《問路集》自序

劉章

此集何以《問路集》為書名?理由有二。首先，因為我的《山行》：“秋日尋詩去，山深石徑斜。獨行無向?qū)В宦穯桙S花。”在詩詞界小有影響，我曾經(jīng)說過，有了這樣的詩，我才敢稱自己是詩人。第二，我是寫新詩的，半路出家寫詩詞，完全是自我摸索，從未系統(tǒng)地讀過詩詞理論，除了請劉征、楊金亭兄為我改過詩句以外，從未請教過名家，一路獨行，一路問黃花。向古人學(xué)習(xí)，向今人學(xué)習(xí)，一點點地充實，一點點修正，如此而已。前些時候，讀易行兄詩，他以《北京》、《天津》為題，敢直面大場景，讓我反思。我總是取小畫面。近為《國風(fēng)》詩刊編選伯農(nóng)兄詩詞，他寫重慶打黑的詩句：“哪堪公仆成公害，怎忍春光變血光”又將我震動，這樣關(guān)乎民生的重大題材，我竟然未想過。

我多次在短文里寫過，中國的詩壇，新詩與舊體詩詞并駕齊驅(qū)的局面已經(jīng)形成，還要優(yōu)勢互補，實現(xiàn)共榮。我這樣認識，也這樣實踐著。我以為，新詩所以為國人認可，在詩意，在詩味，而完全廢了聲律，因此，詩詞創(chuàng)作，以“意”為帥，不可因聲律害意，要放寬尺度，什么“孤平”“三平調(diào)”，只要意好，有詩味，確確實實改不得了，就允許存在，如我的《感時》中句：“一部轎車一座樓”。在古風(fēng)詩里，因“意”要允許重字，如白居易的《長恨歌》中“夜半無人私語時”，“始是新承恩澤時”。賀敬之老的《三門峽梳妝臺》中幾次以“來”為韻，因氣韻攝魂，讓人愛不釋手。時下詩詞界，有人主張詩必平水韻，有人則主張廢除平水韻，都用新聲韻，我以為兩種主張都不足取。當(dāng)代人寫當(dāng)代詩詞當(dāng)然應(yīng)提倡新聲韻，但不廢舊韻，開出一條路不必一定要堵死一條路，道路越寬越多越好。我有一首絕句《哭嫂》，寫的是武漢一個下崗女工以哭欞為業(yè)，情真意切，催人淚下。我想，她應(yīng)該是調(diào)動了下崗或其它苦惱事，動了真情，因此感人。此詩關(guān)鍵句是“滴滴苦水化珍珠”，這樣只能用新聲韻，將“滴”、“哭”、“出”做平聲字，寫成了：“非親非故動真哭，血淚應(yīng)從肺腑出。天若有情憐下崗，滴滴苦水化珍珠。”此詩在《中華詩詞》發(fā)表，鄭州趙琳同志深為感動，通過多種渠道把電話打到我家。我寫五律《人生法自然》因“花開花復(fù)謝，月缺月還圓”句，便只能從舊韻了。有人說，因古典詩詞的存在而保留入聲字，那是缺乏實踐的說法。我的《夜登廈門天界峰》中句：“茶香云滴露”中的“滴”字，非此字莫屬，換任何一個字也不如它形象傳神。我在寫詩中多次發(fā)現(xiàn)，“不”、“接”等許多入聲字常常出現(xiàn)在五言的第三字上，后邊是二平字。入聲字廢不得。一個寫詩詞人，古韻今韻都掌握，各種形式都掌握，才能得心應(yīng)手，自由地表現(xiàn)心靈。

我多次說過，把新詩當(dāng)詩詞寫，追求韻味，如我的《湖光》中句：“濛濛雨，淡淡風(fēng)，岸橫：楊柳依依草色青。”為了詩的韻味，我在《春曉》、《三月晨》等許多新詩里，一行詩盡可能講平仄搭配。可惜，多數(shù)新詩詩評家不熟聲律，沒有人注意到這一點。我把詩詞當(dāng)新詩寫，力圖口語化、當(dāng)代化，并將新詩的寫生命體驗觀念引入詩詞。我在游錦山的《題仙人對弈》詩里寫道：“仙翁對弈碧霄中，棋子移來日月星。自信靈魂無勝負，世人不必問輸贏。”自己很得意，也得到河北新詩人劉小放、大解的交口稱贊，可是，卻一再被詩詞編輯朋友砍掉。看來，詩詞與新詩互補，道路很長!有一家詩刊主編約了我的詩詞一組，據(jù)主編說詩詞編輯不編發(fā)，理由是“不像舊體詩詞”。在有些詩詞編輯眼里舊體詩詞必須是古里古氣的書本語言。我多次說，李白的《靜夜思》在今天，不要說評不上獎，恐怕發(fā)表也難，它是被大眾認可成為名篇的。“一路問黃花”，我走我的路，以自己的方式加入傳統(tǒng)。

