品是要有時代痕跡的，是要有人的生命的。”我們的話題，就從《桃姐》開始。

地位與綠葉

在《桃姐》里，秦海璐出演蔡姑娘，桃姐入住的養老院的負責人。許鞍華說這個角色挺難演，需要一個職業演員，演得卻要像一個普通人，她要有很強的能力克制自己的表演欲，又要將與桃姐的關系、故事拿捏得恰到好處，中間分寸，并不容易把握。其實以秦海璐今日地位，大可不必去《桃姐》里做這樣一片綠葉，她笑，“因為我很喜歡許鞍華，想看看她工作是什么樣子。”

秦海璐說許鞍華是“少有的在現場有快樂感的導演。”“每個導演在片場的時候基本都是很急很糾結，各種不滿意，但她這個一直為錢發愁的導演，竟然在片場是快樂的。她滿足于僅擁有的那一點，大家給她了她就高興，會拍巴掌，會一直樂。她讓現場的氣氛開心溫和，不是那種很世故很商業充滿各種處心積慮想要達到完美的環境。”

“對一個快六十歲的人來說，依然保持童真太難了。她已經在這個行業從事了一輩子，對周圍是什么樣的人、習慣什么樣的工作方式有無數經驗，但依然保持童真和快樂。這跟她生活的單純有關，她在香港不是有錢人，吃到好東西會高興，但她沒有要求，不會想要吃好東西。欲望低的時候，人容易快樂。”

享受當下

《桃姐》開拍之前，秦海璐在那個養老院待了一個下午。“覺得到處都是臟臟的，不想碰任何東西，所以沒有坐，一直站著。一進去就是很奇怪的味道，一個大房間用隔板隔成許多小間，有的住兩三個人，有的住一個人，但隔板不過一米八左右高度，上面都是通的，一個人說話整個房間都聽得到。站在那里，聽到老人們的聲音，不知道是說夢話還是因為身體不舒服發出的呻吟，老人們的衣服都很斑駁，是經年的飯漬、水漬落在上面，各種深的淺的顏色。他們指甲都很長很黑，一直盯著你看，也許他們充滿疑問，但不會說。”

她承認最初有一點怕。但當開始拍攝，每天到養老院去，漸漸也習慣了那味道。她也會給老人喂飯，跟他們聊天，雖然他們聽不見也聽不懂，他們呆呆地看著她，曾經的疑問都消失了。

“最后一天，我們拍完，對他們說走了，明天不來了，兩個老人，一個叫阿彪，就是影片里一直坐在門口的那個，另一個叫阿嬌，非常疑惑，好像聽錯了一樣。第二天我們拍外景又從養老院門口經過，看到阿嬌站在門口望著我們，我心里特別難受，也許她在想，這些人怎么今天不來了。那時我明白，許鞍華為什么要拍這樣一部電影；老人的生活狀態到底是什么樣的。”

許鞍華說過，拍完《桃姐》，她不怕老了，但34歲的秦海璐，擔心自己老去。《桃姐》有場戲是老人打麻將，“老人有老人的朋友，她覺得住進養老院，有人跟她一起老，一起發呆，有伙伴在，無所謂。但對我來說，還年輕，對生活還有很多美好想往，看到有一天你老了會是這樣，有點接受不了。”她看到老人的床邊隔板上貼著年輕人的照片，以為是兒孫，答案卻是常來看他的義工。“那他的親人在哪里？我很怕沒有親情存在了，只能靠義工來照顧。可能這輩子你希望有老公，有兒女，有子孫，但到了那里你發現其實都沒有，以后都是靠義工，把義工的照片掛在床邊，等他們來和你聊天。我真的怕。”

老，真是女人尤其女明星要面臨的最殘酷課題。她還記得三十歲那年，元旦，她自己坐著，吃爆米花。哭也哭過了，樂也樂過了，該是她調整自己心態的時候。

“從我二十幾歲、得了金馬獎，我開始調整，把自己從非正常變成正常，慢慢習慣；到三十歲，再次開始調整，到一個安穩生活的狀態，也許到四十歲還會有一個階段的調整—下次見張艾嘉，我要問她拍《20，30，40》是不是這個道理。”

