王建中鋼琴改編曲演奏分析
——以《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》為例*

左 峰，梁海景

(1.咸寧學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 咸寧 437005;2.溫泉中學(xué)，湖北 咸寧 437100)

王建中鋼琴改編曲演奏分析
——以《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》為例*

左 峰1，梁海景2

(1.咸寧學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 咸寧 437005;2.溫泉中學(xué)，湖北 咸寧 437100)

王建中是我國當(dāng)代作曲家、鋼琴家、音樂教育家，本文從創(chuàng)作背景、演奏方面分析了王建中鋼琴改編曲《銹金匾》、《山丹丹花開紅艷艷》，總結(jié)了王建中作品創(chuàng)作的特征。

鋼琴;演奏;分析;創(chuàng)作背景

王建中，生于1933年，江蘇江陰人，我國當(dāng)代作曲家、鋼琴家、音樂教育家，1958年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系，曾任上海音樂學(xué)院教授、副院長，曾師從李翠貞教授、張雋偉教授，跟隨蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨桑桐、陳銘志學(xué)習(xí)和聲和復(fù)調(diào)，由于他精通音樂創(chuàng)作手法和對鋼琴演奏技法的熟悉，王建中共創(chuàng)作了23部鋼琴作品，其代表作有:《百鳥朝鳳》(被魏廷格稱為“真正中國化的鋼琴作品”第四屆鋼琴大賽比賽決賽曲目)、《梅花三弄》、《云南民歌五首》、《瀏陽河》、《銹金匾》、《紅旗渠畔》《山丹丹花開紅艷艷》、《漁舟唱晚》及鋼琴協(xié)奏曲《走進(jìn)新時代》等，鋼琴曲《情景》是1994年中國首屆國際鋼琴比賽青年組第二輪的必彈曲目。要演奏好王建中先生作品，首先須把握其作品中音調(diào)的中國韻味，其主要創(chuàng)作指導(dǎo)思想是“要保持民族風(fēng)格，民族語匯”，要將“中國風(fēng)韻、風(fēng)味、意境五聲調(diào)試等在作品中淋漓盡致體現(xiàn)出來”。

一、《銹金匾》創(chuàng)作背景

鋼琴曲《銹金匾》作于1972－1974年，是王建中的《陜北民歌四首》中的第三首，根據(jù)陜北同名民歌改編而成，原民歌的結(jié)構(gòu)是上下兩句，表達(dá)了人民對毛澤東、朱德和子弟兵的無限敬仰和愛戴的感激之情，鋼琴改編曲《銹金匾》基本保留了原曲優(yōu)美、樸素的旋律線條，并在此基礎(chǔ)上模仿古箏“撥奏”的演奏技巧，使裝飾音音響效果明亮流暢且具有濃郁中國民族音樂風(fēng)格，加上鋼琴化的織體，使整首改編曲顯得富于表現(xiàn)力。全曲旋律流暢、起伏自然、層次分明、音色明亮，是中國鋼琴改編曲中極為優(yōu)秀的一首，這部作品在追求民族風(fēng)格和模仿民族器樂音響方面做了不少嘗試演奏，效果極為突出，標(biāo)志中國鋼琴曲創(chuàng)作達(dá)到新的水平，這首歌源于《銹荷包》，是表達(dá)男女愛情的歌曲，作者汪庭友覺得用荷包不能把自己對黨、人民領(lǐng)袖和人民軍隊(duì)的愛戴之情表現(xiàn)的淋漓盡致，于是重新填詞改成《銹金匾》，歌曲熱情謳歌了共產(chǎn)黨、毛主席、人民軍隊(duì)和邊區(qū)政府的偉大功績，充分表達(dá)了當(dāng)家作主的邊區(qū)人民對黨和人民軍隊(duì)無比熱愛、無限感激的純真感情。

