論《林家鋪?zhàn)印返膽騽徝佬Ч?/h1>
2012-08-15 00:42:44曾洪軍西華師范大學(xué)文學(xué)院四川南充637009
名作欣賞 2012年17期
⊙曾洪軍［西華師范大學(xué)文學(xué)院， 四川 南充 637009］
作 者：曾洪軍，文學(xué)碩士，西華師范大學(xué)文學(xué)院講師，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
我們所熟知的茅盾先生是一位現(xiàn)代著名作家，但同時(shí)他又是一位知名社會(huì)活動(dòng)家，在五四新文化運(yùn)動(dòng)中起著旗手的作用。他的身上有著強(qiáng)烈的時(shí)代使命感、歷史責(zé)任感和社會(huì)參與意識，因此，他的寫作意圖傳達(dá)出他對于社會(huì)的關(guān)心、關(guān)注和關(guān)切。茅盾先生的出生地是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)的區(qū)域，它毗鄰現(xiàn)代化的上海，當(dāng)時(shí)世界的風(fēng)云變幻常常在這里得到反映，這也深深地影響著茅盾，使他的作品既打上時(shí)代的烙印，又染上了一定的地域色彩。《林家鋪?zhàn)印芬?932年的“一·二八”上海戰(zhàn)爭前后的江浙農(nóng)村為背景。那時(shí)的中國下層人民外受日本帝國主義的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化殘害與荼毒，內(nèi)受蔣家王朝統(tǒng)治下的各級殘暴、貪婪官吏的壓榨、剝削、欺凌，更飽受地主豪強(qiáng)敲骨吸髓式的盤剝、掠取、搶奪。下層人民在這樣的處境之下過著艱辛的生活。小說就是以這樣的社會(huì)境況作為背景，通過林家鋪?zhàn)拥牟恍以庥觯从趁褡迳虡I(yè)悲慘的命運(yùn)。
《林家鋪?zhàn)印肥敲┒芟壬拿鳎詥柺酪院螅c他的《子夜》《春蠶》一樣獲得了巨大的成功。
茅盾先生是長期堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義手法描繪中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)歷史小說作家。如果說他的《子夜》成功地塑造了民族工業(yè)資本家的形象，“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）成功地描繪了20世紀(jì)30年代農(nóng)村生活以及農(nóng)民革命斗爭，那么《林家鋪?zhàn)印穭t成功地塑造了市鎮(zhèn)小商業(yè)者形象。
許多評論家是從思想內(nèi)容、人物形象塑造等方面高度評價(jià)《林家鋪?zhàn)印返摹Ｈ缰熳郧逭J(rèn)為這篇小說：“寫一個(gè)小鎮(zhèn)上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點(diǎn)兒，而又委曲入情，真可算得嚴(yán)密的分析。”羅浮認(rèn)為：“這篇小說在取材上是百分之百把握了現(xiàn)實(shí)，意識上也是非常正確的，在人物的配置上和描寫小市民階級的林先生，封建意識的林大娘，金融資產(chǎn)階級的走狗上海客人，市鎮(zhèn)的豪紳商會(huì)長，都寫得非常深刻、生動(dòng)、有力；此外在寫老年人朱三太和少女林小姐時(shí)，也都能描摹出個(gè)性來。”
