中國竹笛調音改良現(xiàn)狀及展望

胡 亮

（黃山學院 藝術學院，安徽 黃山 245041）

中國竹笛是我國民族樂器中最具個性的管樂器之一，其來源可追溯到新石器時期的骨哨。由于受樂器形制、制作技術、材料物理屬性等因素的影響，竹笛在音準調節(jié)上存在著一些尚待改進的問題。1949年以來，許多從事竹笛制作、演奏、教學的專家、演奏員、科研工作者，為竹笛調音改良工作付出了艱辛勞動，取得了一批優(yōu)秀的改良成果，這些成果為弘揚中國竹笛藝術，提高竹笛合奏與教學水平，繁榮竹笛作品創(chuàng)作做出了積極的貢獻。但就總體而言，竹笛在發(fā)音頻率微調與適應環(huán)境溫差變化方面仍存在著較大的局限性，與其他彈撥樂器、弓弦樂器相比，竹笛在調音技術改良方面的理論與實踐研究依然非常薄弱。

如何盡量克服竹笛在不同環(huán)境氣溫變化（包括溫度和濕度）給音準調節(jié)帶來的影響，提高竹笛音準調整的質量與加大竹笛整體音高微調的幅度，已經(jīng)成為竹笛制作、演奏、教學上一個亟待解決的科研難題。本文通過對以往竹笛調音改良現(xiàn)狀及具體案例的分析，總結竹笛在樂器調音改良上的經(jīng)驗與教訓，積極探索竹笛調音改良的科學規(guī)律，并提出相關建議，為其他民族管樂器調音改良提供可資參考的依據(jù)。

1 竹笛調音改良的發(fā)展與現(xiàn)狀

中國竹笛與嗩吶、管子、笙等民族管樂器一樣，由于自身制作材質關系受環(huán)境溫差影響極大，氣溫的升降會使樂器的音準、發(fā)聲、音色發(fā)生不同程度的變化，給演奏帶來極大的影響。1949年以前，由于竹笛制作技師的文化素質、制作儀器設備、音準概念的局限，無論是手工作坊還是民間藝人自己制作的樂器，在樂器音律上都存在較大的隨意性，音準調整的幅度相對有限，音準調節(jié)只能依靠原始的熱水烘暖（調高）、涼水降溫（調低）或者是改變演奏者的口風等“土方法”來進行。再加之竹笛并不是獨奏舞臺的常客，大多數(shù)時候只是戲曲、民族民間樂隊的伴奏樂器，因此，1949年以前，對竹笛的音準、音色的表現(xiàn)等演奏要求相對較低，音準調整的幅度與穩(wěn)定性也有較大的局限。

1949年之后，竹笛應用的場所與環(huán)境愈發(fā)復雜，其作品創(chuàng)作的數(shù)量有所增加、質量有所提高，與大型民族管弦樂隊或西洋交響樂隊合作的機會也增多了。在這種發(fā)展趨勢下，原有的調音技術已經(jīng)不能適應舞臺演奏與教學的需要，以竹笛家族中的曲笛為例，其筒音在15℃標準音小字一組的a為440 Hz，當溫度升至25℃時，其音高頻率則增至447.87 Hz。就現(xiàn)在的演奏條件來說，環(huán)境溫度在一年四季中有著0℃～30℃的不同變化，也就是說以15℃為中心點，四季環(huán)境演奏條件溫度有著正負15℃的變化，相當于一個小二度的變化，這么明顯的音分變化，傳統(tǒng)竹笛調音技術是難以克服的。①

為了彌補這一缺陷，老一輩竹笛演奏家、制作技師紛紛對傳統(tǒng)的竹笛調音技術進行改良，不乏富有創(chuàng)意的嘗試，如“四季笛”便是制作者為適應不同的氣溫變化，有意識按照四季不同的溫差來制作的樂器，其樂器基準的音高也隨著四季溫差的不同而有所變化：氣溫在10℃～22℃之間時，樂器定音的音高基本符合國際基本音高標準；氣溫在-10℃～-20℃之間時，樂器定音的音高要高于國際基本音高標準；而氣溫在28℃～40℃之間時，樂器定音的音高要低于國際基本音高標準。雖然不同竹笛的音調頻率有著較大的差異，但是調性基本相同。演奏者可以根據(jù)不同的演奏環(huán)境（室內、廣場、野外）、溫度來挑選使用何種樂器。“四季笛”擺脫了傳統(tǒng)調音技術給竹笛演奏、合奏教學帶來的困擾，自推廣以來，受到一批演奏家的青睞，為他們的演奏、教學提供了極大的方便。“四季笛”的出現(xiàn)，為其后“套節(jié)調音笛”的研發(fā)成功奠定了基礎。