二、《銹金匾》演奏分析

改編后的《銹金匾》是2/4拍降B商調(diào)式，單三 部曲式結(jié)構(gòu)，第1至26小節(jié)是第一部分，第1－8小節(jié)樂曲的主旋律在左右手中兩個八度上同時出現(xiàn)，配以襯腔式的復(fù)調(diào)，彈奏時突出旋律音，非旋律的音符要有控制地彈，有音色上的區(qū)別，左右手多用連奏，旋律音要彈得親切、自然、富有歌唱性，彈裝飾音前要合理安排指法，不要彈得過重，可運(yùn)用手腕貼鍵彈奏，手指指尖在鍵上一帶而過，突出高聲部旋律音，音色上要向古箏音色靠近，左手琶音音型要彈得靈巧、清晰，指尖觸鍵，抓住琴鍵，靠手腕運(yùn)動來貼鍵移動，在音響上左手要弱與右手。第9－12小節(jié)，旋律線條在左右手上重復(fù)再現(xiàn)，最后幾個音又回到右手，用連奏，手腕不要擠壓，力量下沉，分句時，手腕要呼吸，奏右手旋律線尾音時，靠大臂帶動小臂，手腕輕輕帶起來，到11小節(jié)，右手將旋律接過來時，應(yīng)注意線條流暢，好像一只手在彈奏，力量由弱到強(qiáng)，第13－24小節(jié)的旋律基本上與前面一致，只在個別音上有變化，但由于是重復(fù)，力度上與前一段有所區(qū)別，可為mf，第15小節(jié)切分音和16小節(jié)三十二分音符，在力度指法和雙手配彈時，注意演奏方法，第25、26小節(jié)是第一部分和第二部分銜接的連接句，左手是跳音，動作不易過大，指尖富有彈性，將聲部彈奏得明亮、清澈，為進(jìn)入第二部分作好鋪墊，從25小節(jié)開始，速度漸快，左右手交替進(jìn)行，控制好力度和速度，彈奏中左手很容易跟著右手彈成連奏，右手的部分是二個聲部，連續(xù)切分節(jié)奏與十六分音符綜合出現(xiàn)，這里左右手配合較難，應(yīng)細(xì)致慢練，開始練習(xí)時，左手配合右手先彈成連奏，熟練后加速彈成斷奏，第二部分從27小節(jié)到47小節(jié)，是前面主旋律的裝飾性變奏，但調(diào)性發(fā)生改變，由原來降B商調(diào)式變成了f商調(diào)式，作曲家運(yùn)用了大量快速三十二分音符和切分切奏來表現(xiàn)邊區(qū)人民熱烈擁護(hù)黨中央的景象。此部分要注意的事項(xiàng):(1)這一段右手旋律性較強(qiáng)，手指靈輕，跑動較快，指法固定，編排合理，注意漸強(qiáng)漸弱，一氣呵成。(2)此段中有一些是兩手交替彈奏的重復(fù)音，模仿中國民間打擊樂器聲音，不要彈得很沉重，要輕盈，每個音交待清楚，左右手兩個大姆指要銜接得很好，動作要小，這樣才能增加整個樂曲歡快的氣氛。(3)演奏者要把三十二分音符很清楚的彈奏出來，并突出旋律部分，要注意在第41小節(jié)和第42小節(jié)，以及第45小節(jié)和46小節(jié)，旋律音在左手。(4)41小節(jié)前半拍是三十二音符，后半拍是十六音符，此處節(jié)奏很容易彈錯。(5)所有的音符都要彈得集中、流暢、聲音清晰，具有顆粒感，中段結(jié)束時，速度漸慢，音樂回到原速上進(jìn)行，第三部分音樂情緒又回到第一部分的歌唱中，基本沒有變化，最后兩小節(jié)漸慢漸弱，給人留下無盡的懷念之情。

彈奏《銹金匾》要注意樂句的呼吸，旋律應(yīng)該連貫如歌，盡量演奏得親切、自然、流暢，那些突出的旋律音注意不要彈得太硬，踏板可以根據(jù)旋律的表現(xiàn)語氣而適當(dāng)加以運(yùn)用，以加強(qiáng)旋律的連貫性及烘托全曲的氣氛。

三、《山丹丹花開紅艷艷》的創(chuàng)作背景

鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》創(chuàng)作于1974年，是王建中創(chuàng)作《陜北民歌四首》中的第一首，此作品是根據(jù)同名陜北名歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔(dān)水》的曲調(diào)為基礎(chǔ)改編而成。山丹丹花，別名紅百合，生活中經(jīng)常被稱為“山丹丹花”，百合科，多年生長的球根花卉，成年種球開花8－12朵，花期為6月中旬到9月中旬，多在黃土高原的陰坡上與雜草伴生，一般是一年生一朵，有的多達(dá)七八朵，杏黃或杏紅色，因其花色鮮紅，生命力極強(qiáng)，受到陜北人民的偏愛，將其編入民歌世代傳唱，并成為延安革命歲月的顯著象征。