這些評價(jià)無疑是中肯、正確的。但筆者以為，《林家鋪?zhàn)印返某晒鸵俗⒛恐帲粌H在其思想內(nèi)容，而且還體現(xiàn)在其藝術(shù)方面。更進(jìn)一步說，是其達(dá)到了高度的戲劇審美藝術(shù)效果。誠然，茅盾先生認(rèn)為自己于戲劇不過是個(gè)門外漢，但他對戲劇卻是非常重視的。他說：“近代文學(xué)，是現(xiàn)代人生的反映，而戲劇又是近代文學(xué)的中心點(diǎn)，所以欲研究近代文學(xué)，竟不可不研究戲劇。”他在《民眾戲劇社宣言》里說道：“當(dāng)看戲是消遣的時(shí)代現(xiàn)在已經(jīng)過去了，戲院在現(xiàn)代社會(huì)中確是占著重要地位，是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的輪子，又是搜尋社會(huì)病根的X光鏡；它又是一塊無私的反射鏡：一國人民程度的高低，也赤裸裸地在這面大鏡子里反映出來，不得一毫遁形。”茅盾是出色的小說家，這是大家所公認(rèn)的。但是，他同時(shí)也是一位在戲劇研究方面投入很大熱情、也取得很大實(shí)績的戲劇理論家、實(shí)踐家。新劇在中國肇始的初期，茅盾就關(guān)注外國戲劇，并經(jīng)常性地將外國戲劇思潮和流派的理論主張傳播給國人，同時(shí)他還大量譯介外國戲劇作品，以饗國民。茅盾這樣做的本質(zhì)目的在于他對中國傳統(tǒng)戲劇的諸多不滿，希望借此改造傳統(tǒng)戲劇，使之符合革命所需，起到挽救民族危亡的目的。為此，他著重提出了許多關(guān)于當(dāng)時(shí)中國傳統(tǒng)戲劇方面的文學(xué)評論、演出理論。后來他也創(chuàng)作了一部具有一定影響力的話劇《清明前后》。毫無疑問，茅盾對戲劇是有著極大興趣的，加之他對戲劇的本質(zhì)、規(guī)律、特征等形成了較為深刻的認(rèn)識，這就不能不影響到他的小說創(chuàng)作，使他有意無意地把對戲劇的一些主張、認(rèn)識、看法等運(yùn)用到他的小說創(chuàng)作之中。
如果我們對《林家鋪?zhàn)印窂膽騽∥膶W(xué)的角度來審視，則它完美地體現(xiàn)出戲劇般的審美效果。這篇小說分為七章，我們可以把它視為七幕戲劇，這七章從第一章開始，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，矛盾沖突漸趨激烈，并向高潮發(fā)展。各章之間緊密相扣，每一章既是前一章的結(jié)果又是后一章的原因，但又能相對獨(dú)立成章，到最后一章，矛盾沖突達(dá)到高潮。
戲劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，有著自己特殊的要求，即要有尖銳的矛盾沖突，沒有沖突就沒有戲劇。我們看到，在《林家鋪?zhàn)印返拿恳徽吕铮杂胁煌拿軟_突：第一章，林家鋪?zhàn)优c抵制東洋貨的沖突；第二章，生意蕭條，朱三太逼息；第三章，上海開仗，錢莊拒借；第四章，上海客人逼債；第五章，卜局長奪女，林老板被抓；第六章，林老板被逼出走；第七章，商會(huì)長、警察與債主的沖突。在這里，矛盾沖突是劇烈的。如第三章里，“林老板愈想愈仄，走過那座望仙橋時(shí)，他看著橋下的渾水，幾乎想縱身一跳完事。”第六章里，林老板從獄里回來，“嘆了一口氣，過一會(huì)兒，方才有聲嘆氣地說道：‘讓我死在那邊就是了，又花錢弄出來！沒有錢，大家還是死路一條！’”小說的中心人物林老板雖然精明能干，苦心經(jīng)營，想盡千方百計(jì)，但在步步緊逼、越來越多、越演越烈的矛盾圍困下，欲一死了之，矛盾沖突之劇，由此可見一斑。在《林家鋪?zhàn)印分校适碌膱鼍盎旧鲜窃诹旨忆佔(zhàn)蛹皟?nèi)宅里，林老板與其他人物的矛盾則主要是在這里進(jìn)行的；而上海發(fā)生戰(zhàn)爭、快班船遭搶、林老板坐獄等遠(yuǎn)離林家鋪?zhàn)影l(fā)生的事則是通過人物對話反映出來的；再則，小說的主要矛盾是通過環(huán)環(huán)緊扣的七個(gè)章節(jié)來揭示其發(fā)展的，中間沒有松散的、與主要矛盾無關(guān)的情節(jié)，而且主要矛盾的發(fā)生、發(fā)展也是在新年前后短短的一段時(shí)間內(nèi)；故事高潮迭起，扣人心弦，讀者在集中的、主要矛盾的發(fā)展中，感受到如戲劇般得緊張激烈的審美效果。
