淺談《YiYi》中的自然性

八部電影，大師短暫。是對楊德昌一身的概括，但八部電影對觀眾的影響已經轟隆隆的烙印于我們的思想中?！禮iYi》作為他的最后一部電影，更具有一種強烈思辨之感。

在長達3個小時的影像中，你看不到美麗浪漫的愛情故事，你看不到血雨腥風的江湖武俠，你看不到超現實力量的未來世界，你看不到……你看到的是一部自然的人生過程，和我們現實生活沒有任何區別的“生活記錄”。

《YiYi》這部電影最大的特點,就是自然和平淡。將我們每個人的生活真實的放入到一部電影之中，而恰恰就是這種自然，使得整部電影充滿了一種力量——是比那些暴力鏡頭還更加暴力的一種美的暴力。

早期楊德昌的電影，無論是《牯嶺街少年殺人事件》中那一刀一刀的刺入，和充滿少年氣息的“現代武俠江湖”，還是《麻將》中那一槍一槍的射入，和年輕人對未來的迷茫，鏡頭在表達這樣的畫面時，不會一閃而過而是以固有的節奏一步步的逼近，讓人真真切切的感覺到這個過程，就像重重挨了一拳，那種痛楚慢慢的擴散開來。

很多電影鏡頭里都直接充斥了一種暴力和血腥，我們在電影畫面中都能很直觀的看到和感受到。將現實拍攝得很殘酷，很痛心，有一種絞心的痛。是出于同情、憐憫……對他人的遭遇而產生的感受，僅限于此。而《YiYi》的暴力應該說是一種升華，我們看不見血腥的殘忍，暴力的力量卻無比巨大，這種暴力的來源就是它的自然性。我們每個人每天都要做社會的自然人，無論你是什么年齡段，無論你是什么身份，你都會為現實生活中的瑣事所纏繞。孩子對認知的潛意識，青春期對愛情的萌芽，中年人對情感的緬懷，人到老年面對死亡的嘆息，這一切都已然定性為社會法則和自然的法則，我們每一個人更是都無法擺脫或者逃離不了自然的力量。其暴力性遠遠超過了那些血腥鏡頭。讓人難接受的不是粉飾過后的謊言，而是赤裸裸的真實，心靈的共鳴遠遠超過了刻畫上的技巧，那種內心震蕩才是深遠的，觸碰的是人最敏感而又最難平復的神經元，這種感情上的共鳴會一陣陣的向你襲來，波及到了自身，換來的就不僅僅是對于他人故事的旁觀者的感嘆了，更讓每個人對于自我提出了一個迷茫的問號，一聲徹頭徹尾的嘆息和內心里不愿接受的抗拒。失落、迷茫這一切在不知不覺中在心底開始彌漫，讓你把自己帶入其中，回想過去，也許你扮演過的正是劇中某個角色，遙想未來，也許你也將把其他的角色套用在自己的身上，想象一下自己在既定的生命階段中又會是怎么樣的一個狀態，和那些劇中的人相比有什么相同和不同?？此剖虏魂P己高高掛起的他人故事，實則息息相關，動輒讓我們感到切膚之痛。

對大多數人來講，當我們進入電影院希望化身成電影中的人物，去戰斗成為英雄，變漂亮擁有浪漫的愛情或者擁有超能力……這部電影讓你失望了，你看到的就是你自己，把你從理想主義中拉回來，讓你清楚的意識到你還活著，你需要去做什么，需要去面對什么，如一把把的刀刺入我們腹部，一槍一槍的射入我們的胸膛，這時的我們會對我們的生活、我們的社會產生新的思考和思緒，如何讓我們在現實生活中更好地去戰斗。我們每天在大都市里生活和來回穿梭，你有沒有留意你身邊的人和與你擦肩而過的事物，看清楚了么，知道他們在干什么？你看清楚你自己了么？沒有，你忽略這一切，你更忘記了自然給你帶來的這一切。

電影里面有十幾個角色，我們分不清誰是主角誰是配角，這恰恰又是自然性的表現。洋洋、婷婷、舅舅、敏敏、NJ、婆婆……他們每一天的生活緊密聯系在一起，你可能現在是洋洋或者過去是洋洋或者將來是洋洋，你也有可能是十歲的洋洋，二十歲的婷婷，三十歲的舅舅，四十歲NJ或者敏敏，六十歲的婆婆。他們在你我的生活中無處不在。恰恰是他們，映射出我們的人生之路。我們可以改變每個年齡段的自我么？恐怕是很難的，我們作為社會的一份子，我們已經縛上了這層枷鎖，你逃離不了社會的意識形態。你可以說這是一個圈套，但已經挖了，你就必須跳下去，慢慢將你埋沒，慢慢的你就會是六十歲的婆婆，等待你的就是死亡。但不同的就是這個過程，你如何去選擇和面對某個過程，那時的你也許會發現自然的偉大之處，妙不可言?？此普麄€影片告訴我的是他們的故事，主人公們各自的不同事件，但是影片最終要表達的卻是如出一轍的人生歷程，一直延續到影片外的生命的規律。在這個固有規律程序中，你之所以和我的、和他人的不同也僅僅是因為各人所在的設定階段不一樣而已，就從個人而言，我們每一個人會以自我為中心的，而其他人就是你故事中的配角，而正是如此我們會發現其實這部電影也只是一個人的故事，他們代表的是你我人生中的不同階段，也就符合這部電影的名稱《一一》。

自然性是從始至終貫穿這部電影，也正是這部電影影響我們之處，這種自然的暴力，不像我們看大片擁有華麗的戰爭場面，擁有武俠的江湖氣息，而這部電影就是平凡就是生活，暴力的是那么自然。影片中人物洋洋少年時期的作品將我們的自然性放大了，用臺詞的一句話：“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”

這樣的電影不僅僅是簡單地鏡頭描繪，而是能夠讓我們引起共鳴并融入其中，跳出當局者的角度，能以一個旁觀的眼光來省視自身。但結果卻又是以不能為我們所接受的“無法改變”而作為終審判決。影片表述方式的功效，尤其在對于觀者思想脈搏的拿捏上無疑是其他大多數影片所難以企及的，就像谷底的一聲呼喊，能夠換來的不僅僅是陣陣的回響，還有回響過后空蕩蕩死一樣的寂靜迷茫。