四、樂曲演奏分析

改編后的《山丹丹花開紅艷艷》是商調(diào)式三部曲式，節(jié)拍為4/4拍子(1－8)小節(jié)為散板，節(jié)奏較自由，由竹笛吹出高亢、清新、明亮、悠揚(yáng)的信天游曲調(diào)，描繪了陜北高原晨曦微露時，一朵朵美麗的山丹丹花在陽光映照下艷麗動人，花瓣上的露珠在微風(fēng)吹動下輕輕顫動的情景，演奏引子部分雙手彈12連音時，要像一只手演奏一樣，左右手配合不留痕跡，注意漸強(qiáng)、漸弱、以及速度和力度變化，指法要固定，不要隨意改變，第5小節(jié)標(biāo)有保持音記號的音符要突出強(qiáng)調(diào)，整個前奏抒情、自由，演奏者應(yīng)富有想象力，具有陜北人民盼望紅軍到來而心中充滿希望的感受，仿佛此刻置身于陜北蒼涼荒漠高原上，內(nèi)心無比激動。第一部分是9－31小節(jié)，主旋律出現(xiàn)兩次，第一次是9至19小節(jié)，第二次是20至31小節(jié)，這部分節(jié)拍變化較多，它由3/4、4/4、2/2、3/2四種拍子組合而成，注意變換拍子時，節(jié)奏要穩(wěn)而準(zhǔn)，其中第十小節(jié)模擬古箏的刮奏，第十二小節(jié)右手要輕柔連貫，左手和弦連接旋律線內(nèi)手腕不要抬起，第20－23小節(jié)，主題旋律變成了八度與和弦結(jié)合的樂句，力度是F，表達(dá)陜北人民發(fā)自內(nèi)心熱愛黨、熱愛毛主席、熱愛人民軍隊(duì)的喜悅心情，經(jīng)過一段熱烈短小的間奏后，樂曲進(jìn)入第二部分32－140小節(jié)，這部分音樂速度突然加快，力度突然加強(qiáng)，把人們帶入了與前段截然不同的場景之中，在這一部分中，歡快的主題重復(fù)變化了四次:第一次在第44至59小節(jié)的右手高音部分，其中52、54小節(jié)右手既要柔和又要輕巧，第二次在第60至75小節(jié)左手低音區(qū)出現(xiàn)，注意保持音，要彈滿一拍時值，右手和聲伴奏要輕，第三次在第85至100小節(jié)，由左右手交替陳述，旋律在低聲區(qū)和高聲區(qū)時隱時現(xiàn)，同時引入加花變奏的手法，對旋律進(jìn)行裝飾，緊接著是14小節(jié)的過渡句第100至114小節(jié)，第四次第115－130小節(jié)，在更為飽滿熱烈的情緒中再現(xiàn)，開始力度為FF需強(qiáng)奏，在練習(xí)115小節(jié)多指和弦時，手掌要支撐好，肩放松，從腰部發(fā)力，觸鍵瞬間要有爆發(fā)力，力量到指尖，同時手掌要有“抓”的感覺，左手八度跳躍，動作不易過大，可貼鍵橫向移動，通過上述種種處理，生動描繪了在當(dāng)年艱苦的條件下軍民漁水一家親，不怕困難，自力更生、艱苦奮斗、紡棉織線、開荒種地的愉快勞動場景，第三部分第141至151小節(jié)樂曲在寬廣的主旋律之中再現(xiàn)，廣板的速度，F(xiàn)F的力度，寬廣的八度和弦，以及左右手琵音的流動伴奏，把音樂推向全曲的最高潮，人們仿佛看到了勝利的曙光，不怕困難，信心百倍地勇往向前，迎接一個又一個偉大勝利。

尾聲是第152小節(jié)至結(jié)束，悠揚(yáng)的竹笛聲在開滿山丹丹紅花的高原上再次響起，人們對美好生活充滿希望，音樂在慢慢遠(yuǎn)去的女高音的甜美歌聲中收尾。

通過對王建中作品初步了解，可歸納如下幾點(diǎn):(1)在旋律線條進(jìn)行中，運(yùn)用裝飾音，琶音，手法，增加色彩性音程效果，加強(qiáng)了旋律的中國風(fēng)韻。(2)創(chuàng)造地在鋼琴上表現(xiàn)中國民族樂器的特殊效果，如:箏、笛子、嗩吶、打擊樂等。(3)和聲語言的大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作出既保持民族特有的五聲性，又打破五聲音調(diào)比較單一的色彩。王建中先生的鋼琴作品旋律流暢，彈奏順手，且技術(shù)含量高，深受廣大鋼琴愛好者喜歡，最重要的是作曲家獨(dú)到的構(gòu)思，獨(dú)創(chuàng)的手法為演奏體現(xiàn)中國風(fēng)格、中國韻味，提出了新的思路。

［1］陳惠玲.16首中國民歌主題鋼琴改編曲研究［M］.太原:山西人民出版社，2010.

［2］向乾坤.中國鋼琴名曲解讀［M］.成都:四川文藝出版社，2007.

［3］童道錦，孫明珠.鋼琴藝術(shù)研究(中)［M］.北京:人民音樂出版社，2003.

J624.1

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1006－5342(2012)01－0100－02

2011－12－19