文學(xué)作品要講形式。中華詩詞所以穩(wěn)步走在復(fù)興路上，是因為有自己的一套規(guī)矩，有共同的審美標(biāo)準(zhǔn)；而新詩，至今未形成自己的規(guī)矩，無共同審美標(biāo)準(zhǔn)，這是它走下坡路原因之一。為了詩的民族化、大眾化，我在新詩寫作方面做過多種形式探討，并曾與詩友高昌合出一本《白話格律詩》。詩詞與新詩相反，詩有律絕古風(fēng)之分，詞有詞譜。中國詩詞，最具音樂性，作曲家用七個音名作千變?nèi)f化曲調(diào)，漢字詩詞在七字內(nèi)施展本領(lǐng)，在七字內(nèi)加減變化。詩的律絕之外，無形式創(chuàng)新余地，只有詞可出新形式。詞的創(chuàng)新路在何方?詞作家的自度曲很難讓別人認可使用，出路只有在有固定形式的舶來品和民歌演唱的作品的聲律化。1996年，我將漢俳聲律化，如仄起：“春雨綠晴郊，一樹桃花似火燒，野店酒旗飄。(《春歌》之四)又如平起：“湘泉酒下喉，喚出心頭深淺愁，詩如綠水流。”(《詩與酒》)只將平仄搭配，平仄不互押，不再有其它規(guī)定。漢俳一經(jīng)聲律化便有了詞味，與不講平仄味道不同。“文革”前，我讀到湖北、河南的民歌趕五句，獨特有味，非常感興趣。2002年，我忽然想到若將《趕五句》講平仄變成小令，或許有人接受，因為它來自民間，有根基。于是，我在寫一組養(yǎng)花詩里做了嘗試，如“盆景園中雅石前，一天一天又一天。千年緣分瞬間結(jié)，買得家鄉(xiāng)百里山——日觀風(fēng)景夜聽泉。”(《買盆景歸來作》)也僅僅是平仄搭配，無更嚴格規(guī)定。2003年，我在寫諷刺貪官詩時，考慮到民間演唱《對口詞?三句半》尾二字多判斷式語句，十分有力時，將它聲律化，寫了“斂錢當(dāng)日也精神，落馬今成縲紲身，未上公堂癱在地，丟人!”(《癱倒圖》)，發(fā)表后，得到安徽詩人謝清泉和陜西詩人魏義友的響應(yīng)，詩評家丁芒、丁冬還寫了評論，認為這是創(chuàng)新。2009年，我寫了一組《自度曲》，其中將《對口詞?三句半》定為《二字尾令》，如“鏡中白發(fā)化銀絲，窗外秋花辭故枝，幽思一縷成心事，爭時。”(《二字尾令?秋意》)廣西有一種民歌，三字起頭，如：“連就連，你我結(jié)成百年緣，哪個九十七歲死，奈何橋上等三年。”我將這種形式民歌聲律化，寫了：“月似鉤，萬家心事同時掛。掛來掛去到圓時，苦苦愁愁都放下。”(《三字頭令?新月》仄起)這組小令發(fā)表以后，馬上引起一些詩詞友興趣，高昌等十幾個同志開始了《趕五句》、《二字尾令》和《三字頭令》寫作。尤其是《趕五句》，謝清泉已成高手，寫得很有味。據(jù)他說，《趕五句》小令在安徽已經(jīng)鋪開。我說過，我是個“勤快的懶漢”，一首詩，能用五言，不用七言，能用絕句表達的，不寫律詩。尤其是律詩，我嫌對仗費功夫。我寫詞，只因用詩不能表達思想感情時才根據(jù)腹中關(guān)鍵句選詞譜，而且很少寫長調(diào)。在我看來，蘇東坡、毛澤東、劉征這樣大家，寫長調(diào)下筆如江河奔騰，渾然天成；我輩，因胸襟不大，寫長調(diào)有時難免要湊句湊字。一個人從事詩詞創(chuàng)作，要有自知之明。我的律詩不多，詞也不多，卻在詞的創(chuàng)新上做了多種嘗試，探求問路，不計成敗。

這就是我詩詞創(chuàng)作的一些想法和做法。問路而行，曲折難免，望得到詩詞界朋友指教。