略論李商隱“無題詩”

李鮮蘭

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037000）

略論李商隱“無題詩”

李鮮蘭

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 大同 037000）

李商隱一生創(chuàng)作的無題詩主要包括愛情、政治、人生三個(gè)主題，詩中所呈現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格，使得他把詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的高度，卓然成為大家。

無題詩；主題；獨(dú)特風(fēng)格

唐詩經(jīng)盛、中兩期的充分開拓，可謂盛況空前，到了晚期已經(jīng)很難推陳出新。但是李商隱的出現(xiàn)便是個(gè)例外。李商隱，在向心靈世界深入等方面，把詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的高度，卓然成為大家。尤其是其“無題詩”，撲朔迷離，似是而非，只可意會(huì)，不可研讀，形成了中國文學(xué)史上“一篇錦瑟難人解”“獨(dú)恨無人作鄭箋”的特殊的文化現(xiàn)象。

李商隱（812-858），字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生。后世又稱李義山。原籍懷州河內(nèi)，從祖父起遷居鄭州滎陽。關(guān)于他的出身，他曾經(jīng)自豪地宣稱“我系本王孫”，但實(shí)質(zhì)上是“四海無可歸之地，九族無可倚之親”，自少年時(shí)代開始，就要“擁書販春”，養(yǎng)家糊口?；蚴怯捎谄浼沂赖墓驴嗪ⅲ又葙娜?，形成了他易于感傷的性格，但也激發(fā)他謀求通過科舉來實(shí)現(xiàn)振興家道。自從娶妻之后，便無意地陷入牛、李黨爭之中，從此一生困惑而不得志?？梢哉f，他“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”。

李商隱的詩作流傳下來的總計(jì)約有六百首，以“無題”為名命詩，是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。大凡敘寫愛情、艷遇、隱衷、感遇，或者對(duì)時(shí)事政治、社會(huì)生活諸方面寓以寄托，作者不愿明言或不愿顯言的，則有意隱晦，畫龍而不點(diǎn)睛，概以“無題”命篇。此類詩集中有近三十首。正是由于無題詩變化多端、神秘莫測(cè)，學(xué)者們箋注闡說連篇累牘，歧見百出莫衷一是，于是形成一門積淀深厚的“無題詩學(xué)”。下面我們就從李商隱的無題詩主題、獨(dú)特風(fēng)格兩個(gè)方面來討論。

一、無題詩的主題

李商隱的《無題》詩多以“相思”為題材，描寫主人公對(duì)愛情的向往與追求，失望中帶有濃厚的悲劇色彩，呈現(xiàn)出多種復(fù)雜情緒。李商隱的無題詩大抵皆敘戀情，多為單相思之戀，這種刻骨銘心的相思如此無望，如此痛苦，卻又那么執(zhí)著，那么憂傷。

關(guān)于無題詩的內(nèi)容，現(xiàn)在有愛情說和寄托說兩種說法，包含著三個(gè)主題，即愛情、政治和人生三個(gè)主題。

1.無題詩的愛情主題

下面我們具體以李商隱的一首無題為代表來看他無題詩的愛情主題。

無題二首（其一）

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金盡暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？

李商隱的七律無題，在藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的藝術(shù)風(fēng)貌。這首七律無題，大抵上也是寫主人公對(duì)愛情的向往。它寫出了年輕女子愛情不如意的憤懣、相思無望的郁悶。男女主人公短暫的相遇，雖然未曾開口說話，但是彼此卻春心萌動(dòng)。于是，自然互相思慕對(duì)方，在思念之中惆悵，但結(jié)果只能是失望，現(xiàn)實(shí)中的失望并不意味著放棄，還可以通過幻想來彌補(bǔ)。于是，就有了最后兩句真切的愿望：希望能夠憑借西風(fēng)送來好消息?？芍^詩情如畫、詩味正濃。除此之外，在這首詩歌中，似乎還寄寓著詩人對(duì)某種政治機(jī)緣的追憶嘆惋和人生歷程中長期不得志的傷感。由此我們可看到，李商隱的無題詩內(nèi)容上大多描寫愛情主題，但同時(shí)也含蓋了政治主題和人生主題。

2.無題詩的政治主題。

李商隱在《無題·何處哀箏隨急管》一詩里則抒發(fā)了壯志未酬的失意。詩中通過“溧陽公主”和“東家老女”兩個(gè)不同階級(jí)女子的鮮明對(duì)照，寄予了懷才不遇的感慨，兩個(gè)不同境遇的女子帶有明顯的象征意義和政治色彩，從而塑造了兩種不同出身、不同地位的人物截然相反的命運(yùn)。麗日當(dāng)天的暮春季節(jié)，一邊是富貴人家的年輕女子與丈夫共同賞玩陽春美景，一邊是貧寒人家的女子年紀(jì)很大了卻嫁不出去，獨(dú)自暗傷遲暮。詩人通過鮮明的藝術(shù)對(duì)比和傳統(tǒng)的托喻，抒發(fā)了自己政治上失意的苦悶。詩中塑造的“嫁不售”的東家老女，帶有突出的自比意味。

