科幻電影新貴：鄧肯·瓊斯電影研究

1995年鄧肯?瓊斯從美國俄亥俄州Wooster文理學院(The College of Wooster)哲學系畢業，后進入田納西的范德堡大學大學攻讀博士學位，但中途放棄，去了倫敦電影學院。盡管父親希望他繼承父業，但瓊斯對于學習樂器沒多少耐心，相反是個鐵桿影迷，剛好鮑伊也是半個演員。瓊斯對機器人和人工智能非常感興趣，并在大學深入研究，這也奠定了他之后追求的電影風格的基礎。

鄧肯?瓊斯在2009年用了一部內涵深刻的獨立制作的處女作《月球》著實震撼了科幻電影迷。2011年這位英國導演再次為觀眾奉上一部科幻影片——《源代碼》，此片作為在德克薩斯州奧斯丁舉辦的“南西南影展”開幕片?！对创a》的上映，引來了無數人對于科幻電影的再次關注，以及對于這位新貴導演鄧肯?瓊斯的強烈喜愛與熱切關注，國內外開始研究他的電影，探討他的身世對于他電影道路及電影風格的影響。

一、主題與人物闡釋

哲學命題：涉及到克隆人問題的《月球》、發掘人類精神世界的潛意識和時間的《源代碼》都是在故事的主題上進行深層次的闡釋和探討，這種富有思辨性的哲學命題可以說是哲學博士出生的鄧肯?瓊斯的強項。

《月球》的背景只發生在月亮上的一個工地上，只有山姆?洛克威爾一個演員，而所有的故事都發生在這個空間里，一個名叫"月球巨人"的公司在月亮上開采稀有氣體氦－3，山姆?洛克威爾飾演的山姆?貝爾是這個公司的惟一一名工作人員，他在月亮上工作已經近三年，他正憧憬著合同期滿后可以回到地球與家人團聚，但一次意外讓他發現了恐怖的真相。原來他早已不是第一個山姆?貝爾，"月球巨人"為了節省開支，早已提取了他的細胞與記憶，每隔三年合同期滿，公司就把山姆送進偽裝成太空艙的焚燒箱里燒毀，而重新啟用一個被輸入了剛剛來到月球記憶的山姆?貝爾克隆體，這樣就永遠不必支付工資與培訓費了。

《月球》中表現的克隆人，克隆技術出來沒多久，美國政府就立法不許搞克隆人，這是出于宗教方面的原因：因為基督教認為造人這事兒是大拖拉斯老板耶和華同志的專利，別人不能染指。其實本質上是一種鴕鳥行為，以為只要科學家不去搞，上帝的權威就在。還有轉基因作物在西方受到的控制比中國要嚴得多，其實也是一個宗教倫理問題?！对虑颉匪|及的也是克隆人所產生的一個倫理問題，雖然是大公司的犯罪，但給人更大的思考，還是和《攻殼機動隊》類似的，即：生命如何定義？如果一個人可以完全像機器一樣被復制，那整個世界是否會發生翻天覆地的變化？

《月球》里有許多山姆同機器人戈蒂的對手戲。這不禁讓人聯想到《2001太空漫游》、《異形》以及后來的《終結者》。然而，當另一位山姆出現后，故事立即讓人感到耳目一新。一樣的克隆人，一樣的名字，一樣的記憶。這樣出現在四下無人的月球令人不寒而栗。影片營造的氛圍比《第六日》更為恐怖。隨后兩個山姆為生存進行的抗爭有了《銀翼殺手》和《人工智能》的意境。深刻的主題令該片霎時超然于同時代的科幻電影。

《源代碼》中由杰克?吉倫哈爾扮演的科特?斯蒂文斯上尉，本應該在遙遠的阿富汗執行美軍任務，但是一覺醒來，卻處在行駛在芝加哥的火車上。周圍陌生的環境，滿是不認識的人。而對面坐著的是從未見面，卻在和他熱情攀談的女子克里斯蒂安……對比起其在《月球》中對于克隆技術的展示，這一次的“穿越”讓人成為了與時間賽跑的代碼。每八分鐘，法拉?維拉加扮演的女軍官古德溫便會按下按鈕，人物會自動來到列車上，開始抽絲剝繭，探尋真相，拯救所有乘客于危難之際。

