論縱合化和弦在王建中鋼琴改編作品中的運(yùn)用

彭浩宇

(湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，湖南湘潭411201)

論縱合化和弦在王建中鋼琴改編作品中的運(yùn)用

彭浩宇

(湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，湖南湘潭411201)

縱合化是中國作曲家探索與嘗試和聲技法民族化時(shí)常用的一種和聲手法，本文主要以王建中鋼琴改編作品為對象，通過分析各類不同形態(tài)的縱合化和弦在其作品中的運(yùn)用，來展現(xiàn)出這些縱合化和弦對作品意境營造的作用以及作曲家對和聲技法民族化的探索。

縱合化;王建中鋼琴改編作品;五聲性

在多聲部音樂作品中，把橫向的調(diào)式音列、旋律材料(包括主題動機(jī)或可以體現(xiàn)為和聲內(nèi)涵的旋律骨架以及旋律本身等)作縱合上的結(jié)合，使之構(gòu)成和聲形態(tài)，即形成了縱合化結(jié)構(gòu)的和聲方法;按照這種方法構(gòu)成的和弦結(jié)構(gòu)中可能包含了某些類似其他結(jié)構(gòu)原則的結(jié)構(gòu)形，如:三和弦、七和弦以及四、五度結(jié)構(gòu)的和弦等，但它們并非由三度或四、五度疊置原則構(gòu)成，其和弦中的大二、大七等音程并不作為需要解決的不協(xié)和音處理，而看作和弦中具有獨(dú)立意義的結(jié)構(gòu)因素。

五聲縱合性和弦在我國建國初期的一些作曲家作品中已被有意識的使用，如桑桐先生1952年作的《東蒙民歌主題鋼琴曲》，已大量使用五聲縱合性結(jié)構(gòu)的和弦。這種為中國五聲性旋律尋求合適的民族和聲語言的和聲手法，王建中先生在他的鋼琴作品中也作了許多積極而卓有成效的探索與嘗試。

王建中先生是我國著名的作曲家、鋼琴教育家。從50年代他畢業(yè)于上海音樂學(xué)院鋼琴系并留校以來，40多年的創(chuàng)作生涯，留下了幾十首膾炙人口的鋼琴作品。如:《云南民歌五首》、《陜北民歌四首》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》、《瀏陽河》、《彩云追月》等。他創(chuàng)作的這些鋼琴改編作品已經(jīng)成為具有典型中國風(fēng)格的鋼琴作品的代表作，因而常常在國內(nèi)、國際舞臺上演出。這不僅是因?yàn)樗淖髌分辛髀冻鰪?qiáng)烈的民族風(fēng)格，更是因?yàn)樗淖髌愤€顯示出很強(qiáng)的專業(yè)性和頗高的藝術(shù)價(jià)值。

因?yàn)樵谕踅ㄖ邢壬脑S多鋼琴改編作品中，都有運(yùn)用到縱合化的和聲手法，且這些縱合化和弦的運(yùn)用對于作品意境的營造與渲染都起到了十分重要的作用，因此本文主要對這些和弦在王建中鋼琴改編作品中的運(yùn)用來進(jìn)行分析。

根據(jù)桑桐先生關(guān)于五聲性縱合性和弦結(jié)構(gòu)的理論(見《五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)探討》一文)可以把五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)分為許多種類，現(xiàn)把這些種類在王建中先生鋼琴作品中的運(yùn)用情況作如下歸納:

1．包含3個不同調(diào)式音的三音和弦:

在王先生的早期作品中就對五聲縱合性的和聲作了許多嘗試，如在《云南民歌五首》中就大量運(yùn)用這種和聲。如例1是《云南民歌五首》中的《跟哥》前四小節(jié)，第二小節(jié)高音#F與低音模仿聲部同前一小節(jié)延留下來，內(nèi)聲部2個音一起構(gòu)成縱合化四度三音列式和弦。

2．包含4個調(diào)式音的四聲音列:

譜例2:

例2中第二小節(jié)切分音的“C”與下方三聲部縱合成大三和弦的四音列式的變體;第九小節(jié)第二拍G與A、C、D縱合成五度四音列式的變體。

這些縱合化手法與低音的持續(xù)以及其中變化音所引起的色彩變化使整個音樂形象清新委婉而又民族風(fēng)味濃郁．

譜例3:

