歌唱發聲的一些認識和體會

查明安

在我學習聲樂的過程中，我認為歌唱發聲方法的基本功訓練占著很重要的地位，沒有這種訓練就不可能發出具有歌唱性聲樂美的聲音，就不可能獲得演唱古今中外優秀聲樂作品的能力。

基本功訓練的內容上包括呼吸、喉頭調節、共鳴和吐字等幾個方面，它們之間是不可分割的，存在著有機的聯系的，必須配合得非常協調才能產生具有歌唱性和聲樂美的聲音。

有一種說法，認為“呼吸是歌唱藝術的基礎”，這確實說明了呼吸在歌唱中的重要性。在歌唱中出現的很多問題都是和不得法的呼吸有關，比如有的人在發聲時能唱得很高，但唱歌時表現得很吃力，沒有給聽眾美的享受，這就與他的呼吸有關。再比如很多的作品因為內容和風格的需要而要求樂曲唱得非常連貫或要求聲樂的力度和音量都較大，呼吸調節不好，勢必會出現喉頭捏緊，聲音失去彈性，影響演唱。正確的呼吸要像聞花一樣，吸得越深，氣息量越大，而吐氣時要慢慢吐，聲音才有支撐性?！段蚁裱┗ㄌ焐蟻怼愤@首歌曲音域并不寬，但要用穩重的長線來演唱，旋律線長而飽滿，樂句工整，每句中間不能隨意換氣，如果不能控制好呼吸，那就會很吃力。我在演唱時注意深呼吸慢吐氣，氣息扎實穩重，使自己的發聲舒展明亮，聲音和氣息保持流動感，把握住節奏的強弱對比和感情線的連貫，注意突出高潮部分，做到了聲情并茂和具有豐富的藝術表現能力。

歌唱呼吸除了腹部支持，胸部擴張，才能獲得更好的呼吸狀態.另外，我還感到如果對呼吸狀態只是提吸得深和腹部支持，這樣就會使腹部肌肉緊張，胸部得不到應有的擴張和放松，造成氣息緊和氣不夠用的現象。我認為在吸氣時兩肋下部應有擴張的感覺，在歌唱時尤其在高聲區.上腹部也要有支持的感覺，吸氣時一定要避免滿和緊，要吸得深和松，否則就會出現上胸憋，氣息不能出也不能進的現象，這時再唱下去是很困難的。我在練唱時經常注意胸部不要緊張，前胸骨處要有支持的感覺，實際上這是胸部處于擴張和放松狀態時的一種感覺。在發聲時為了能將吸進的氣息保持更久些，在氣息的運用上要感到氣息在你體內往返不斷地循環，似乎還在吸氣似的，而不是一味的住外出氣.當然從生理的角度上看，氣息在發聲時是逐漸在往外出，這里說的是在體內往返不斷的循環只是歌唱者內在的感覺.而這些內在的感覺能幫助你保持住氣息.那么歌唱呼吸必須要通過發聲練習，聲樂練習曲和各種不同的曲目的演唱，循序漸近地訓練才能達到。歌唱呼吸的訓練往往容易被忽視，似乎用不著專門訓練也可以唱好歌，而且這種訓練因它的長期性和艱苦性，且在短時間內不易見顯著成效，往往容易半途而廢，這也是要切實引起重視的。

歌唱時如何充分發揮共鳴腔體的作用這是很重要的，但是如果沒有深呼吸的支持和喉頭的打開與放下，那是得不到歌唱共鳴的。歌唱的喉頭狀態不同于我們平時講話的狀態，它是隨著吸氣而同時將喉頭打開并放下。在歌唱時這樣的喉頭狀態應該基本上保持穩定，所謂基本上穩定，就是說在歌唱時由于音程的跳動和吐字的變化等原因而使喉頭有微小的上下移動，這種移動沒有超出穩定的范圍，也是正常的，否則就會出現壓迫喉頭使聲音發僵的現象。在唱高音時，喉頭還微有著力的感覺。這種著力必須是有氣息支持的，有彈性的，而且和唱中、低聲區時一樣，聲音是從喉頭發出的，并保持喉頭打開的狀態，音高的感覺是“低”和“寬”而絕不是“高”和“窄”。如果是后者，那喉頭肯定是捏緊的，而不是打開的。共鳴腔基本上可分為腹腔和頭腔，而我覺得頭腔共鳴是非常重要的。在任何聲區內都不能沒有頭腔共鳴，尤其是在高聲區，沒有頭腔共鳴是很難歌唱的。在中、低聲區如果有了頭腔共鳴就會使音色具有光彩，而且和高聲區的聲音統一起來。我在演唱習慣上總覺得硬腭的音感對發揮頭腔共鳴有很重要的作用。聲音發出后的方向究竟在哪里？是打在軟腭以后的部位，還是軟腭以前的部位？我認為是后者，當然，在唱中、低聲區時，聲音是在硬腭的前部，而到接近換聲區和高聲區時，聲音則是在硬腭的中、后部。聲音的方向是向上的，而絕不是向前推的，否則會造成喉頭緊張和氣息支點浮起的現象。

在唱高聲區時，我覺得腭肌是要起作用的，如果不積極抬起就得不到應有的頭腔共鳴。當然這種抬起是隨著音高的變化感而自行調整，而絕不是老抬在一個位置等著發聲。如果這樣就會造成腭肌發僵，使聲音靠后，音色蒼老，發空，以致發聲極為困難。

歌唱中是否能吐字清楚，這是關系到你的演唱能否為觀眾所接受的最基本條件，人聲在表達感情上是最直接、最有感染力的.歌唱的吐字和平時講話吐字是不同的，它是在歌唱的狀態下來吐字，這里就有個聲音和字如何結合的問題，即在不破壞聲音的歌唱性和統－性的情況下做到吐字清楚。在字與聲的結合問題，我覺得唱好元音是很重要的，我們歌唱依靠元音的延長來伸展聲音.發揮聲樂的美，依靠元音將字與字聯結起來形成歌唱樂句。吐字時絕不能因為過分強調字頭和字尾而將元音破壞，過分加重和延長字頭會使聲音發緊.失去歌唱性.但如果沒有字頭那也不能很好地將元音引出，而且會造成吐字不清，通常外國人唱中國歌時就有這種現象，這不只是聽不清字的問題，而且也會讓人感到很不親切，同樣，如果在延長元音時過早地出現收音也會使聲音失去光彩，歌唱語言不美，字也不正了，平時我們在講話中每個字的元音的共鳴是很少的，它不像歌唱那樣需要運用更多的共鳴，所以在歌唱時發出的元音與說話時發出的元音就有所不同。

總之，歌唱發聲的基本訓練，它的目的是要訓練出優美、圓潤而又有力度的聲音，要獲得訓練有素的，質量優美的聲音，就必須從基本功訓練著手，而且這種訓練－定要是全面的而不是片面地強調某一個方面的訓練，實際上它們之間是不可分割的，是存在著有機聯系的，這種訓練又必須在相當一段時間內持之以恒。當你獲得了好的發聲后，就能演繹出高質量高水準的演唱。