但是，我們也看到，這種矛盾沖突盡管劇烈，卻也是有張有弛、舒緩適度，節(jié)奏把握得恰到好處。戲劇沖突的緊張感和集中性，并不是說一出戲從頭至尾都要保持緊張的氣氛，讓觀眾的心一直都緊繃著、擔(dān)心著、害怕著，這是不符合人的藝術(shù)欣賞規(guī)律的，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，張弛有度，該緊張時(shí)就緊張，該舒緩時(shí)就舒緩，這樣作品才具有更大的藝術(shù)張力與藝術(shù)魅力，才能引人入勝，使人久久難以忘懷。《林家鋪?zhàn)印分械拿恳粋€(gè)章節(jié)都有大大小小的多種多樣的矛盾沖突，而這種沖突時(shí)而讓我們揪心，時(shí)而讓我們舒心，時(shí)而讓我們擔(dān)心，時(shí)而讓我們放心，時(shí)而讓我們憤怒，時(shí)而讓我們高興……既有潺潺流水，又有澎湃洪流；既有花香鳥語，又有烏煙瘴氣……比如，鋪?zhàn)觿偮冻鲆稽c(diǎn)生機(jī)，讀者緊張的心情剛剛得到釋放，突然，麻煩又一次找到了它：商會(huì)會(huì)長的敲詐，上海來的客人和恒源錢莊催賬的施壓，把林老板弄得焦頭爛額，以至于快要把他逼入絕境了，令人為他的前景備感不安，揪心不已，使入戲的人放松的心又一次緊張起來。如此再三，讓人在他所描繪的世界里經(jīng)歷多重天，產(chǎn)生多種多樣的審美感受。文章雖小，卻是尺幅繪世界，小潭蕩海波，讓人感覺美不勝收，傾心不已。
戲劇沖突是社會(huì)生活中矛盾尖銳化的反映。人是社會(huì)生活的主體與中心，戲劇沖突主要是劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物自身的內(nèi)在沖突，實(shí)際上就是社會(huì)沖突在個(gè)體身上的多種反映。戲劇沖突當(dāng)然不是生活矛盾的簡單照搬，也不是任何生活矛盾都能構(gòu)成戲劇沖突的。戲劇沖突是作家對生活中的矛盾根據(jù)作家的創(chuàng)作意圖進(jìn)行定向選擇、概括、提煉并進(jìn)行藝術(shù)加工的結(jié)果，是以表現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系、人物性情、人物文化、人物習(xí)俗等來達(dá)到反映社會(huì)生活本質(zhì)和高度典型化了的矛盾沖突。它表現(xiàn)出來的或是不同性格人物之間的沖突，或是人物性格自身的內(nèi)在沖突。《林家鋪?zhàn)印芳性趲讉€(gè)場景來揭示生活矛盾，刻畫人物性格，表現(xiàn)其沖突，這其中對林老板的刻畫非常成功。文中通過多個(gè)場景，把林老板作為商人的精明、唯利是圖的職業(yè)本性鮮明地刻畫了出來，同時(shí)也把處于國民黨黑暗統(tǒng)治高壓下的林老板逆來順受、委曲求全的懦弱性格鮮活地呈現(xiàn)在我們眼前。總之，小說根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等，以富有特征性的語言刻畫出人物的性格。作者很好地把握住人物性格的發(fā)展，根據(jù)人物所處情境的變化以及人物錯(cuò)綜復(fù)雜的多種關(guān)系，寫出此時(shí)此地、此情此景中人物唯一可能說出的話，觸及到人物的靈魂深處，鮮活地揭示人物的內(nèi)心感情，表現(xiàn)出作者高超的語言駕馭能力。
