論電視新聞聽覺語言的主觀性

【摘 要】電視新聞是一種典型的敘事。它是敘述者通過話語敘述的新聞故事，是對(duì)新聞事實(shí)的重構(gòu)?？陀^性是新聞的生命，也是公認(rèn)的電視新聞的基本屬性。本文認(rèn)為主觀性和客觀性，是新聞的一體兩面。電視新聞視聽結(jié)合，聽覺語言是電視新聞話語的重要組成部分，本文試從解說詞、同期聲、音樂和音響三個(gè)層面分析電視新聞聽覺語言的主觀性。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 話語 聽覺語言 主觀性

著名傳播學(xué)者小約翰認(rèn)為，“任何對(duì)語言或傳播的討論如果不涉及到話語，或者說比句子長(zhǎng)的、作為進(jìn)行中的傳播一部分的訊息單位，包括談話、書面文本甚至非語言形式，那就不可能是完整的?！雹僭陔娨曅侣剛鞑デ榫诚拢霸捳Z”是新聞敘述者用來敘述新聞事件的電視傳播符號(hào)系統(tǒng)，它由圖像符號(hào)、聲音符號(hào)、文字符號(hào)組成。石長(zhǎng)順教授在《電視傳播學(xué)》一書中將電視傳播符號(hào)分為了三類：圖像符號(hào)（包括活動(dòng)圖像和人體語），聲音符號(hào)（包括解說詞、同期聲、音樂聲、音響聲），文字符號(hào)（包括新聞字幕、說明字幕和談話字幕）。本文主要從聲音符號(hào)——解說詞、同期聲、音樂和音響這三個(gè)層面，來探究電視新聞聽覺語言的主觀性。

一、電視新聞解說詞呈現(xiàn)主觀性

電視新聞解說詞與新聞畫面鏡頭相互配合，它是電視新聞敘事話語不可缺少的組成部分。新聞畫面雖然蘊(yùn)含的信息量大，但是畫面鏡頭轉(zhuǎn)瞬即逝，很多細(xì)節(jié)無法展現(xiàn)清楚，而解說詞和同期聲、字幕可以對(duì)電視新聞畫面起到補(bǔ)充、解釋的作用，可以發(fā)揮凸顯關(guān)鍵信息、加深受眾理解的功效。當(dāng)沒有相關(guān)新聞畫面或者畫面無法完全表達(dá)傳播者意圖時(shí)，解說詞就發(fā)揮著相應(yīng)的敘述和評(píng)價(jià)作用。電視新聞解說詞在建構(gòu)新聞事實(shí)的時(shí)候，往往通過選擇不同的詞語、句式，明顯或者含蓄地反映敘述者和媒介的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。

首先，在詞語選擇上，為了使敘述符合客觀真實(shí)，電視新聞解說詞多使用動(dòng)詞、名詞，較少使用帶有明顯主觀色彩的形容詞和副詞。但是，值得注意的是，敘述者有時(shí)為了弱化動(dòng)作，會(huì)將動(dòng)詞名詞化，來轉(zhuǎn)移受眾視線。例如，在對(duì)中國(guó)“3·14”西藏事件和“7·5”新疆事件的報(bào)道中，西方電視新聞媒體大量使用名詞“騷亂”、“騷亂者”、“抗議者”，來弱化暴力分子的身份及其惡劣行徑，掩飾騷亂的制造者和抗議者的暴力行為，為其開脫。CNN在報(bào)道中還使用了“鎮(zhèn)壓”這樣明顯帶有控訴意味的動(dòng)詞來敘述中國(guó)政府的行為。在名詞的使用上，例如西方媒體喜歡將中國(guó)的所有問題，包括災(zāi)難、人權(quán)問題等，納入“共產(chǎn)主義”的話語體系中，將一切負(fù)面報(bào)道和“共產(chǎn)主義”掛鉤、和意識(shí)形態(tài)掛鉤?！翱植乐髁x者”在另一種文化語境中也可稱為“自由戰(zhàn)士”，話語是意識(shí)形態(tài)棲息和斗爭(zhēng)的場(chǎng)所，語詞的選擇和表達(dá)就體現(xiàn)了濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩。在形容詞的使用上，新聞中也會(huì)出現(xiàn)諸如“科學(xué)”、“民主”、“和平”、“文明”這些對(duì)社會(huì)關(guān)系、社會(huì)秩序和政府行為等方面的描述詞。積極意義的形容詞明顯多于消極意義的形容詞，這從一定程度說明，新聞敘事受權(quán)力尤其是政府權(quán)力的支配，發(fā)揮著輿論導(dǎo)向的作用。媒介的報(bào)道受主流意形態(tài)的制約，不可避免地滲透到新聞話語中，呈現(xiàn)出主觀性。

