工廠時代的情與魂：電視劇《大麗家的往事》藝術分析

近期熱播的家庭勵志年代劇《大麗家的往事》是一部極具時代質感的電視劇作品，歷史變遷與人物命運的相互作用引發觀眾情感共鳴。該劇以沈陽某工廠響應祖國戰略號召遷往大西南支持三線建設為藍本，向觀眾全景式地展現了三線工廠的興衰與三線人工作生活的全貌。當今80后與90后很難想象那個年代人們遠離家鄉來到一片荒蕪之地白手起家，不計付出和回報，一生為國家建設而奮斗，廠子既是工人們共同的心血，也是共同的家，工廠的興衰牽動的廠內每一個工人的命運變化。電視劇《大麗家的往事》的藝術追求主要體現在四方面：劇本改編、故事敘事、人物與環境的關系及該劇在題材上具有的美學品格。

一、電影到電視劇的轉化：從平行到相交

電視劇《大麗家的往事》改編自電影《二十四城記》，因此在分析該劇時就必須提到導演賈樟柯這部頗具實驗性的電影。該電影是一部仿紀錄形式的劇情片，導演在該作品中有意創作出一些典型人物，在創作初期他進行了大量的人物采訪，再將眾多人物的故事凝聚在幾個講述者的身上。片中有真實的人物，也有演員扮演的虛構的人物。縱觀全片，所有的人物坐在鏡頭前默默訴說回憶自己的故事，鏡頭幾乎沒有運動，且大多處于固定的狀態。攝影機好像一位聆聽者，靜靜佇立聽著主人公講述自己的故事。每個講述者之間沒有情感上的聯系，每個人的故事也是獨立的，就好像若干條平行線一般。

《二十四城記》是《大麗家的往事》的故事母體，因此兩者之間必然會有相同之處。賈樟柯在電影中著重突出了三個不同時期的女人，正如他自己所說：“這三個女人是這50年歷史的三個時間點。呂麗萍扮演的丟孩子的故事是1958年前后剛開始有工廠的一個講述。陳沖的扮演的是1978年中國改革開放，一個新時期開始時的講述者。趙濤演繹的是當代的代表……”[1]以小人物的命運呈現并放大歷史在某一時間段內的發展進程，這樣的方式更容易將整個“變遷”的過程做到藝術還原，也更容易使得觀眾信服并產生共鳴。因此《大麗家的往事》在劇本改編上，將這個創作方式在劇情設置中將其保留延用。

電影與電視劇二者是各自具有其個性的，前者是導演的藝術，而后者是編劇的藝術。如果說賈樟柯將《二十四城記》的人物與劇情設計為平行線式的，那么同樣的題材及內容在電視劇這樣一個不同于電影的影視傳播介質中定會有所改變。電視劇的篇幅通常比電影長很多，因此其劇情與人物關系在設置上會相對更自由?！洞篼惣业耐隆返膭撟髡叱浞职l揮了自己的想象，把電影中的人物與事件進行了串聯與重新編排，將原本獨立的人物在電視劇中建立出一環環復雜的聯系，形成關系網。如郝大麗與宋衛東設置為母子關系，宋衛東與小花是一對相愛但錯過的戀人，電影中的蘇娜在編劇筆下成了小花獨自養育的女兒等，人物網的形成使電視劇的劇情變化多，故事具有連續性。

《大麗家的往事》的改編是成功的，它突破了以往家庭劇的套路，將個性豐滿的、富有時代特點的典型人物置于他們賴以生存的特殊空間——820廠，鮮活的人在典型空間內發生了跌宕起伏的故事。這樣的劇作能夠牢牢抓住觀眾的心理感受，容易被不同年齡段的受眾欣賞與接受。

二、敘事藝術：從沖突到“大團圓”

電視劇是一種公共文化，觀眾對一部電視劇的評價在于要有“戲”，而“戲”的核心便是“沖突”，沖突即矛盾，其設置一定要有合理的原因，這樣它才有存在的價值?！洞篼惣业耐隆吩趧”靖木幖岸葎撟髦谐尸F了一系列的沖突，有人與社會環境的沖突、人與人之間的矛盾等。每一個沖突都有其存在價值，使故事的節奏感增強并推動了故事的發展。