從小說結(jié)局來看，《林家鋪?zhàn)印肪哂斜瘎∫粯拥膶徝佬Ч１瘎〉幕咎卣魇且员瘎⌒缘拿茏鳛閼騽_突，即具有肯定素質(zhì)的主人公遭受挫折以致毀滅，喚起人們以悲為特點(diǎn)的審美感受。悲劇人物的悲應(yīng)當(dāng)具有十分重要的社會(huì)意義、社會(huì)價(jià)值和社會(huì)作用，只有這樣才具有一定的美學(xué)意義。例外的、特殊的及純個(gè)體的不幸不具備悲劇學(xué)意義上的美學(xué)價(jià)值。因此，只有把人物的不幸與相應(yīng)的社會(huì)意義聯(lián)系起來，他的不幸才超越了個(gè)體意義范圍，從而具有了一定的社會(huì)價(jià)值。
林老板從父親手里繼承下鋪?zhàn)樱焕速M(fèi)，做生意巴結(jié)，沒有害過人，沒有起過歹心，是地地道道的規(guī)矩商人；在“時(shí)勢不好，市面清得不成活，素來硬朗的鋪?zhàn)咏衲甓即蝠嚮摹钡臅r(shí)節(jié)下，他雖竭盡全力、絞盡腦汁，但最終在同行的中傷傾軋下、黨老爺?shù)那迷p勒索下，只能關(guān)門倒閉，倉皇出逃。這分明是一出悲劇，而林老板則是一個(gè)悲劇人物。林老板的這種悲劇在當(dāng)時(shí)的中國下層人民中具有一種普遍性、代表性及典型性：底層人民外受帝國主義列強(qiáng)的欺壓，內(nèi)受官僚豪強(qiáng)的欺凌，他們在這樣的情勢下無一列外地過著凄風(fēng)苦雨的生活。這樣，小說通過林老板這一中國小商業(yè)者典型人物的命運(yùn)，揭示了中國民族工商業(yè)者在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史環(huán)境下必然走向破產(chǎn)，從而在人們的心靈上引起強(qiáng)烈震撼，帶來悲劇的審美效果。
從小說整體來看，《林家鋪?zhàn)印愤€帶有一些喜劇的審美色彩。毋庸諱言，《林家鋪?zhàn)印返母星榛{(diào)是悲的。但是，在這悲的情感中卻滲透著絲絲喜的成分。比如，文中提到的名叫“小花”的小貓?jiān)偃偎牡叵牒土中〗阌H熱而被拒絕的這個(gè)細(xì)節(jié)，林老板急于出貨而向顧客傾力推銷他的貨品的一些場景，在生意出現(xiàn)一絲良性轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)林老板一家很興奮的情景，一些帶有漫畫所特有的夸張、滑稽、可笑的人物面貌、神情、動(dòng)作、語言、甚至人名（如，文中的“朱三太”，“閑漢陸和尚”，“癆病鬼經(jīng)理”）等，這其中尤以對林大娘的“打呃”描述最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。茅盾先生本身并不缺乏幽默感，他對喜劇藝術(shù)也情有獨(dú)鐘。在他不同時(shí)期、不同心境下所創(chuàng)作的短篇、長篇小說中，其喜劇色彩或濃或淡，貫穿作品的始終，構(gòu)成了他的創(chuàng)作風(fēng)格之一，如《喜劇》《小巫》《我是一個(gè)中國人》《蝕》《野薔薇》《虹》《子夜》《腐蝕》等等；甚至在他的散文和雜文作品中，我們也不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。
由此觀之，閱讀茅盾先生的《林家鋪?zhàn)印罚q如在戲院里觀一出戲劇，一出令人感動(dòng)、悲傷不已的悲喜劇。筆者不禁想到：茅盾先生是否意欲借助戲劇的藝術(shù)手法來增強(qiáng)他這部小說的審美效果？不管他是否有這樣的初衷或創(chuàng)作意圖，很明顯，他的目的是達(dá)到了。
[1]茅盾.林家鋪?zhàn)覽M].北京：接力出版社，2005.
[2]茅盾.近代戲劇家傳[J].學(xué)生雜志，1919年7月第6卷第7號.
[3]茅盾.民眾戲劇社宣言[J].戲劇，第1卷第1期.