在句式選擇上，電視新聞的解說詞是配合畫面?zhèn)鞑ソo受眾的，畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，并且具有模糊性和意義的不確定性，所以需要句式簡(jiǎn)短，節(jié)奏明快的解說詞，介紹人物、交代環(huán)境、描述事件，解釋、補(bǔ)充、說明畫面內(nèi)容，方便受眾理解畫面和記憶。一般不用或很少使用長(zhǎng)句，尤其是倒裝句、祈使句等。句子平均短小，不包含太多的詞匯量，盡量符合受眾的信息解碼能力。

在消息類電視新聞解說詞的寫作上，一般有兩種結(jié)構(gòu)，一種是倒金字塔式，采用導(dǎo)語開頭，以簡(jiǎn)要的語句，概括電視新聞事件，揭示新聞主題，這種解說詞比較適合開始的畫面價(jià)值一般的電視新聞，通過解說詞迅速揭示其內(nèi)在重要程度，吸引受眾注意。另外一種，則是直接敘述，緊扣新聞事件的客觀發(fā)展情況，讓解說和畫面一起，逐步呈現(xiàn)電視新聞事件的發(fā)展過程，這種方式比較適合畫面價(jià)值較大、客觀發(fā)展過程具有“懸念性”的新聞事件。

解說詞是播音員、主持人通過聲音符號(hào)傳遞給受眾的。在傳播過程中，敘述者通過語調(diào)、語速傳遞了明顯的情感傾向性。對(duì)于不同類的稿件，播音員在播報(bào)時(shí)有著不同的處理，例如報(bào)道年節(jié)資訊時(shí)語調(diào)相對(duì)歡快、語速較快，新聞人物去世時(shí)語調(diào)低沉、語速放慢。這樣的播報(bào)處理使得解說詞呈現(xiàn)明顯的情感傾向性。

二、電視新聞同期聲體現(xiàn)主觀性

電視新聞?wù)Z境下的“同期聲”是指在拍攝電視新聞畫面時(shí)，同步記錄與新聞事件畫面有關(guān)的人物或環(huán)境的聲音。來自現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音，可以讓受眾耳聽為實(shí)，但是記者和受訪者的同期聲不是純?nèi)豢陀^，也都存在著一定的主觀傾向。

首先，從記者的角度看，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)的解說采訪的聲音，是電視新聞同期聲的重要組成部分。記者是電視新聞采訪的執(zhí)行者，擔(dān)任多種角色。第一，記者是新聞事件的調(diào)查者，受眾看到的是記者框限之后的報(bào)道，電視新聞作品中已經(jīng)融入了記者的看法。第二，記者自身的話語特點(diǎn)和報(bào)道風(fēng)格，使得同期聲帶有主觀性。白巖松解說時(shí)的自然理性、敬一丹的和風(fēng)細(xì)雨，王志的犀利大膽，他們?cè)诔蔀橹鞒秩酥?，都是工作在新聞一線的記者。在《痛并快樂著》一書中，白巖松這樣寫道：“敬大姐的心很軟，即使是批評(píng)性的報(bào)道她也是商量性的口吻，而在采訪需要提一些尖銳性問題時(shí)，敬大姐總是狠不下心來，這使得敬大姐在我們這個(gè)經(jīng)常流露出‘尖酸刻薄’的團(tuán)隊(duì)中多少顯得有點(diǎn)與眾不同?！辈煌挠浾咄兄煌乃季S視角、提問方式和語言風(fēng)格，這也賦予了電視新聞敘事話語中“同期聲”的主觀性和多樣性。第三，有些受訪者面對(duì)鏡頭說話，會(huì)出現(xiàn)緊張、表述不清的情況，記者在采訪過程中充當(dāng)著引導(dǎo)者和結(jié)構(gòu)組織者的角色。例如 “我能不能用這樣一句話來形容你的感受”等類似提問帶有采訪者強(qiáng)烈的主觀色彩。②在這種引導(dǎo)中，受訪者不自覺就說出了記者想要表達(dá)的觀點(diǎn)和情感。

其次，從受訪者的角度分析，不同的受訪者受意識(shí)形態(tài)、價(jià)值立場(chǎng)、個(gè)人觀點(diǎn)等主觀因素的制約，“說什么”、“怎么說”存在著很大的區(qū)別。不同媒體對(duì)于同一新聞事件，由于視角不同，采錄同期聲時(shí)選擇的受訪者也不同，或選擇事件的贊成者，或選擇事件的反對(duì)者，甚至有的選擇事件的旁觀者、中立者進(jìn)行采訪。另外，受訪者的地域不同、社會(huì)角色不同，也有著不同的話語特色。例如“草根”的話語比較直白生活化，專家學(xué)者則更加專業(yè)化。接受采訪的老百姓很多還帶有濃厚的地方口音，語言表達(dá)帶有很強(qiáng)的地域色彩。