3.無題詩的人生主題

李商隱對(duì)于個(gè)體生命的關(guān)注是基于其個(gè)人的人生際遇之上的。他的感悟力，他的觀察力，勢(shì)必激發(fā)其內(nèi)心對(duì)美的追求和對(duì)愛情的渴望。對(duì)于真善美的期待，對(duì)于愛情生命的依戀，李商隱的執(zhí)著帶來的只是無常的流轉(zhuǎn)、好景的成空。李商隱在《八歲偷照鏡》中描繪了一個(gè)熱愛生活而又渴望愛情的女子的成長經(jīng)歷及心理活動(dòng)，也被后世認(rèn)為帶有自比性質(zhì)，在對(duì)愛情的宣唱中都流露出詩人對(duì)自己身世遭遇的傷感。少女懷春的幽怨抑郁，正是士大夫渴求入世心情的寫照。這首詩描寫了外貌美好、德行高尚的少女愿望難以實(shí)現(xiàn)的郁悶之情，詩人借用憂傷的調(diào)子來感嘆個(gè)人的淪落，傷感人生的失意。

綜上可見，李商隱的無題詩中包含了三個(gè)主題，這些主題都與詩人品格性情密不可分。他的許多由個(gè)人真情實(shí)感而發(fā)的政治詩，實(shí)際上要比那些從功利觀念出發(fā)的詩人的作品更有激情、更能感人。入世不得，出世也不得，造成他心中無比的難堪憂郁和痛苦。正如崔玨《哭李商隱》所言：“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”。

二、李商隱無題詩的獨(dú)特風(fēng)格

李商隱的無題詩展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這和他的人生體驗(yàn)密不可分。從個(gè)人生活來講，李商隱是個(gè)重感情的人。據(jù)說，李商隱早年曾與一名女道士有一段戀愛經(jīng)歷，但卻沒有結(jié)果。后來，他婚后和妻子感情甚好，然而妻子卻在他39歲時(shí)離他而去。因此，在他的心靈中，愛情帶來的痛苦也是極大的。

政治上的郁悶不得志，以及個(gè)人生活中愛而不得和得而又失的悲哀，使李商隱常常被一種感傷抑郁的情節(jié)所包圍，這種情感基調(diào)影響了他創(chuàng)作的審美情趣。從文字淵源來看，在最能夠代表李商隱詩歌風(fēng)格的作品中，不難看出他吸收了六朝駢文用典精巧、華麗錦密的特點(diǎn)，杜甫近體詩音律嚴(yán)整的成就，韓愈、李賀等人煉字著色瑰奇新穎的長處；但由于自身所處時(shí)代，以及感情基調(diào)與審美情趣的原因，也出于詩人對(duì)于藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的大膽追求，他把前人的這些優(yōu)秀特點(diǎn)加以整合融匯，終而形成屬于自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩濃艷的抒情色彩、李賀詩的大膽幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。李商隱政治上的坎坷、家庭中的不幸、人生里的悲苦，像地獄的烈火煉就了他的詩情。

1.感傷沉郁的情緒，凄艷渾融的風(fēng)格

李商隱是一位很有特色的詩人，也是一位刻意追求詩美的詩者。對(duì)含蓄蘊(yùn)藉的幽深細(xì)致的向往，被李商隱發(fā)展為對(duì)朦朧境界的追求，而盛唐的壯麗，則轉(zhuǎn)而為凄艷。艷，有來自六朝的文學(xué)淵源，但李商隱的詩艷而不靡。在他那里，艷與愛情生活的不幸、身世經(jīng)歷的坎坷遭遇，乃至對(duì)唐王朝命運(yùn)的關(guān)注憂思相聯(lián)系，成為一種感傷凄艷。如《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》中“細(xì)雨”、“芙蓉塘”、“香爐”、“香料”、轆轤井索、賈氏、韓壽、魏王、枕頭、春花、香灰等眾多意向交織在一起，景象蒼涼孤寂，內(nèi)心悲傷痛苦，無形之中有種不可名狀的隱痛。他把傷感抑郁的情緒注入朦朧瑰麗的意境，融多方面感觸于沉博絕麗之中，形成一種獨(dú)特的凄艷之美。