[4]茅盾.茅盾全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，2001.
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⊙曾洪軍［西華師范大學(xué)文學(xué)院， 四川 南充 637009］
作 者：曾洪軍，文學(xué)碩士，西華師范大學(xué)文學(xué)院講師，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
我們所熟知的茅盾先生是一位現(xiàn)代著名作家，但同時(shí)他又是一位知名社會(huì)活動(dòng)家，在五四新文化運(yùn)動(dòng)中起著旗手的作用。他的身上有著強(qiáng)烈的時(shí)代使命感、歷史責(zé)任感和社會(huì)參與意識，因此，他的寫作意圖傳達(dá)出他對于社會(huì)的關(guān)心、關(guān)注和關(guān)切。茅盾先生的出生地是近代以來中國農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)的區(qū)域，它毗鄰現(xiàn)代化的上海，當(dāng)時(shí)世界的風(fēng)云變幻常常在這里得到反映，這也深深地影響著茅盾，使他的作品既打上時(shí)代的烙印，又染上了一定的地域色彩。《林家鋪?zhàn)印芬?932年的“一·二八”上海戰(zhàn)爭前后的江浙農(nóng)村為背景。那時(shí)的中國下層人民外受日本帝國主義的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化殘害與荼毒，內(nèi)受蔣家王朝統(tǒng)治下的各級殘暴、貪婪官吏的壓榨、剝削、欺凌，更飽受地主豪強(qiáng)敲骨吸髓式的盤剝、掠取、搶奪。下層人民在這樣的處境之下過著艱辛的生活。小說就是以這樣的社會(huì)境況作為背景，通過林家鋪?zhàn)拥牟恍以庥觯从趁褡迳虡I(yè)悲慘的命運(yùn)。
《林家鋪?zhàn)印肥敲┒芟壬拿鳎詥柺酪院螅c他的《子夜》《春蠶》一樣獲得了巨大的成功。
茅盾先生是長期堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義手法描繪中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)歷史小說作家。如果說他的《子夜》成功地塑造了民族工業(yè)資本家的形象，“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）成功地描繪了20世紀(jì)30年代農(nóng)村生活以及農(nóng)民革命斗爭，那么《林家鋪?zhàn)印穭t成功地塑造了市鎮(zhèn)小商業(yè)者形象。
許多評論家是從思想內(nèi)容、人物形象塑造等方面高度評價(jià)《林家鋪?zhàn)印返摹Ｈ缰熳郧逭J(rèn)為這篇小說：“寫一個(gè)小鎮(zhèn)上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點(diǎn)兒，而又委曲入情，真可算得嚴(yán)密的分析。”羅浮認(rèn)為：“這篇小說在取材上是百分之百把握了現(xiàn)實(shí)，意識上也是非常正確的，在人物的配置上和描寫小市民階級的林先生，封建意識的林大娘，金融資產(chǎn)階級的走狗上海客人，市鎮(zhèn)的豪紳商會(huì)長，都寫得非常深刻、生動(dòng)、有力；此外在寫老年人朱三太和少女林小姐時(shí)，也都能描摹出個(gè)性來。”