20世紀50年代以來，在相關政策的帶動下，民族樂器改良工作蓬勃開展，涌現(xiàn)了許多性能優(yōu)良的樂器產(chǎn)品，“套節(jié)調音笛”便是其中的代表之一。客觀地說，“套節(jié)調音笛”是目前竹笛調音技術改良相對成熟、也是推廣最為普及的產(chǎn)品之一。“套節(jié)調音笛”是在充分借鑒西洋長笛調音技術的基礎之上制作完成的（西洋長笛為了解決溫差所造成的音差，將樂器分為三節(jié)，以增加或者縮短管長的方式來影響音高頻率。后來這一方法被廣泛地運用在其他管樂器的調音裝置制作上，如日本的尺八），其主要技術特點是通過加裝單插、雙插調音套節(jié)的方式，將傳統(tǒng)竹笛分為兩節(jié)，通過管長的改變來調整音高，改變樂器發(fā)聲的音高頻率。“套節(jié)調音笛”研制成功以來，經(jīng)過許多竹笛制作家、演奏家的調整、實驗，技術已經(jīng)成熟，以其攜帶的方便性與調音的快捷性成為了國內竹笛產(chǎn)品市場銷售的主力軍。“套節(jié)調音笛”在一定程度上彌補了傳統(tǒng)竹笛音準調整的不足，大大提高了竹笛與西洋交響樂隊、民族管弦樂隊合作演出的水平。

進入21世紀后，各種新技術、交叉學科知識的運用成為竹笛調音改良新的發(fā)展趨勢，為了消除“套節(jié)調音笛”因管長改變而給樂器本身音律帶來的影響，竹笛演奏家、制作技師紛紛試制新的樂器品種，嘗試用其他方法來改變竹笛的振動頻率，使之適應演奏環(huán)境的需要。如沈陽音樂學院周波副教授發(fā)明的“調頻竹笛”，“主要利用調整吹孔的位置，在不改變竹笛內管徑的前提下來解決頻率的微調或大的變動，而不影響音程和八度關系。因此，調頻竹笛不僅具有傳統(tǒng)竹笛所具備的全部樂器特色和演奏方式，而且還解決了傳統(tǒng)竹笛由于受溫度變化產(chǎn)生的音高變化、不利于在統(tǒng)一律制的民族樂隊合奏的難題”。②“調頻竹笛”是對現(xiàn)有調音竹笛品種的補充，其結構與樂器性能已經(jīng)超越了“套節(jié)調音笛”， 音準調整的幅度也有所增加。“調頻竹笛”的出現(xiàn)，進一步完善了傳統(tǒng)竹笛的調音性能，為其他民族管樂器改良提供了案例參考。在“調頻竹笛”的示范效應下，各種新式竹笛調音品種不斷涌現(xiàn)，人們或借助數(shù)字音頻技術對樂器調音技術進行改良，或借助材料學最新研制的成果對樂器的物理屬性進行干預等。倚重并吸收當代科技的最新研究成果，成為新時期竹笛調音改良的發(fā)展趨勢。

2 現(xiàn)有竹笛品種調音性能的技術特點分析

竹笛歷經(jīng)多年的改良，出現(xiàn)了“四季笛”、“套節(jié)調音笛”、“調頻竹笛”這樣的改良產(chǎn)品，這些產(chǎn)品在技術特點上差異較大，具體使用上也各有利弊。

（1）“四季笛”有意識將樂器的基準音高升高或降低，再配合演奏者自身氣息與“口風”的控制，可以使樂器大體上適應不同的氣溫變化，但是缺陷也較為明顯。以常用的一套竹笛為例，從最小的A調梆笛到bB低音笛，一共有7支之多，而購置一套“四季笛”最少需要28件樂器，無論從演出、教學的方便角度還是購買、使用者的經(jīng)濟承受角度來看，都不利于普及推廣。因此，“四季笛”的使用人群也僅限定于一些演奏家。其次，在一些環(huán)境氣溫較低的場所中（如野外、廣場），“四季笛”音高調整幅度有限，對于一些特殊的演奏環(huán)境，缺乏機動性與靈活性。

（2）“套節(jié)調音笛”在一定程度上彌補了竹笛音準調整的不足，但是應用上也存在著較大的局限，如高低八度差異較大、筒音反應遲鈍、通過調節(jié)管長長度改變音高的同時造成對樂器八度音的影響等。另外，其音準調整幅度并不能完全適應高低溫差給樂器音準所帶來的變化，即“套節(jié)調音笛”只能調低，不能調高，最高也只能恢復到樂器安裝套節(jié)之前的音準高度。

