淺談廣播節目的錄制技巧

在當今的廣播業界中，錄播節目的數量增加得很快，因為在需要短、平、快的時效性很強的廣播節目的同時，也需要精品類的錄制節目供觀眾賞析。錄播節目的特點就是相比直播類節目，擁有更多的時間和精力來構思，準備，制作和修改。制作出來的作品自然可聽性也會非常強，其中聲音的錄制技術和后期的調音制作技巧是十分重要的要素。下面我就這兩個方面，談一談我在日常工作中積累的一些技術心得。

一、節目的錄制技術心得

1.錄音設備的準備和使用

在進入數字化錄音技術的今天，錄音的設備相對來說變得比較簡單了，但是價格卻沒有因為簡單而有絲毫的減少。一間經過聲學工作者的設計和計算，再經過隔振，隔聲和音質處理的錄音室，一部話筒，一部調音臺，擁有專業聲卡設備的電腦，一對高保真的音箱，一部監聽耳機。這些都準備好了之后，錄音工作就可以開始了。

2.錄音設備的優劣是影響節目最終效果的重要因素

如上面提到，我們的錄音設備的優劣是影響節目最終效果的，在其他條件類似的情況下，優秀的錄音間及錄音設備，會讓節目的最終效果得到很大的加分。所以我們應該合理的選用適合我們的錄音設備。

a)話筒的選用：我們在錄音的時候最直接的輸入設備就是話筒，學究一點的稱呼叫傳聲器。它分為兩種：一種是動圈話筒，一種是電容話筒。兩者一些細微的差別，其中動圈話筒個人覺得中高音比較好，清晰度很高，但是低音就很難突出，適用于歌曲和音樂的錄制，這樣可以錄制出很干凈清晰的聲音。而電容話筒錄制出的聲音很圓潤，低音和聲場都很飽滿，很適合拿來錄制語言，不會像動圈話筒那樣顯得語言很干，沒有厚度。

b)監聽音箱和監聽耳機的選用：剛才講了輸入端，現在我來談談監聽也就是輸出端，這里面我們最常用到的設備就是監聽音箱和監聽耳機。這兩者的選擇也是十分重要，因為不合適，不靈敏的輸出設備，會讓我們在監聽過程中無法正確判斷效果的好壞。所以一定要選擇專業的監聽音箱和耳機，標準是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果，不好的設備是感覺全擠在一起，解析不好)，高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機加重了低音效果，這樣的就不適用于監聽)，噪音控制要很好(不然很大的底噪會讓我們受到干擾)。

c)聲卡的選擇：說了前兩樣，最后這個聲卡的選擇也是很重要的，否則，再好的話筒和耳機都只是擺設。

二、錄音過程中需要注意的問題

1.錄音過程中需要注意的幾點

a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式

錄音過程中，我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音，所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現以上現象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過于接近或遠離話筒，造成聲音失真。但如果沒有隔音膜的情況下，我們就只有想額外的辦法，其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不會直接面對話筒，呼吸也會在話筒的下方，這樣錄制出來的效果也就可以比較清晰。

b）監聽錄音過程的注意事項

第一，開始正式錄音前，首先要讓播音者試音，看在音軌上的波形有沒有過小，或者過大，有沒有噴話筒的情況，有沒有距離話筒過遠，造成收不到音。然后對這些問題進行調整。

第二，錄音過程中，我們需要眼觀音軌的同時，耳朵聽傳輸回來的聲音，這樣就可以在出現NG的時候，可以快速接上，節省時間。

第三，如果覺得途中有音質或者內容上的問題，要及時喊停，并將之前一點的音頻播放給播音者聽，以便其接續。

第四，在錄音過程中，如果有疑問，或者有多種想法的時候。趁人在這里，多錄幾遍，保證素材的豐富性，防止事后不斷讓錄音者返工。

2.錄音完成后需要注意的事項

錄音完成后，我們記得一定要保存好素材，否則之前的功夫就都白費了。如果制作室跟錄音室不在一起的話，還要記得要用移動儲存設備拷貝走錄音的素材，最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材，多留一個備份也是不錯的。