這些評價(jià)無疑是中肯、正確的。但筆者以為，《林家鋪?zhàn)印返某晒鸵俗⒛恐帲粌H在其思想內(nèi)容，而且還體現(xiàn)在其藝術(shù)方面。更進(jìn)一步說，是其達(dá)到了高度的戲劇審美藝術(shù)效果。誠然，茅盾先生認(rèn)為自己于戲劇不過是個(gè)門外漢，但他對戲劇卻是非常重視的。他說：“近代文學(xué)，是現(xiàn)代人生的反映，而戲劇又是近代文學(xué)的中心點(diǎn)，所以欲研究近代文學(xué)，竟不可不研究戲劇。”他在《民眾戲劇社宣言》里說道：“當(dāng)看戲是消遣的時(shí)代現(xiàn)在已經(jīng)過去了，戲院在現(xiàn)代社會(huì)中確是占著重要地位，是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的輪子，又是搜尋社會(huì)病根的X光鏡；它又是一塊無私的反射鏡：一國人民程度的高低，也赤裸裸地在這面大鏡子里反映出來，不得一毫遁形。”茅盾是出色的小說家，這是大家所公認(rèn)的。但是，他同時(shí)也是一位在戲劇研究方面投入很大熱情、也取得很大實(shí)績的戲劇理論家、實(shí)踐家。新劇在中國肇始的初期，茅盾就關(guān)注外國戲劇，并經(jīng)常性地將外國戲劇思潮和流派的理論主張傳播給國人，同時(shí)他還大量譯介外國戲劇作品，以饗國民。茅盾這樣做的本質(zhì)目的在于他對中國傳統(tǒng)戲劇的諸多不滿，希望借此改造傳統(tǒng)戲劇，使之符合革命所需，起到挽救民族危亡的目的。為此，他著重提出了許多關(guān)于當(dāng)時(shí)中國傳統(tǒng)戲劇方面的文學(xué)評論、演出理論。后來他也創(chuàng)作了一部具有一定影響力的話劇《清明前后》。毫無疑問，茅盾對戲劇是有著極大興趣的，加之他對戲劇的本質(zhì)、規(guī)律、特征等形成了較為深刻的認(rèn)識，這就不能不影響到他的小說創(chuàng)作，使他有意無意地把對戲劇的一些主張、認(rèn)識、看法等運(yùn)用到他的小說創(chuàng)作之中。
如果我們對《林家鋪?zhàn)印窂膽騽∥膶W(xué)的角度來審視，則它完美地體現(xiàn)出戲劇般的審美效果。這篇小說分為七章，我們可以把它視為七幕戲劇，這七章從第一章開始，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，矛盾沖突漸趨激烈，并向高潮發(fā)展。各章之間緊密相扣，每一章既是前一章的結(jié)果又是后一章的原因，但又能相對獨(dú)立成章，到最后一章，矛盾沖突達(dá)到高潮。
戲劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，有著自己特殊的要求，即要有尖銳的矛盾沖突，沒有沖突就沒有戲劇。我們看到，在《林家鋪?zhàn)印返拿恳徽吕铮杂胁煌拿軟_突：第一章，林家鋪?zhàn)优c抵制東洋貨的沖突；第二章，生意蕭條，朱三太逼息；第三章，上海開仗，錢莊拒借；第四章，上海客人逼債；第五章，卜局長奪女，林老板被抓；第六章，林老板被逼出走；第七章，商會(huì)長、警察與債主的沖突。在這里，矛盾沖突是劇烈的。如第三章里，“林老板愈想愈仄，走過那座望仙橋時(shí)，他看著橋下的渾水，幾乎想縱身一跳完事。”第六章里，林老板從獄里回來，“嘆了一口氣，過一會(huì)兒，方才有聲嘆氣地說道：‘讓我死在那邊就是了，又花錢弄出來！沒有錢，大家還是死路一條！’”小說的中心人物林老板雖然精明能干，苦心經(jīng)營，想盡千方百計(jì)，但在步步緊逼、越來越多、越演越烈的矛盾圍困下，欲一死了之，矛盾沖突之劇，由此可見一斑。在《林家鋪?zhàn)印分校适碌膱鼍盎旧鲜窃诹旨忆佔(zhàn)蛹皟?nèi)宅里，林老板與其他人物的矛盾則主要是在這里進(jìn)行的；而上海發(fā)生戰(zhàn)爭、快班船遭搶、林老板坐獄等遠(yuǎn)離林家鋪?zhàn)影l(fā)生的事則是通過人物對話反映出來的；再則，小說的主要矛盾是通過環(huán)環(huán)緊扣的七個(gè)章節(jié)來揭示其發(fā)展的，中間沒有松散的、與主要矛盾無關(guān)的情節(jié)，而且主要矛盾的發(fā)生、發(fā)展也是在新年前后短短的一段時(shí)間內(nèi)；故事高潮迭起，扣人心弦，讀者在集中的、主要矛盾的發(fā)展中，感受到如戲劇般得緊張激烈的審美效果。
