李俊與《閃閃的紅星》

文/孫建民

李俊與《閃閃的紅星》

文/孫建民

小小竹排江中游,

巍巍青山兩岸走,

雄鷹展翅飛,

哪怕風雨驟,

革命重擔挑肩上,

黨的教導記心頭,

黨的教導記心頭。

……

砸碎萬惡的舊世界,

萬里江山披錦繡,

萬里江山披錦繡。

每當我聽到這首優美、豪邁的歌曲，眼前便浮現出竹排江水、兩岸青山的詩樣畫面，同時還有那個長著胖乎乎的圓臉蛋和清澈大眼睛的小男孩。對！他就是紅軍戰士潘冬子！這首名為《紅星照我去戰斗》的電影插曲伴隨著影片《閃閃的紅星》曾經紅遍全國，時至今日同影片一樣仍被視為經典。

然而提起影片的導演——李俊，可能對于大多數人來說，并不是非常熟悉。那么李俊到底是一位怎樣的導演？他有著怎樣的人生經歷？他是怎樣在電影之路上建功立業的？在他的電影背后又有著怎樣的故事呢？就讓我們一起展開歷史畫卷，來找尋答案吧。

學兵到導演

1922年4月出生于山西夏縣的李俊，受家庭和環境的影響，在孩童時代就已經迸發了愛國熱情。在他9歲的時候，正值“九一八”事變爆發，他就經常登臺參加抗日演出。14歲時參加了“犧盟會”。1937年抗日戰爭全面開始后，李俊參加了“中華民族解放先鋒隊”的一個青年學兵隊，在這個八路軍為培養后備軍而成立的組織中，李俊也算是八路軍的一員了。在那里，李俊系統地接受了抗日救國政策的培訓，由此他的愛國思想和救民意識有了較大增強。他至今還記得一間“救亡室”的兩幅字：“列寧說學習學習再學習”和“理論不是教條而是行動的指南”。這兩句話影響了李俊的一生，他沒有進過軍事院校，但在戰爭中懂得了戰爭。同樣，他沒有進過電影院校，但在拍電影中學會了導電影。李俊正是靠著好學、執著和創新的精神，終于由一名普通學兵成長為一位杰出的電影導演。

1938年10月，李俊奔赴當時許多青年心目中的“圣地”延安，并進入抗大學習。艱苦的生活并沒有阻礙他如饑似渴地投入到學習之中。

1939年9月，李俊從“抗大”畢業后被分配到八路軍工作，先后擔任過文化教員、分隊長、指導員、宣傳科長、文工團團長，曾參加過百團大戰、上黨戰役、平漢戰役等，不過他的主要任務還是做好文藝宣傳工作，鼓舞部隊士氣。

1947年，身為38軍17師宣傳隊指導員的李俊與副隊長李杰根據戰斗英雄李鴻喜的事跡創作了一部大戲——多幕歌劇《李鴻喜》，深受觀眾喜愛，在部隊召開的慶功大會上，李俊和李杰都被評為一等功臣。

1951年春，李俊以抗日戰爭期間朝鮮義勇隊來華與中國人民并肩作戰的真實故事為切入點，精心創作出一部共有八場24曲的歌劇——《患難之交》，在西北軍區文藝會演中榮獲一等獎，他本人也被評為優秀文藝工作者。

在部隊從事宣傳工作的十幾年間，李俊創作了許多文藝作品，有力地配合了戰斗任務的完成。李俊取得的這些成績為他后來進入八一電影制片廠擔任導演奠定了基礎。

1951年底，李俊調入正在籌備中的中國人民解放軍總政治部軍事教育電影制片廠（1956年更名為八一電影制片廠）。在此之前，李俊從未摸過攝影機，也沒怎么看過電影，但他從一個電影的門外漢到一名優秀的電影導演只用了6年時間，他對電影的執著和不斷探索，使之成為了自學成才的典范。

1953年，李俊帶領攝制組赴朝鮮拍攝了一部反映我人民志愿軍對待“聯合國軍”戰俘真實情況的紀錄片——《寬待俘虜》，這也是李俊的電影處女作。此時，他已完成了從戲劇編導到電影編導的轉變。

對于電影編導而言，從紀錄片轉到故事片，應該說是一個不小的跨越。都說萬事開頭難，可到了李俊這里卻并非如此。經過充分地收集材料、潛心地創作劇本和精心地組織拍攝，1959年國慶十周年之際，李俊主導的故事片《回民支隊》參加了“國產新片展覽月”活動，憑借其鮮明的藝術形式和民族風格以及精彩的人物刻畫和細節描寫，贏得了廣泛好評。時任電影局局長的陳荒煤大聲叫好：“不錯，這是正兒八經寫人物的。”