三、后期制作中的調音技術

音頻錄制工作結束后，我們進入到的就是后期制作階段了，這一階段我們就會對音頻素材進行剪輯和效果制作。進入數字時代后，我們對于音頻素材的加工也變得十分方便，可以添加的效果也是更加的豐富多彩，下面我們就來一起看一下。

1.制作軟件的選擇

a)音頻制作現在有很多軟件可以選擇，大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。我這里推薦一下samplitude這款軟件。它是由音頻軟件業界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數字音頻工作站”軟件，它最大的特點就是對于多軌音頻的處理十分強大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音頻插件實時嵌入，非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的制作過程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調音處理上又有相對較大的優勢，所以一般單軌的音頻素材處理要借助Au軟件，例如降噪、電平調整等。

b)音頻制作軟件現在可以安裝很多實用的插件，這些插件十分好用，是在后期制作過程中不可或缺的要素。現在比較主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。

2.對人聲進行處理的第一步：瑕疵的檢查和處理

我們在錄音間錄音期間應該對語言錄制過程中出現的瑕疵，比如：噴話筒，咔呲聲，話語含糊不清，聲場遠近不合適等等，進行再錄制。但是如果已經錄制完畢，又在制作過程中發現一些小的瑕疵，我們就只有使用錄音軟件對這些瑕疵進行修復。(當然如果問題太大，還是要重錄)

a)降噪處理

這種情況在錄音間不常出現，但是如果是外采的錄音素材就難免會出現背景噪音太大，而影響播出質量。個人覺得用Au的降噪很不錯，具體方法簡單說一下，就是，先對一段純噪音進行選擇然后選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲存降噪樣本——然后回到音軌界面，選擇需要降噪的時間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然后調整“降噪&降噪依據”兩個參數，得到滿意的效果后點擊“應用”。

操作比較簡單，但還有一些注意的事項：

(1)純噪音的采樣一定要采好，盡量不要采到噪音以外的部分，否則會對降噪效果產生影響。

(2)降噪做作業的小技巧：普通話筒降噪60%會比較適合，過多的話會使聲音失真。而一般人只降一次噪，在這里我建議，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，這樣降噪的效果的失真情況會明顯降低。當然，這只是一個大概的值，具體效果要根據情況進行細微調整。總之，我們的目標是：噪音盡量小，失真盡量少。

b)壓限工作

這一步很重要，因為錄音過程中，會出現人聲時大時小的情況，我們為了要讓它們在一個限定的范圍內，不至于太大破音也不至于太小聽不見，所以我們要使用壓限器來實現這一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器，值得推薦，相比WAVE的壓限器，更加的靈活，效果更好。這里有一個小技巧，跟降噪效果相同，如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好，就請分段兩次疊加壓限器效果，而不是用一次壓限器調大數值）

3.激勵器的使用

我們在錄制語言的時候，如果聲音很完美，自然不會有什么問題，但是如果發現播音者有某些聲音上不盡如人意的地方，我們就需要使用激勵器來對聲音錄制進行修飾了。但是，一般就做稍微的修飾，不要搞得完全不像這個人的聲音了。當然某些特殊效果除外。女生普遍聲音比較細比較亮，所以低音調節應該多于高音，男生則相反，但根據每個人的音質不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預覽著聽再一邊調。

4.EQ曲線的調整

在實際的調音工作中，EQ的調整確實是一個很復雜的過程，但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。因為EQ激勵調整得合適，會讓整個聲音質量上升好幾個臺階。所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數。

這里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-R3插件做例子：

EqualizerR3的窗口中一共有六個頻點，大家把我例出的這六個重要的頻點從上到下依次填進去：30hz/250hz/600hz/40 00hz/8000z/15800hz，Q值：均為0.5。(個人舉例，這樣效果會比默認的好)