在《源代碼》里，生命以八分鐘為長度，無常的分割著前進的路途。實際上，對比一下，火車前進無法停止的寓意讓這部電影對于生命的進退，我們的得失提出了思考。但是顯然導演并沒有在“八分鐘”這樣的場景中去將這種思考完成并深化。相反，只是用動作指引劇情，而把所有深思熟慮放在了主人公科蒂文斯上尉在脫離火車與任務，回到與古德溫對話的片段中。并且將這個人物如何通過自身的努力改變冷酷制度的過程，不動神色地達到潤物無聲的效果。但是這樣做的好處與弊端同樣經典。

《源代碼》把焦點對準“科技對人的異化”，反思為了大多數人的利益讓少數人做出犧牲是否合理，強調人性及人的自由意志的重要性。影片中軍方運作的“源代碼”體系顯得格外冷酷無情，女軍官和科學家只是一遍遍冷冰冰地發出指令，強迫柯爾特上尉去執行任務，根本不在乎他的個人感受。雖然犧牲他一個人自由意志，是為了挽救成千上萬處于恐怖襲擊威脅中的民眾，但將柯爾特上尉當成一部執行任務的機器來使用，完全壓抑他的人性。同時柯爾特上尉本人的人性意識同控制者對他的物化要求產生強烈的矛盾沖突，他在“8分鐘世界”里甚至開始不關注任務，不聽控制者的勸告，轉而追尋個人身世之謎。雖然他在“8分鐘世界”里的舉動完全不能改變現實，貌似徒勞無功，卻代表著他用個人的自由意志反抗“科技異化”與“政府陰謀”所體現出來的“人性力量”。而影片那個光明的結局，也是導演徹底否定以任何形式阻礙人的自由意志的合理性，歌頌人性與自由的鮮明立場的體現。

二、空間結構探析

《月球》中影片中的月球是個極端封閉的空間。這個空間里，通訊受到干擾，無法與地球取得聯系。正因資訊的不透明，和被固化了的記憶，山姆才能踏踏實實在月球上勞作。他勤勤懇懇，兢兢業業，希望可以回到地球與妻子女兒團聚。然而，當他得知一切都是幕后的當權派精心策劃的騙局時，他的世界觀被徹底顛覆了。正是這種對人權的捍衛讓影片深刻了起來。

《源代碼》超過9成的戲都集中在兩個封閉空間內：火車以及太空艙。跟很多時空穿越題材電影不同，《源代碼》的主人公不用回到幾十年甚至幾百年前去改變歷史，他的機會只有有限的“8分鐘”。整部影片就是由不斷重復的“8分鐘”組成，每次主人公都進入同一個場景，但他的任務卻有所不同。源代碼世界某種程度上是由固定的記憶所打造的，因此斯蒂文思上尉每次進入那個名叫肖恩的旅客的記憶，都會見到同樣的風景：一個坐在面前的陌生美女克里斯蒂娜、前來檢票的列車員、各懷心事的旅客……他的任務是在這一切中找到火車爆炸的肇事者，因為雖然現實中的火車已然爆炸，但恐怖分子將帶著更大的炸彈威脅整個城市的安全，令觀眾產生了認同。

三、結語

鄧肯?瓊斯的電影雖是以創意取勝，但卻不是空洞的，相反，無論《月球》還是《源代碼》，你都能從中明顯感覺到鄧肯?瓊斯那強烈的表達欲望?？梢园l現《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖沖破生命的謊言和束縛。

繼電影《月球》之后鄧肯?瓊斯再次用《源代碼》證明了自己的才華，同時他也成功開辟了一條嶄新的科幻電影創作路線，不用大投資，不用燦爛的視效，純粹憑借過硬的創意和想象來征服觀眾，同時哲學博士出身的鄧肯?瓊斯勢必將把他對人類自身的思考帶入他的下部影片中，讓我們拭目以待！