（3）“調頻竹笛”作為新時期調音竹笛的代表，樂器性能明顯優(yōu)于傳統(tǒng)“套節(jié)調音笛”，在技術方案上也力求創(chuàng)新，“通過改變吹孔位置來調整音高，有效地克服了傳統(tǒng)套節(jié)笛由于內徑的改變而使音程關系發(fā)生變化的問題，增加了八度、音程關系的準確度和把握性，對演奏者的演奏有著事半功倍的作用”。③但是“調頻竹笛”研制成功以來，著名竹笛廠商對其關注很少，在產(chǎn)品開發(fā)與推廣上的支持力度明顯小于傳統(tǒng)的“套節(jié)調音笛”。從全國范圍而言，使用“調頻竹笛”進行教學、演奏的人依然是很小一部分人群。

整體而言，中國竹笛調音改良始終有兩個問題沒有解決好：

（1）音準調整的幅度與穩(wěn)定性問題。從目前現(xiàn)有竹笛品種的調音性能來看，音準調整幅度有一定的局限，并不能完全適應高低溫差給樂器音準所帶來的變化。大部分調音笛只能調低，不能調高。另外，音準調整的穩(wěn)定性欠佳，這在“套節(jié)調音笛”上體現(xiàn)得尤為明顯：它可以通過管長的改變在某種程度上保證竹笛絕對音高的穩(wěn)定，但是各音孔之間的比例無法改變，也就必然導致各孔之間音程大小的改變，容易造成樂器筒音變化的不準確等問題，從而影響到音準調整的穩(wěn)定性。

（2）新產(chǎn)品的普及與推廣。自1949年以來，共有多達十幾種的調音竹笛產(chǎn)品被研發(fā)出來，但是目前市場上常見的依然是20世紀50年代開始研制的“套節(jié)調音笛”，難道是“套節(jié)調音笛”的性能超越了其他產(chǎn)品嗎？筆者認為不然，主要是其他改良產(chǎn)品沒有得到及時推廣與普及，也沒有在一線樂團、院校進行實踐檢驗，從而造成了竹笛調音改良實驗不斷而不見新品種推廣的現(xiàn)狀。

3 竹笛調音改良的未來展望

縱觀竹笛藝術發(fā)展的過程，其實也就是竹笛這件民族管樂器不斷改良的過程。就竹笛調音改良的現(xiàn)狀而言，雖然在大批樂器制作技師與民族音樂工作者的努力下，竹笛的調音性能有了較大的改善，為弘揚民族音樂文化、使民族音樂走向世界做出了積極的貢獻。但不容忽視的是，竹笛在音準調節(jié)上依然存在著較大的局限性，樂器的物理屬性對音律的影響并沒有徹底消除，未來的竹笛調音改良仍需重點解決以下幾個方面的問題：

（1）在不改變竹笛本身個性音色的基礎之上，通過對調音技術的改良，能夠對竹笛的音量平衡、音質、音色優(yōu)化有較大幅度的提升，在0℃～30℃的環(huán)境溫差下音準穩(wěn)定性較高且不改變笛管內徑，真正解決其演奏環(huán)境音效，提高舞臺演藝水平。

（2）改良能使竹笛適應音樂創(chuàng)作及合奏教學的需要，使竹笛音律統(tǒng)一、轉調方便快捷、調音準確，與民樂創(chuàng)作、教學、演奏形成互動，且不對樂器的外形進行較大的改變。

（3）調音裝置必須安裝簡單，符合行業(yè)生產(chǎn)標準，適合批量生產(chǎn)；價格適中，易于普及與自我操作；制作工藝簡單，便于維修。

對以上技術難題的解決，在筆者看來，首先要繼承、保存好現(xiàn)有調音竹笛的優(yōu)點與特色。以目前應用最為廣泛的“套節(jié)調音笛”為例，很多制作技師認為在現(xiàn)有情況下提高“套節(jié)調音笛”的音準調整質量與幅度，必須要用車床對樂器進行車削工藝處理，統(tǒng)一樂器管壁內徑與音孔規(guī)格，因為管壁內徑與音孔大小不一直接影響到樂器音律調整的質量與穩(wěn)定性。筆者認為這個做法值得商榷。1959年，主管樂器科技研究的輕工業(yè)部組織有關人員對“套節(jié)調音笛”的制作規(guī)格等進行過反復試驗，提出竹笛制作并不適合統(tǒng)一規(guī)格、規(guī)范程序，竹笛制作應因材而異。這主要因為竹笛制作的原材料多種多樣，有苦竹、白竹、斑竹、湘妃竹等，每個品種的竹材對溫度、環(huán)境的適應度各不同，對演奏音差的影響也就各不相同。西方管樂器制作過程中的車削工藝處理并不適用于調音竹笛的制作，使用統(tǒng)一的規(guī)格與制作程序不但不能提高竹笛音準調整的穩(wěn)定性，反而會使竹笛的音色、使用壽命大打折扣。因此，只能沿用傳統(tǒng)“套節(jié)調音笛”的制作方法，在選材、烘干、切削、燙孔技術上根據(jù)竹材、竹齡的不同而采取相應的制作規(guī)格與程序，才能不改變竹材的音色，延長樂器的使用壽命，為樂器音準調整的穩(wěn)定奠定基礎。也有部分制作技師提出可以更改竹笛制作的原材料，使用可塑性較強的塑料、木材等，避免車削工藝處理對竹笛音色、使用壽命的影響，但是當竹笛已經(jīng)不能稱之為“竹笛”，即使達到了音準調整的目的與幅度，又有何意義呢？改良并不完全同于改革，樂器改良既要避免對過去產(chǎn)品的全盤否定，又要注意不能影響樂器本身的特色。音律準確雖然是竹笛改良的目標，但是如果因為改良而改變了竹笛本身的音色與特色，其改良也必然是失敗的。