低頻范圍：30HZ隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。提升后會感覺胸口發悶。250HZ聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。提升后會很渾濁。衰減3dB可以增加清晰度。600HZ聲音硬度，厚度。提升后人聲會很生硬，衰減后人聲會蒼白無力。適當衰減會使聲音更溫暖。

中頻范圍：4000HZ金屬感，鑲邊，鋒銳感。使聲音聽起來很像鋼管里發出來的聲音。比較適合做一些特別的聲音出來。

高頻范圍：8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，聲音的清淅度。提升后會很刺耳很尖銳。女聲在高頻部分容易產生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。

15800HZ空氣感。高音的明亮度。如果齒音過重，在8000HZ那里衰減消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項來達到目的。

所以，EQ是根據每個人的音質和歌的需要來調整的，不會有一個固定的參數，只要記住這些頻點的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數了。

我們的目標是：讓聲音提升得最自然，飽滿&柔和。

5.混響的使用

下面我們要說一下混響。這應該是后期調音工作的最后一步了，它會很好用，也最容易被聽出來，但是不能濫用混響，我們只在需要的范圍內進行混響。下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個例子：

低頻切點：參數值越小，聲音越低沉越深沉。一般設置為250HZ-500HZ。

高頻切點：參數值越大，聲音越有穿透力，一般設置為2.5KHZ-5KHZ。

早期反射：對聲音的延遲殘聲(可能不好理解，那么，你看見過電視里武打片里決斗時候人的殘影嗎，這是同樣的道理)，參數單位是MS，如果你設置100MS，那么在聲音發出100MS后，會出現延遲的殘聲。可以不開，需要的話也不推薦開的太大，50ms以內，不然就變成回聲了。

空間廣度：模擬聲音所處的環境，聲音的位置感。參數值越小，越像在房間里唱歌，參數值越大，越像在空曠地帶唱歌。要根據具體情況調整大小，如果語言環境在空曠的地方就要設置大數值，如果在室內房間內，就要設置小。

擴散程度：作用于空間廣度的參數。作用是加強或減弱空間廣度的效果強度。比較好的參數是50%-65%。

低混比率：控制“分頻點”“殘響時間”“高頻衰點”三者的混響強度。理想值：0.3X-0.6X。

分頻點：作用于殘響的聲音，參數值越小，殘響的聲音越清亮，參數值越大，殘響的聲音越高亮。理想值：不要低于100KHZ。

殘響時間：所有混響音量的延遲殘聲時間長度，類似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干聲，而“殘響時間”控制的是所有混響音量。

高頻衰點：這一項很意思，也很有用。給我的感覺，參數值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。適當的調節，效果會很明顯。

原始干聲：干聲的音量大小控制。調節這個參數，只影響原始干聲的音量，并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數音量。參數值越小，人聲離麥克風越遠。

早反射聲：“早期反射”的音量大小控制。如果打開了“早期反射”，這個參數請控制在-30DB以內。

混響音量：除“原始干聲”外的所有的參數調節的音量輸出總和。目標自然也是增加聲音的渾厚濕潤感，但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚，搶了原聲的風頭。

以上就是關于調音部分的技巧介紹，在我們的實際操作中，大家可以根據具體的音頻作品，邊聽邊調整，理解這些參數對音頻的具體影響，這樣一步一步理解掌握這些技術（如：壓限，EQ，混響等）。在理解總結后，我們就可以按照具體需要，自由組合這些技巧和方法。

以上敘述了這么多，目的就是想梳理、討論一下關于節目制作中的語言錄制和語言素材渲染這一方面的技術。這也是我平時錄制節目過程中得出的一些淺見。希望我介紹的這些技巧，能讓錄制出來的語言更加動聽，更加漂亮，也希望能在廣播節目的錄制方面跟全國各同行有更多的交流，從而制作出更優秀的廣播節目。