獨特的意韻與圖式——論盧禹舜的山水畫

張一心

(鄭州輕工業學院 藝術設計學院，河南 鄭州 450002)

一

面對鋪在羊毛氈上的潔白宣紙，畫家盧禹舜就像一位音樂家，舉筆落墨就像音樂響起，行云流水般的運筆就是奏樂過程。水與墨在宣紙上游走，輕重急徐張馳有致，胸有成竹干濕濃淡、胸無成竹自然生發，整個畫面像一個生態場，元素之間互相影響，不可分離;勾皴點染，黑境白場;虛實相生，深淺互現;滲化洇散，生發音韻。題款并嵌上印章，就是音樂的尾聲。和音樂家奏樂相比，畫家畫畫的好處是不僅能享受這種過程，而且能將之凝固并能永遠欣賞它的最后效果。同為藝術家，在這一點上，畫家似乎更加幸運。

王國維在《人間詞話》中寫道:“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也?！保?］在盧禹舜的作品里，我們看到的正是既寫實又理想的化境。盧禹舜畫畫的著力點不是過多地去描繪自然景觀的外在面象，而是著力揭示他悟出的山水外化之美和山水精神之道。雖然中國傳統的山水繪畫形成了一套完整有序的畫譜，山、水、樹、云和亭臺樓閣都有程式化的表現方法，但盧禹舜幾乎不用，他的山水畫源于傳統，經歲月的錘煉而獨樹一幟?？嫡髟凇栋嘶耐ㄉ瘛R禹舜的山水畫藝術》中寫道:“他繪畫的符號化、形式化和純潔美都是這種意識的流露。他的畫面透著簡約和諧的美感和純潔自然的氣質，這和他的心理素質都是一致的?！?br>