上例是《云南民歌五首》中的《跟哥》片段，在第二小節(jié)中，第一拍上方三聲部延留音與下方旋律縱合成小七和弦四音列式。

3．包含5個調(diào)式音的五聲音列:

《梅花三弄》結(jié)尾和弦(見譜例4)把5個骨干音全部縱合起來，既起到總結(jié)全曲的作用，同時(shí)旋律與低音又落在徵音(屬音，主調(diào)為F宮調(diào)式)上，因而造成了一種曲盡而意無窮的意境。

譜例4:

4．特性調(diào)式的縱合性結(jié)構(gòu):

在王建中先生的鋼琴作品中，調(diào)式音列是構(gòu)筑和聲大廈的基石。某些富于特點(diǎn)的音階調(diào)式的特性調(diào)式音列或音程予以縱合化將會產(chǎn)生一些與調(diào)式風(fēng)格相適應(yīng)的音響效果。

王建中先生的鋼琴作品中有兩首根據(jù)日本歌曲改編的作品，《櫻花》與《五木搖籃曲》。這兩首歌曲都是采用的日本都節(jié)調(diào)式，其調(diào)式音階的主要特點(diǎn)是主音上的小二度與增四度(如下):

譜例5:

譜例6:

《櫻花》(例5)的間奏部分，下方聲部是對上方聲部旋律音進(jìn)行縱合而成和聲形態(tài)，到第二小節(jié)后，用快速琶音將它分解，在第一拍中由A、降B、D、F組成的和弦包含了都節(jié)調(diào)式的調(diào)式特性音程:小二度與增四度，這樣通過縱合和聲使旋律與和聲風(fēng)格更統(tǒng)一，從而使樂曲具有濃郁的日本民歌風(fēng)味。

《五木搖籃曲》(例6)也有多處把這兩種特性音程縱合成和聲形態(tài)(如第一、二小節(jié)中升G、A、升D構(gòu)成小二、增四)，如果把此例第一、二小節(jié)把A音換成B音使之成為常規(guī)和弦，則音響效果與整體風(fēng)格大不相同，原來的民族風(fēng)味將減弱許多。

綜上所述，在王建中先生的改編作品中，幾乎窮盡了所有可能的縱合化結(jié)構(gòu)的和弦來塑造音樂形象，此外，在他用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的一些作品中也運(yùn)用了這種和聲方法，如下例:

譜例7:

上例選自運(yùn)用十二音技法創(chuàng)作的《詼諧曲》的開始部分，這兩小節(jié)中的和弦結(jié)構(gòu)是直接把旋律音縱合化而獲得。

從上面的分析可以看出，在王建中先生改編鋼琴作品當(dāng)中，對縱合化和弦的使用不拘一格，既有五聲縱合化和弦(包含有三、四、五調(diào)式音列)的運(yùn)用，又有特性調(diào)式縱合化結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用，同時(shí)這一和聲手法還與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，這些和弦的運(yùn)用都并非單純炫技，而都是與作品的意境自然的融為一體，這些都體現(xiàn)了作曲家對和聲技法民族化的有益探索。

［1］樊祖蔭．中國五聲性調(diào)式和聲的理論與方法［M］．上海:上海音樂出版社，2003．

［2］劉學(xué)嚴(yán)．中國五聲調(diào)式和聲及風(fēng)格手法［M］．北京:時(shí)代文藝出版社，1995．

［3］論文集．和聲的民族風(fēng)格與現(xiàn)代技法［M］．北京:人民音樂出版社，1996．

［4］魏廷格．論王建中的鋼琴改編曲［J］．中國音樂學(xué)，1999(2)．

［5］宋 捷．王建中鋼琴作品研究［EB/OL］．中國期刊網(wǎng)，優(yōu)秀碩博士論文庫．

J624．1

A

1674－5884(2012)04－0177－02

2012－02－09

湖南科技大學(xué)教育科研資助項(xiàng)目(G30749)

彭浩宇(1976－)，男，湖南益陽人，講師，主要從事作曲理論教學(xué)與研究。

(責(zé)任編校 晏小敏)