李俊的第一部故事片宣告成功！

銀幕結碩果

在《回民支隊》一炮打響之后，李俊在電影創作上可謂日臻成熟，精品佳作魚貫而出。

1964年，李俊第一部可以在中國電影史上大大書寫一筆的作品——《農奴》與觀眾見面，它后來被看作是當時電影藝術創作的一個奇跡。周恩來總理將影片帶到萬隆亞非會議上去放映，其中表現的翻身農奴的生活，在國際上產生了很大的影響。影片于1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節金鷹獎。

《農奴》之所以能取得這樣的成就，以導演李俊為核心的攝制組對劇本的二度創作，演員、外景地的選擇和對電影藝術的探索等都起到了至關重要的作用。

1974年上映、由李俊和李昂聯合執導的電影《閃閃的紅星》是一部賞心悅目的影片，其曲折的情節、感人的故事、優美的畫面以及成功的人物塑造，無論是孩子們還是成年人都十分喜歡。隨著影片風靡全國，潘冬子成為當時青少年學習的榜樣，后來更是幾代少年兒童心目中的英雄偶像。老演員劉江的那句“我胡漢三又回來了”的臺詞，至今還有人喜歡借用。而本文開頭引用的影片插曲《紅星照我去戰斗》也被譽為既革命又浪漫的音樂作品。這部《閃閃的紅星》，在當時歷史條件下所產生的轟動效應，可說是前無古人。影片于1980年榮獲第二屆“全國少年兒童文藝創作獎”二等獎。

1979年，李俊導演攜兩位電影新人趙爾康和斯琴高娃共同奉獻了中國電影史上的重要之作《歸心似箭》。影片上映后，好評如潮。文化部電影局很重視，專門召開了影片座談會。與會人員對該片給予了高度評價，認為“它是一部散文式的電影，人物刻畫細致，感情樸實動人，鏡頭流暢自然，充滿詩情畫意，像長白山流水那樣清澈見底。影片的民族風格也很濃，充滿了鄉土氣息”。“導演調動了各種藝術手段，從各個不同的角度，去追求和表現美好的東西。”“影片大膽地描寫了愛情，這是一個突破。”

《歸心似箭》獲1979年文化部優秀影片獎、上海第一屆“文匯電影獎”最佳影片獎以及第12屆菲格達福國際電影節評委會獎等。

1987年，作為經歷過抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝戰爭的老導演，65歲的李俊出任《大決戰》總導演，為他一生的導演藝術創作畫上了一個圓滿的句號。

面對這樣一部命題作文式的鴻篇巨制，面對時任軍委副主席楊尚昆“《大決戰》拿出來就一定能站住”的指示，李俊經過認真思索，完成了《〈大決戰〉導演自問自答》。這是影片籌備初期最重要的一份綱領性文件。

在李俊的統籌協調、三位首席導演的通力配合之下，三部六集的《大決戰》呈現出渾然一體的風格。1991年到1992年，影片相繼上映，其氣勢磅礴、震撼人心的大場面、大制作以及真實生動的領袖群像，在觀眾中引起了很大的轟動，在幾個大城市還出現了一票難求的情況。

安度晚年的李俊導演

《大決戰》獲1991年廣播電影電視部優秀影片獎、第15屆百花獎最佳故事片獎、第12屆金雞獎最佳故事片獎和最佳集體導演獎等多項大獎。

怡然度晚年

離休后的李俊生活充實而平靜。過去由于工作的原因，很少顧家，所以退休之后，李俊最愿意待的地方就是家，可以多陪陪老伴，彌補一下以前對她的虧欠。李俊和夫人楊光玉是1950年走到一起的，相濡以沫已經60余載，非常令人羨慕。

李導的業余生活很豐富，釣魚、養花、養鳥、養狗，他都愛好，其中釣魚可是從小練就的本事。他喜歡釣魚時的那份清靜，那種全神貫注。他是中華名人垂釣俱樂部成員，經常會一展身手。1994年在俱樂部舉辦的首屆“東芝”杯中華名人垂釣賽上，勇奪第四名。在2000年的比賽中，又獲得了二等獎。直到現在，在俱樂部的垂釣活動中依然可以見到他的身影。

近兩年來，我有幸數次到李導家拜訪，老人硬朗的身板兒、響亮的聲音都給我留下了深刻的印象，特別是李導的熱情好客，臉上始終帶著和藹可親的微笑，幾乎每次都把我送到屋門口，讓我非常感動。

作者系中國電影博物館藏品部員工

責任編輯 劉墨非