電影《我的父親母親》之敘事風格解讀

導演張藝謀在20世紀末運用嫻熟的影視語言創作出電影《我的父親母親》。導演張藝謀經歷創作《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等一系列影片之后，強烈的人文意識，追求民族文化的美學品格，這種對宏大敘事的掌握，使得張藝謀在影片《我的父親母親》中形成清新雋永的敘事風格具有很大的推動作用。《我的父親母親》中的影像元素在敘事和寫意之間得以彰顯，形成了平凡樸厚、詩意濃郁的散文化敘事風格。

從影片《我的父親母親》的時空關系、主觀視點、敘事表意符號等方面可以看到張藝謀在電影創作中的造詣，影片中的每一個鏡頭都能夠看到導演的蒙太奇思維。影片《我的父親母親》中營造一種含蓄詩意之美，這種意境架構在主流敘事基礎之上。這種心靈深處的感動會觸及到每一位觀眾——淡雅與溫情，詩意與樸厚。

一、影片敘事時空關系構建

熱奈特在《敘事話語》著作中提到兩個時間：“所指”時間和“能指”時間。［1］如何改變與組織故事的時間成為導演敘事的技巧之一。《我的父親母親》中對時間結構安排和再現形式的表現，實現了物理性時間和人物心理時間的深層把握。

影片開始運用黑白影調講述了父親去世的現狀，隨即運用唯美淡雅的色彩語言講述回憶的段落。影片后期又回到黑白灰色的現實：父親抬回家的路上，最終影片定格在母親奔跑的鏡頭。影片并沒有按照傳統時間敘事策略。而是采用：現實+回憶+現實+回憶的敘事策略。

回憶性的段落更多為敘事表意服務。這些回憶性的段落里導演常用光影和色彩進行構建。母親在織“紅”的段落里，導演運用金黃色的光線從窗戶邊投射人物身上。隨后鏡頭對準人物手部進行拍攝紅紅的布段。這種光影與色彩的運用，讓觀眾迫不及待的想知道人物此時的面部形象。隨后導演運用 “紅”線作為前景，金黃色的影調作為逆光處理。朦朧而溫暖的暖色為影片故事編織提供寫意空間。“那些年，那些溫暖。”這為張藝謀回憶段落運用暖色調的處理找到了人物主觀心理的寫照，現實的凄涼已成為現實，那些年的溫情與唯美就顯得更加美好。這種冷暖色構架現實和回憶的時間中，這是為影片敘事服務，更是為人物抒情表意服務。

“電影的基本單元——畫面，就是一種完美的空間能指，以至于電影與很多其他敘事載體相反，始終同時表現引發敘事的行動和與其相配合的背景” ［2］空間環境的設置為影片的整體基調提供外在依據。《我的父親母親》中金黃淡雅的田野，彎曲延伸的道路，質樸靜謐的小院，宛如一幅幅寧靜致遠的中國畫。一方面這樣空間環境交代了故事發生的場景，進一步講為故事情節的展開提供了外在依據。母親第一次與父親正面眼神交流，導演把場景安排在金黃淡雅的田野。遠景拍攝到母親回去拿籃子，羞澀的母親成為田野的一部分，田野又成為母親內心情感的外在表達。人、景、情在整部片子中營造了一種清新淡雅的敘事空間。

二、影片敘事主觀視點表意

“講述一個故事，意味著架構一個可供觀看或閱讀的文本。而要構建一個文本，首先遇到的問題就是：誰來講述故事？”［3］根據電影敘事學的理論，講述的視點決定了電影的敘事形態。電影《我的父親母親》采用第一人稱的敘事方式，用冷靜的視角講述故事，這是將主體意識隱藏起的一種敘事形態。影片中采用“我”的口吻進行講述故事，顛覆了鮑十中篇小說《紀念》中的第三人稱的客觀敘述。張藝謀用畫外音呈現第一人稱的敘事形態，“這就是父親和母親的故事”每一次畫面與聲音的歸屬與統一讓觀眾對影像畫面產生了認同感，潛意識里跟隨人物的視角進行情感體驗。從某種程度上講，這種主觀視角演化成一種“冷靜、客觀”的視角，完成每一次情感共鳴。“我”來講故事，同時也能看出：導演在講故事。由客觀視角變為主觀視角，一方面增強了故事的真實感, 另一方面表現了我對父親母親的敬愛與尊重。 父親和母親的形象在導演的鏡頭下得以摯愛真情的表現，導演的人文關懷情結得以彰顯。

