在幻變的生命里，歲月原來是最大的小偷——評(píng)《歲月神偷》

2010年4月18日，第29屆香港電影金像獎(jiǎng)圓滿落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)塵埃落定。《歲月神偷》這部香港電影以懷舊的影調(diào)找回了曾經(jīng)的港片帶給人們的那種感動(dòng)情緒，用淡淡的傷感打動(dòng)了所有觀眾。

如果觀眾第一次看《歲月神偷》，多少會(huì)覺得故事的敘述有些簡單，甚至簡單得沒有看下去的欲望。因?yàn)橛捌从车臒o非是小人物的命運(yùn)，那么單薄那么脆弱。老香港和老故事的串接。但若堅(jiān)持看下去，一直到影片的結(jié)束，人們才會(huì)深深地感到一種悲傷，雖然影片最后導(dǎo)演還是給了生活繼續(xù)的希望與信心，可是這卻更加深了影片的絕望感。真的讓人覺得，很久沒有看過這么純粹，這么真實(shí)的電影了，而且，會(huì)從內(nèi)心感到，這才叫做真正的港片。

影片以上世紀(jì)60年代的動(dòng)蕩時(shí)局為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港深水埗的一個(gè)非常普通的家庭，敘事的方式很特別，是通過家里的小兒子的視角和對(duì)事物的感觸來講述這個(gè)家庭所經(jīng)歷的諸多往事。這個(gè)孩子相傳是導(dǎo)演羅啟銳自己的童年時(shí)代，因此，這部影片多了一份自傳的色彩，既顯得真實(shí)，又令人感慨，但是至于其中到底有幾分是真實(shí)的，幾分是杜撰的，誰都沒法說清。然而也不必說清了，因?yàn)楣适戮褪枪适拢瑹o論真假，只要它感動(dòng)了我們，就是好的故事，好的電影。

影片前部分一直是溫馨美好的。一家人濃濃的親情，兄弟兩人的深厚感情，哥哥對(duì)弟弟無比的愛護(hù)和寵溺，爸爸媽媽彼此深愛對(duì)方，成績和相貌都出色的大兒子的美好而青澀的戀情，小兒子的頑皮，這些畫面和暖暖的色調(diào)都讓人覺得內(nèi)心的平靜和安定。背景音樂的輕松也表現(xiàn)出生活的幸福感。可是我們不難聽出這輕音樂下的一種淡淡的悲傷情緒，所以也帶給我們一種期待和緊張。因?yàn)楹ε逻@種平靜和幸福會(huì)隨時(shí)消失。而事實(shí)也是這樣。影片后半段，導(dǎo)演開始制造一個(gè)個(gè)悲劇，把前半段的美好一點(diǎn)點(diǎn)撕碎。悲劇從何開始呢？我認(rèn)為是從大兒子的初戀對(duì)象芳菲的身份被揭開開始。芳菲家庭背景非常好，是家里的大小姐，二者門不當(dāng)戶不對(duì)，當(dāng)哥哥羅進(jìn)一面露尷尬和局促時(shí)，讓人心頭一緊，悲劇從此產(chǎn)生。其實(shí)我們回頭想想，前半段當(dāng)羅進(jìn)一和芳菲單獨(dú)相處的時(shí)候，羅進(jìn)一說了一句臺(tái)詞是“這些墓碑好漂亮啊”，當(dāng)“墓碑”在“漂亮”這個(gè)形容詞下出現(xiàn)的時(shí)候，那是種多么慘烈的形容啊！之后，羅進(jìn)一患上絕癥。當(dāng)知道要出很大的一筆錢來治療的時(shí)候，羅爸羅媽面對(duì)并不富裕的家庭情況選擇治療的那一個(gè)瞬間，讓人震顫。而這期間，一些社會(huì)人物的冷漠無情，加劇了這種悲劇的效果。霸道的警察，冷漠無情的護(hù)士，甚至是臺(tái)風(fēng)這樣的自然性災(zāi)害，都把這個(gè)家折磨得體無完膚。原本圓滿幸福的家庭，隨著大兒子的無情病魔而被摧毀。當(dāng)這些悲慘的情境從小兒子這樣一個(gè)兒童的嘴里和眼睛里敘說出來的時(shí)候，這種孩童的純真和現(xiàn)實(shí)的無情尖銳地沖擊到一處，讓這種無力挽回的悲劇感更加強(qiáng)了。一種深深的同情之外，更是身臨其境的無奈和悲傷。孩子天真的黑色瞳孔里顯現(xiàn)出來的卻是現(xiàn)實(shí)的無情，人的無情，自然的無情。這種打擊無疑是深刻的，是悲涼的，是可憐的。其實(shí)在這里不得不說，導(dǎo)演是忍著殘忍來表現(xiàn)這一切的。