三、電視新聞音樂、音響表現(xiàn)主觀性

音樂、音響是電視新聞中生動(dòng)的聽覺語言符號(hào)，有著其他電視語言所無法替代的表情達(dá)意作用。在報(bào)道重大體育賽事中我國(guó)體育健兒奪冠時(shí)，經(jīng)常播放現(xiàn)場(chǎng)升國(guó)旗時(shí)的國(guó)歌聲，國(guó)人的振奮和自豪之情更加強(qiáng)烈。在電視新聞中，也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)水聲、叫賣聲、警笛聲等新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的音響聲，細(xì)膩地展示事件所處的環(huán)境特點(diǎn)，讓受眾仿佛身處新聞現(xiàn)場(chǎng)。

隨著新聞故事化的發(fā)展趨勢(shì)，人們的審美要求不斷提升，電視新聞中使用音樂越來越多，除了片頭片尾音樂外，還有就是充當(dāng)電視新聞配樂，或充當(dāng)畫面之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，或發(fā)揮襯托主題、渲染情緒、激發(fā)受眾產(chǎn)生特定情感的作用。在電視新聞中，音樂的使用有著電視新聞敘事客觀性和主觀性并存的特點(diǎn)。

首先，電視新聞音樂的使用受電視新聞敘事客觀性限制。電視新聞中使用音樂，是為了電視新聞服務(wù)的，統(tǒng)一于電視新聞表現(xiàn)意圖。同時(shí)，音樂要和畫面、解說詞等其他電視語言符號(hào)相配合，不能脫離于畫面，在有解說詞和同期聲的時(shí)候，還要注意音樂與解說詞或同期聲之間的強(qiáng)度比，不能喧賓奪主。另外，電視新聞中的音樂還必須簡(jiǎn)短，一首完整的音樂作品最少三分鐘，但是在電視新聞的傳播情境下，一般只要15秒、30秒的時(shí)間就足夠了。電視新聞中音樂很多不是帶有歌詞的音樂作品，而是不斷重復(fù)的音樂片段。

同時(shí)，音樂本身就是一種情感的表達(dá)，一種形象的塑造，在電視新聞中使用音樂，最本質(zhì)的任務(wù)仍舊是表情達(dá)意，體現(xiàn)著一種主觀性。電視新聞中的音樂一般包括片頭片尾音樂和配樂兩種，所承擔(dān)的功能也不同?！缎侣劼?lián)播》片頭曲雖然只有短短的十七秒，但是從1988年創(chuàng)作使用至今，已經(jīng)成為大家耳熟能詳?shù)男?，成為了欄目的品牌?biāo)志之一。電視新聞配樂，是渲染和表現(xiàn)敘述者的情緒和情感的重要手段。

電視新聞中的音響，主要分為人物音響和環(huán)境音響，人物音響主要表現(xiàn)為同期聲，而環(huán)境音響則是指新聞事件現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中的非人物講話的音響。環(huán)境音響和人物音響一樣，也是敘述者選擇和重構(gòu)之后呈現(xiàn)在受眾面前的。環(huán)境聲很多，主觀選擇和凸顯某類聲響，反映了敘述者的主觀立場(chǎng)和情感。很多音響本身就代表一定的內(nèi)涵，國(guó)歌的莊嚴(yán)自豪、哀悼曲的沉痛悲傷、人群嘈雜聲的混亂緊張、鼓掌聲的熱烈歡呼。電視新聞中的音樂和音響，好比是情感的一個(gè)放大器，將敘述者和新聞事件人物的語言表述和態(tài)度行為融入其中，耐人尋味。

結(jié)語

解說詞、同期聲、音樂和音響是構(gòu)成電視新聞聽覺語言的主要組成部分。解說詞在字詞、句式、結(jié)構(gòu)的選擇上，都或多或少呈現(xiàn)出主觀性。不同記者和受訪者發(fā)出的“同期聲”在“說什么”和“怎么說”上也存在很大差異，體現(xiàn)著明顯的主觀傾向。而音樂和音響在使用時(shí)雖然被電視新聞敘事客觀性所限制，但本質(zhì)上仍是一種情感的表達(dá)，一種形象的塑造，體現(xiàn)著敘述者的主觀意圖。電視新聞聽覺語言在表現(xiàn)出客觀性的同時(shí)，也不可避免地呈現(xiàn)出主觀性?！?/p>

【本文為揚(yáng)州大學(xué)創(chuàng)新基金課題《電視新聞敘事的主觀性研究》的階段研究成果，項(xiàng)目編號(hào)為A11075】

參考文獻(xiàn)

①[美]斯蒂文·小約翰，陳德民、葉曉輝 譯：《傳播理論》[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1999

②李丁丁，《報(bào)紙新聞和電視新聞比較研究》[J].《魅力中國(guó)》，2010（11）

（作者：潘佳佳，揚(yáng)州大學(xué)新聞傳媒學(xué)院09級(jí)碩士研究生；蔡之國(guó)，揚(yáng)州大學(xué)新聞傳媒學(xué)院教師）

責(zé)編：姚少寶