但是，我們也看到，這種矛盾沖突盡管劇烈，卻也是有張有弛、舒緩適度，節(jié)奏把握得恰到好處。戲劇沖突的緊張感和集中性，并不是說一出戲從頭至尾都要保持緊張的氣氛，讓觀眾的心一直都緊繃著、擔(dān)心著、害怕著，這是不符合人的藝術(shù)欣賞規(guī)律的，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，張弛有度，該緊張時(shí)就緊張，該舒緩時(shí)就舒緩，這樣作品才具有更大的藝術(shù)張力與藝術(shù)魅力，才能引人入勝，使人久久難以忘懷。《林家鋪?zhàn)印分械拿恳粋€(gè)章節(jié)都有大大小小的多種多樣的矛盾沖突，而這種沖突時(shí)而讓我們揪心，時(shí)而讓我們舒心，時(shí)而讓我們擔(dān)心，時(shí)而讓我們放心，時(shí)而讓我們憤怒，時(shí)而讓我們高興……既有潺潺流水，又有澎湃洪流；既有花香鳥語，又有烏煙瘴氣……比如，鋪?zhàn)觿偮冻鲆稽c(diǎn)生機(jī)，讀者緊張的心情剛剛得到釋放，突然，麻煩又一次找到了它：商會(huì)會(huì)長的敲詐，上海來的客人和恒源錢莊催賬的施壓，把林老板弄得焦頭爛額，以至于快要把他逼入絕境了，令人為他的前景備感不安，揪心不已，使入戲的人放松的心又一次緊張起來。如此再三，讓人在他所描繪的世界里經(jīng)歷多重天，產(chǎn)生多種多樣的審美感受。文章雖小，卻是尺幅繪世界，小潭蕩海波，讓人感覺美不勝收，傾心不已。
戲劇沖突是社會(huì)生活中矛盾尖銳化的反映。人是社會(huì)生活的主體與中心，戲劇沖突主要是劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物自身的內(nèi)在沖突，實(shí)際上就是社會(huì)沖突在個(gè)體身上的多種反映。戲劇沖突當(dāng)然不是生活矛盾的簡單照搬，也不是任何生活矛盾都能構(gòu)成戲劇沖突的。戲劇沖突是作家對生活中的矛盾根據(jù)作家的創(chuàng)作意圖進(jìn)行定向選擇、概括、提煉并進(jìn)行藝術(shù)加工的結(jié)果，是以表現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系、人物性情、人物文化、人物習(xí)俗等來達(dá)到反映社會(huì)生活本質(zhì)和高度典型化了的矛盾沖突。它表現(xiàn)出來的或是不同性格人物之間的沖突，或是人物性格自身的內(nèi)在沖突。《林家鋪?zhàn)印芳性趲讉€(gè)場景來揭示生活矛盾，刻畫人物性格，表現(xiàn)其沖突，這其中對林老板的刻畫非常成功。文中通過多個(gè)場景，把林老板作為商人的精明、唯利是圖的職業(yè)本性鮮明地刻畫了出來，同時(shí)也把處于國民黨黑暗統(tǒng)治高壓下的林老板逆來順受、委曲求全的懦弱性格鮮活地呈現(xiàn)在我們眼前。總之，小說根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等，以富有特征性的語言刻畫出人物的性格。作者很好地把握住人物性格的發(fā)展，根據(jù)人物所處情境的變化以及人物錯(cuò)綜復(fù)雜的多種關(guān)系，寫出此時(shí)此地、此情此景中人物唯一可能說出的話，觸及到人物的靈魂深處，鮮活地揭示人物的內(nèi)心感情，表現(xiàn)出作者高超的語言駕馭能力。