當(dāng)父親為了給大兒子治病而當(dāng)去了當(dāng)年的婚戒時(shí)候，母親輕輕摸著父親手上的戒痕，那個(gè)鏡頭的特寫讓觀眾深深銘刻在心里。那種無奈的心境究竟是多么絕望又是多么悲傷啊。小人物夾縫中生存的不容易，社會(huì)的無情和劇中人物暖暖的人情味激烈地碰撞，這種對(duì)比非常殘酷，又非常真實(shí)。

整部影片的剪輯非常緊湊，把故事表現(xiàn)得非常完整。影片的講述都是緩緩道來的，臺(tái)詞也很有深意。母親的“一步難，一步佳”和“人總要信，總要信”，父親的“做人要頂住”，哥哥羅進(jìn)一的“敢斗魚”，都在表現(xiàn)一種香港精神，那種在夾縫中不放棄、不抱怨和強(qiáng)烈的求生精神，那種希望和憧憬，小兒子的那種快樂和成長，都代表一種永不妥協(xié)，永遠(yuǎn)淡然的生活方式。

在我覺得，之所以導(dǎo)演“讓”小兒子小時(shí)候有個(gè)不好的習(xí)慣，即偷竊，也是有原因的。影片名字叫做“歲月神偷”，而最后有句臺(tái)詞是“在幻變的生命里，歲月，原來是最大的小偷”，而片尾，當(dāng)長大的小兒子打開曾經(jīng)的舊手帕?xí)r，那些曾經(jīng)偷過的舊東西無疑都成為了一種懷念的力量，內(nèi)心的力量，這種力量加速了他的成長，也改了他偷竊的壞毛病，“歲月偷走了哥哥，偷走了爸爸，偷走了媽媽”，人只能偷竊一些外在的東西，只能是“小偷小摸”，而歲月偷走的，卻是人，是時(shí)光，是過去，是一切記憶。歲月是無情的，而作為還要生活下去的人們，只能是把握住時(shí)間，把握住當(dāng)下，好好地生活下去。

歲月能偷走一切，但是永遠(yuǎn)偷走不了人性中那種繼續(xù)生活下去的勇氣，偷走不了自由的心，偷走不了生存欲望，偷走不了生存的快樂。而人不能一直回頭看，不能活在過去，要往前走，向前看。我想，這才是導(dǎo)演想要告訴我們的。

《歲月神偷》這部影片每一個(gè)鏡頭都很純粹，很“干凈”，敘事方式獨(dú)特，剪輯除了大哥和芳菲戀愛那一塊有點(diǎn)拖沓，其他都很利索明了。影片反映的社會(huì)意識(shí)豐富，導(dǎo)演對(duì)生活的思考非常深刻。最后，借用時(shí)光網(wǎng)一個(gè)名叫“基督山伯爵”網(wǎng)友的一句評(píng)價(jià)來結(jié)束——在如今的電影市場中，《歲月神偷》的這種純情是一個(gè)少見的另類，現(xiàn)在絕大多數(shù)的都市影視作品都以寫實(shí)為首要?jiǎng)?chuàng)作原則，例如前陣子熱播的電視劇《蝸居》以及 《杜拉拉》，他們主要以寫實(shí)來激發(fā)現(xiàn)代人內(nèi)心的那種共鳴。而《歲月神偷》則是以清新、純情的風(fēng)格展示了上世紀(jì)60年代的那份“善”與“純”。