對秦海璐來說，2011年太不平淡，從主演變出品人，《鋼的琴》受到諸多贊譽，卻在各大頒獎禮一次次失落。“也許是時運不濟，但每一次對我來說都是一個拉上去和拋下來的過程。”而她自己，更為人知的身份是演員，卻因編劇《到阜陽六百里》獲得金馬獎最佳編劇獎，叫所有人對她由嘆為觀止到重新審視。“我在經歷重新的審視和判斷—到底秦海璐是個什么樣的人？”2012年，她覺得自己變得更加明晰，一個從容而無懼的人，迎接時間給予的哀樂與榮光。

秦海璐說，要感謝許鞍華，用自己在片場的快樂教給她“享受當下”。“原來我總覺得自己為了能夠更好的生活，努力工作，把工作排得很滿，直到后來我發現沒有了生活。我很早明白了這個道理，但看到許鞍華我發現，我只是明白，卻沒有按照道理去做。跟她工作之后，我想要快樂地去面對我現在所能接受的，不是為了未來快樂而現在痛苦，每一天都是未來，每一天都是現在，當下快樂是最重要的。”

對話秦海璐

氣場養成術

｛F=FAMOUS 秦=秦海璐｝

F：許鞍華說她拍《桃姐》，一部分是關注老人，另一部分源自人際關系的變化。這些年來你的人際關系發生變化了嗎？

秦：是我自己變了，而后別人換另一種方式來跟我一起，接受我的改變。三十歲之后，沒那么先鋒沒那么極端了，對社會對自己沒那么苛刻了。以前我對自己、對工作伙伴甚至工作都力求完美，把自己搞得很累，有一點不完美就會抱怨，現在很少抱怨，變成既來之則安之。不是說沒有了進取心，而是明白我只能盡力做好，而非一定能夠做好。當我變得柔和、沒有那么多刺，別人也就不會拿著盾牌來面對我。身邊很多人覺得我變了，變好看了，或者說變得有女人味兒了，人變柔和之后，自然而然女性的味道就散發出來。

F：你和人之間的距離感跟之前有變化嗎？

秦：我現在基本上沒有什么防備心理。當你變得柔軟，周圍人對你的方式的改變，會慢慢培養你的自信心，當你有了自信，就不會去嘀咕別人，猜想他為什么要和我合作，想從我這兒得到什么……以前我會嘀咕，會判斷自己的價值，考量事情的利弊，一切都是處心積慮，談不上步步驚心也一定是步步為營。現在已經放開了，我就是這樣，你用就用，不用就不用。我已經知道我有什么了，也就很知道你會圖我什么，就不用嘀咕了。以前是因為不了解自己有什么，了解了就很無謂，你圖我什么我給你就是了，給了你之后我還有，就像一包煙，我分你一根又怎樣呢，況且我還可以再買。

F：演《四世同堂》的時候你已經能hold住三千人的場了，這是一種什么樣的感覺？

秦：跟你講一下我演第九十九場和第一百場的感覺吧，去年八月份演完之后我就拍戲去了，到第九十九場，知道臺下有很多領導，我很緊張。那場我演得不好，雖然是一個八百人的劇場，但仍然覺得自己hold不住，因為不自信，一切都處于極其敏感的狀態，整個人在場上繃得不行，那根弦馬上就要斷了；但第一百場我演得非常好，重新獲得了自信：九十九場我都練過來了，什么都記起來了，不再是緊盯著對手看他這句說什么、想自己下句接什么，而是全心想著完善自己。之前我覺得自己能hold住三千人的場子，是因為我自信，八百人的場卻hold不住了，是因為沒自信了。

F：觀眾席滿滿當當抑或空空落落，對表演者來說還是不同的吧？

秦：一定是有不同的。當觀眾席坐滿，你會覺得那里有一堵墻，你送出去的能打回來；但當座位空著，你會覺得送出去的是打不回來的，所謂“遇強則強、遇弱則弱”，我扔出去一句話，下面坐滿了人卻沒反應，沒關系，我再來，我一定要把你們逗笑，一定要讓你們鼓掌，得頂上去—演員是會給自己加勁兒的；但如果下面是空的，我再用力也沒有人鼓掌，演員會用不上勁兒。同時這也是一個人的戰爭，演員上臺之后，除了對面觀眾的 聲音，還有一個聲音在控制她，就像頭頂有另一個秦海璐說我一定要怎么怎么樣。演員在演出的時候是分裂的，分裂之后能達成統一，這才牛逼。