三、影片敘事表意符號生成

《我的父親母親》中嫻熟的造型手法，實現了視覺語言與敘事策略的完美結合。張藝謀運用視聽元素講好故事，同時又喚起觀眾心中的真善美情懷。

第一，從敘事手法看，影片情感線索高于情節線索。從外部活動看，影片表現了父親和母親之間的愛情故事。不論是父親和母親第一次相見還是影片最后母親“送”父親回家的道路。整部影片用一個個現實片段化的故事完成影片的敘事過程。從人物的心理活動看，這種片段化的過程是人物內心世界的外化：“三次送公飯”、“送學生路上的等待”、“蘑菇餡蒸餃”、“紅發卡”、“青花瓷碗”，那朗朗的讀聲音被賦予一種信仰貫穿影片，同時也承載著文化母題。

第二，從鏡頭造型語言上看，《我的父親母親》中多處運用長鏡頭造型語言。“我”回家后第一次見到母親，導演運用28S的長鏡頭拍攝悲傷的母親。影片中也多次運用長鏡頭拍攝奔跑中的母親。影片中長鏡頭的運用一方面真實地展現了事情發展的過程，另一方面也影響了影片的敘事節奏，形成舒緩的節奏形式。老年母親聽到“我”的讀書聲走路過程，導演運用長鏡頭拍攝此過程，長鏡頭此時傳達出淡淡的悲傷基調，淡化了情節，進而是渲染了影片的抒情基調。這種影調和節奏對影片敘事產生影響。

第三，從運動鏡頭上看，《我的父親母親》注重對人物動作表現, 同時將人物的動作發展置立于運動鏡頭的表現, 影片中大量的跟鏡頭和推鏡頭表現母親的奔跑, 運用特寫鏡頭表現母親癡情、期盼、失落、凄涼、欣望、幸福等細膩而豐富的面部表情, 人物的動作都在運動中表現, 鏡頭在運動, 畫面在運動, 母親的心事在流動,影片的節奏亦在變化, 流動創造著清揚淡雅的影像風格,進一步將那段純真年代的純情故事渲染得如流水般靈動, 風樣飄揚,陽光似的燦爛。

導演張藝謀在舒緩節奏中凝聚真情，《我的父親母親》沒有追求敘事的沖突性，而是將這種沖突性融入到散文化的筆觸中刻畫人物形象。點點滴滴的小事件上，表現一種原生態的生活狀態。關注社會、聚焦現實、彰顯情感以及刻畫人生歷程的人文內涵，這種手法融入影片《我的父親母親》的敘事過程中，積淀升華影片清新的散文化基調。

四、影片敘事風格總述

《我的父親母親》中滲透著民族意蘊和生活真實之美相交融的風格，張藝謀早期的作品更多蘊含一種民俗文化風格，如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》，從《秋菊打官司》開始張藝謀開始將鏡頭對準現實主義。影片《我的父親母親》中原生態的生活狀態和自然情景，形成敘事節奏相對舒緩。生活、現實、情感、人文這些元素都融入影片的敘事過程，積淀衍生《我的父親母親》中平凡樸厚、清新淡雅、詩意濃郁的散文化敘事風格。

［1］熱拉爾?熱奈特：《敘事話語》，百花文藝出版社，2001 年版，第 12 頁

［2］安德烈?戈德羅：《什么是電影敘事學》，商務印書館，2005 年版，第 104 頁

［3］李顯杰：《電影敘事學：理論與實例》，中國電影出版社，2000 年版，第 224 頁