其次，必須在積極吸收前人成果的基礎之上進行技術創(chuàng)新。筆者因承擔文化部科技創(chuàng)新項目研究的需要，對傳統(tǒng)竹笛的調音改良進行了一些探索性的研究，主要技術方案如下，希望有關專家、專業(yè)人士批評指正，以期能為未來中國竹笛的調音改良拋磚引玉（參見圖1）。

（1）可以吸收“套節(jié)調音笛”的構造原理，將笛腦設置為活動狀態(tài)，用橡膠代替原來的木塞材料。同時，在笛腦外部設置一個完整、密封的套管，套管與笛頭、笛身緊密結合。這樣可以使笛腦在一個完整密封的套管內隨意移動，以此來彌補以往成品“套節(jié)調音笛”八度音不能微調的缺陷。

（2）針對“套節(jié)調音笛”在基準音調高、調低過程中常出現(xiàn)的音律紊亂（高音偏低、低音偏高）兩大現(xiàn)象，可以通過加設高、低音調音孔來彌補管長改變音律的缺陷。如在傳統(tǒng)“套節(jié)調音笛”的凸出內銅套管上開設一個橢圓形調音孔來進行調低，然后在吹孔旁側再開設一個直徑約1 cm的小圓孔作為調高的音孔。由于笛頭、笛身均鑲有內外銅套，笛腦銅套的插口處是與笛頭、笛身緊密結合的，可以保證樂器在完全密封的狀況下對音高低進行微調。因為并不改變管壁的內徑，調音過程中的音律紊亂現(xiàn)象可以避免。④

（3）解決傳統(tǒng)竹笛由于調低而產(chǎn)生音不準的問題。傳統(tǒng)竹笛的調低是通過加裝套節(jié)改變管長來達到的，但是管長的改變勢必使樂器的內徑產(chǎn)生變化，八度音不準，也就是常見的高音偏低、低音偏高問題。此項改革技術通過在笛身凸出的內銅套開設橢圓形低音調音孔，使這一問題得到很好的解決。由于笛子音準的調低是通過吹孔與低音調音孔之間的移動來實現(xiàn)的，樂器的內徑并沒有發(fā)生變化，再加上笛腦伸縮套的微調，從而使笛子的八度和音程的準確性得到保證。

（4）在笛膜位置處設置一個不銹鋼制的恒溫笛膜片，可以有效減少竹笛表演中笛膜突然爆裂、松垮的現(xiàn)象，提高笛膜在演奏過程中的穩(wěn)定性。

當然，上述技術方案仍然不成熟，還需要進一步在藝術實踐、教學中充實、提高。竹笛調音改良是一項艱巨的工作，需要演奏者、制作者不斷進行互動、溝通交流，總結經(jīng)驗，吸收前人研究的經(jīng)驗與教訓，尋找新的突破口。同時，也要看到樂器改良是一個不斷試驗、實踐的過程，既然是試驗也就允許失敗，畢竟任何一項改良產(chǎn)品都不可能做到盡善盡美，這需要研制者敢于面對失敗。只有勇于實踐、不斷創(chuàng)新，竹笛調音改良事業(yè)才會迎來光輝燦爛的明天。

注釋：

① 嚴可，胡亮.新式調音竹笛音準調節(jié)改革探索[J].齊魯藝苑，2010（2）：76

②③ “調頻竹笛”實用新型專利（專利號：200420030741）說明書

④胡亮.近代竹笛音準調節(jié)改革研究[J].樂器，2007（11）：23-24

[1]林紅.樂器改革縱橫談[J].藝術科技，2000（4）

[2]孟建軍，陳勇毅.民族樂器改革面面觀(上) [J].樂器，2004（10）

[3]孟建軍，陳勇毅.民族樂器改革面面觀（下）[J].樂器，2004（11）