F：你是在什么時候意識到氣場的存在？

秦：演《紅玫瑰白玫瑰》的時候。那時很多年沒演過話劇，自己變得單薄，田沁鑫也不停地“打壓”。首演是在上海美琪劇院，那是張愛玲最愛的劇場，到了上海，我跟導演說能不能帶我先去美琪看看。導演帶我去了，到了劇場，那是一個上千人的場子，我站在舞臺上覺得好孤單，黑乎乎的找不到方向，后來我說能把燈打開嗎？燈一亮，瞬間瞳孔受到強光的刺激，感官接受到那種光芒的時候我突然覺得被這種環境所包圍，在這種環境里面，面對所有人，我發現所謂氣場所謂自信，是它們給予的。

F：你說的“它們”是指什么？

秦：氛圍。包括劇場的黑盒子、燈光的焦點……我在那兒站了一會兒，跟導演說，我好了，走吧。領略到了那種氣場，把它揣在兜里、放在心里，你就有了自信。在你不成熟的時候，自信是別人給的，當你習慣這種自信在身體里流淌的時候，它會傳染給別人，像貨幣一樣，是可以流通的。

F：你參加過很多活動，在這種所謂“爭艷”的活動中怎么表現自己的氣場？

秦：到現在我也不覺得參加任何活動我就是全場的焦點，即便最后走紅毯我也不覺得自己是壓軸的，所以我對紅毯的排位沒有要求，有的藝人是有要求的，覺得腕兒是最后壓場出來的，但我不覺得最后一個走就牛逼或者在中間走就不牛逼，我捯飭好了就可以走，入場的時候也不用八百個人跟著，八百個人跟著也還是那一個座位。不能說是想通了，只能說我有自知之明了。

F：有沒有覺得自己和別人比氣場弱過？

秦：藝人沒有誰覺得自己不如人的，都覺得自己牛逼，瞧不上的人多了去了。但這跟藝人的職業也沒有太大關系，年輕、初出茅廬的時候，一定是不怕虎的。

F：當你不再是初生牛犢的時候呢？

秦：一切都是浮云。別人對你的尊重，不是靠你的犀利也不是靠你瞧不起人換來的，不是你自己覺得強大就強大了，不是要別人尊重你別人就尊重你了，這些不取決你的想法而取決于你的行為。要想換取別人對你的尊重，你要做讓人家尊重的事情。一件事情所有人都能做到，別人不會尊重你，比如走紅毯，每個人都有服裝、珠寶贊助，每個人都打扮得很漂亮，你就沒有資格換取別人的尊重，因為你跟他們一樣。要想贏得尊重，除非你做了別人做不到的。

F：你是什么時候開始有意識地讓自己的能量處于遞增狀態的？

秦：只要你活在這個世界上，你的能量就是在不斷增長的，因為你一直在經歷人和事。但能量真正的遞增在于一個醒悟的過程。再拿《四世同堂》舉例子，很多演員和我一樣，第九十九場比較生疏，第一百場很從容，但大家往往當笑話講，沒有幾個人會想是別人給的信心還是自己給的信心，到底要hold住場子還是hold住自己。思考過總結過，你才會把能量的精華提煉出來，變成自己的氣場，才能有條理地告訴別人自己那天經歷了什么事情。

F：那最后來總結一下—對現在的幸福，你打多少分？

秦：幸福有的時候要從偽裝開始。如果你一直覺得自己不幸福，你就會真的一直生活在不幸福里面。今天有人送我一套刷子，其實我有很多刷子，但我要對自己說，“有人想著我，給了我一套刷子，我很幸福。”物質條件上它不構成幸福的理由，但是從心理上來說它很值得。如果你愿意一點點地相信很多東西，你就會幸福。