從小說結(jié)局來看，《林家鋪?zhàn)印肪哂斜瘎∫粯拥膶徝佬Ч１瘎〉幕咎卣魇且员瘎⌒缘拿茏鳛閼騽_突，即具有肯定素質(zhì)的主人公遭受挫折以致毀滅，喚起人們以悲為特點(diǎn)的審美感受。悲劇人物的悲應(yīng)當(dāng)具有十分重要的社會(huì)意義、社會(huì)價(jià)值和社會(huì)作用，只有這樣才具有一定的美學(xué)意義。例外的、特殊的及純個(gè)體的不幸不具備悲劇學(xué)意義上的美學(xué)價(jià)值。因此，只有把人物的不幸與相應(yīng)的社會(huì)意義聯(lián)系起來，他的不幸才超越了個(gè)體意義范圍，從而具有了一定的社會(huì)價(jià)值。
林老板從父親手里繼承下鋪?zhàn)樱焕速M(fèi)，做生意巴結(jié)，沒有害過人，沒有起過歹心，是地地道道的規(guī)矩商人；在“時(shí)勢不好，市面清得不成活，素來硬朗的鋪?zhàn)咏衲甓即蝠嚮摹钡臅r(shí)節(jié)下，他雖竭盡全力、絞盡腦汁，但最終在同行的中傷傾軋下、黨老爺?shù)那迷p勒索下，只能關(guān)門倒閉，倉皇出逃。這分明是一出悲劇，而林老板則是一個(gè)悲劇人物。林老板的這種悲劇在當(dāng)時(shí)的中國下層人民中具有一種普遍性、代表性及典型性：底層人民外受帝國主義列強(qiáng)的欺壓，內(nèi)受官僚豪強(qiáng)的欺凌，他們在這樣的情勢下無一列外地過著凄風(fēng)苦雨的生活。這樣，小說通過林老板這一中國小商業(yè)者典型人物的命運(yùn)，揭示了中國民族工商業(yè)者在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史環(huán)境下必然走向破產(chǎn)，從而在人們的心靈上引起強(qiáng)烈震撼，帶來悲劇的審美效果。
從小說整體來看，《林家鋪?zhàn)印愤€帶有一些喜劇的審美色彩。毋庸諱言，《林家鋪?zhàn)印返母星榛{(diào)是悲的。但是，在這悲的情感中卻滲透著絲絲喜的成分。比如，文中提到的名叫“小花”的小貓?jiān)偃偎牡叵牒土中〗阌H熱而被拒絕的這個(gè)細(xì)節(jié)，林老板急于出貨而向顧客傾力推銷他的貨品的一些場景，在生意出現(xiàn)一絲良性轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)林老板一家很興奮的情景，一些帶有漫畫所特有的夸張、滑稽、可笑的人物面貌、神情、動(dòng)作、語言、甚至人名（如，文中的“朱三太”，“閑漢陸和尚”，“癆病鬼經(jīng)理”）等，這其中尤以對林大娘的“打呃”描述最能體現(xiàn)這一點(diǎn)。茅盾先生本身并不缺乏幽默感，他對喜劇藝術(shù)也情有獨(dú)鐘。在他不同時(shí)期、不同心境下所創(chuàng)作的短篇、長篇小說中，其喜劇色彩或濃或淡，貫穿作品的始終，構(gòu)成了他的創(chuàng)作風(fēng)格之一，如《喜劇》《小巫》《我是一個(gè)中國人》《蝕》《野薔薇》《虹》《子夜》《腐蝕》等等；甚至在他的散文和雜文作品中，我們也不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。
由此觀之，閱讀茅盾先生的《林家鋪?zhàn)印罚q如在戲院里觀一出戲劇，一出令人感動(dòng)、悲傷不已的悲喜劇。筆者不禁想到：茅盾先生是否意欲借助戲劇的藝術(shù)手法來增強(qiáng)他這部小說的審美效果？不管他是否有這樣的初衷或創(chuàng)作意圖，很明顯，他的目的是達(dá)到了。
[1]茅盾.林家鋪?zhàn)覽M].北京：接力出版社，2005.
[2]茅盾.近代戲劇家傳[J].學(xué)生雜志，1919年7月第6卷第7號.
[3]茅盾.民眾戲劇社宣言[J].戲劇，第1卷第1期.
[4]茅盾.茅盾全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，2001.
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