2.超語言性的語言，極唯美感的唯美

李商隱的詩中有種唯美的成分，它表達(dá)的情緒是那樣哀痛、那樣感傷，可他的詞語又是那么華美，有的甚至是非常艷麗。讀罷李商隱的詩歌，能夠讓你感覺到漢字是那么美，語言可以不那么格式化。正如王蒙對(duì)李商隱無題詩《錦瑟》里的語言推崇備至，稱贊它是“漢語的奇妙性的例證”、“關(guān)于語言層次的一些學(xué)說的一個(gè)很好的例證”，驚嘆于李商隱“往往能把他的頹唐的情緒用艷麗精致的文字加以表現(xiàn)”。

李商隱的一生有很多愛情故事，很婉麗，雖不是從一而終、矢志不渝，但他寫出來的情詩特別是無題詩又是那么美，他正是用美來節(jié)制自己的悲傷，用美來包裝悲傷。例如，他寫得最沉郁悲壯的愛情警句是《無題》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一聯(lián)。我們?cè)凇按盒Q”“蠟淚”這一對(duì)柔弱而堅(jiān)韌、凄苦而壯美的意象中，深切地感受到一種纏綿執(zhí)著、忠貞不悔、至死不渝的殉情精神，這正是一種極唯美感的唯美。

3.多義性的象征，多面性的解讀

李商隱不同于一般詩人，為了表現(xiàn)心中各種復(fù)雜情緒，他善于把心靈中的朦朧圖像化為恍惚迷離的似是而非的詩的意象。如最讓人難以解讀的《錦瑟》，這首詩呈現(xiàn)給讀者的是一些似有而實(shí)無，雖實(shí)無而又分明可見的一個(gè)個(gè)意象：莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚。這些意象所構(gòu)成的不是有完整畫面的境界，而是錯(cuò)綜糾結(jié)于其間的悵惘、感傷、寂寞、向往、失望的情思，是彌漫著這些情思的心象。

《錦瑟》最難以解讀的頷、頸兩聯(lián)，短短的四句詩按其抽象意義又可以概括為四個(gè)詞，即幻夢(mèng)、寄托、失意、無為，也可以說是四個(gè)象征性的符號(hào)。其實(shí)，人生中有很多現(xiàn)象都可以用這種結(jié)構(gòu)來闡釋。

李商隱的無題一類的詩歌，由于境界和意象的朦朧，在內(nèi)涵上也都往往具有多義性。一篇《錦瑟》，眾解紛紜。多種箋解，似皆有可通之處。所謂“味無窮而炙愈出，鉆彌堅(jiān)而酌不竭?！边@種可供多方面體味和演繹的現(xiàn)象，也就表現(xiàn)出李商隱詩歌多義性的特點(diǎn)。劉學(xué)鍇先生認(rèn)為：“李賀的詩境，是隱晦而不是朦朧。他的有些詩比較難懂主要是由于思路的奇幻和修辭手法的奇特，詩的內(nèi)容意蘊(yùn)倒比較實(shí)在，李商隱卻是把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來刻意追求，而且他那種縹緲朦朧的情思也確實(shí)適宜用這種意境來表現(xiàn)”。

李商隱創(chuàng)作的無題詩，多抒發(fā)個(gè)人失意的感慨、愛情的纏綿悱惻、深摯的愛國情懷。在晚唐詩壇上，李商隱能夠用自己獨(dú)特的政治眼光，展示出豐富多姿的現(xiàn)實(shí)生活。他又以細(xì)膩婉曲的筆調(diào)來宣泄種種復(fù)雜的情感，可以說成為獨(dú)辟詩歌藝術(shù)的蹊徑者。這不僅奠定了他在晚唐詩壇上具有代表性的地位，而且在中國詩歌的發(fā)展史上，也有著獨(dú)特的地位。李商隱的那些無題詩，雖然語言明白暢曉，但詩篇中的情思卻縹緲朦朧、深隱幽微、無端無緒、彌漫混沌；象征的幻想和幻境往往具有多種或多層意蘊(yùn)，而且很不確定，令人難以捉摸，以致成了千古之謎。

雖然李商隱已經(jīng)離我們而去一千多年了，但是直到今天，很多人都能夠背出他的許多膾炙人口的名句。例如，他的愛情詩名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”；“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”；“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”；“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”等等，這些都成為很多人傳誦愛情的經(jīng)典之句。可見，李商隱的詩的確經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，他的這些充滿想象和智慧的詩句給我們帶來了美的享受，同時(shí)也給我們留下了一筆寶貴的文化遺產(chǎn)。

[1]袁行霈.中國文學(xué)史（第二卷）[M].北京：高等教育出版社，1999.

[2]李商隱.李商隱全集附李賀詩集[M].上海：上海古籍出版社，1981.

[3]陳伯海.李商隱詩選注[M].上海：上海古籍出版社，1982.

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1673-0046（2012）10-0188-02