所謂人與社會的矛盾可以將其定義是個人利益與集體利益的矛盾，開篇大麗不滿丈夫宋明飛先斬后奏去支援三線建設，夫妻倆爭執不下，最終大麗在母親的強迫之下選擇隨丈夫一同去三線。也正因這個決定，兒子擁東走失，丈夫工作中意外死亡，母親在沈陽獨自終老，大麗在短短時間里經歷了種種人間離合，她的家也變得支離破碎。當沖突直指親情時，她能顧全大局挑起丈夫的志愿繼續留在820廠是令人十分敬佩的，也符合那個年代的人的優秀作風。同時本片真實還原了軍工廠“軍轉民”過程中所遇到的一系列困境，當年工人們遠離家鄉支援國家三線建設，把一輩子的心血都獻給了820廠?！败娹D民”的政策出臺使工人們大為不解，這意味著他們不再有“軍工企業”的光環，要同民營企業在市場經濟的大潮中競爭、摸爬滾打。820廠初為民營企業時，宋衛東作為新廠長壓力非常大，如生產貨品不適應市場、資金不足、技術設備陳舊、工廠裁員等，對整個廠來說都是巨大的挑戰。該劇將當時人們對個體與集體的取舍原汁原味地呈現在熒屏上，創作者對劇情拿捏有度，劇中人物的艱難抉擇催人淚下。

該劇的每個人物都具有鮮明的個性特征，如兢兢業業工作但有些極端的郝大麗，敢作敢為有擔當的剛強男人雷建彬，堅強美麗不服輸的新一代女工小花等，人物性格的“跳躍”就會誘發矛盾的產生，該劇精彩之處就在于有多種類型人與人的矛盾。大娟在劇中是人物性格與沖突外化最鮮明的代表。她始終與大麗做對——爭房子、比兒子、搶兒媳。但同時也有溫情的一面，大麗的丈夫去世時，她送來咸菜安慰大麗，可見她對大麗是有情感的，兩人的“斗法”斗出了友誼。整部劇大篇幅矛盾沖突的迭加會使觀者感到壓抑，大娟的潑辣的性格與做事方式給該劇帶來了喜劇元素，對整部戲沖突的敘事節奏起到了調劑的作用。

劇中親情的主要矛盾存在于宋家兩兄弟與宋家母子之間，創作者在沖突發生之前埋下伏筆。擁東的命運與哥哥衛東是截然不同的，他走丟后沒有生活在一個相對穩定的家庭中，而衛東是廠里的正式工，又有女孩愛著他。哥哥的幸福引發了擁東內心的不平衡，他兩次隱藏下小花給哥哥的信，這是導致衛東與一生與真愛擦肩而過的重要原因之一。究其原因在于擁東的早期經歷，童年時代的苦痛使他處處與衛東比較，排斥家人的愛，習慣性地小偷小摸作風和不辨是非給家里、廠里帶來了許多麻煩。關于母子間的矛盾，有一個說法講三線人“獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫”，郝大麗就是一個典型的例子，她強迫兒子繼承父親衣缽做工人，在衛東進入考場前大麗死死抱住衛東阻撓他高考，她的固執使兒子的命運發生了巨大的變化。這個情節對生活在當下的觀眾會感到不解，但該劇導演李大為說：“一切都是因為角度不同。那一代人受的教育與現在不同，觀念也不同。站在當時的大局考慮，她這種為國為家的行為是無私的，符合那時的時代特點；但是站在個人角度，可能就覺得她有點不近人情，這也更能突顯這個人物的真實。”[2]

《大麗家的往事》可以說是一部“女人戲”，劇中愛情的主要矛盾在于兩代廠花的婚戀的波折。大麗與小花是兩個非常相似的女人，她們的個性特征鮮明，苦難曲折的人生使整部劇更有張力，同時她們都具有堅強，面對困難不服輸的精神。兩個女人的區別在于感情的結果，大麗與雷建彬的感情經歷了重重波折，但最終有情人終成眷屬，兩人共同支撐起一個家。而小花則不同，她與衛東的感情錯過了，丈夫蘇剛又因前程無情背叛了已有身孕的她，一個人養育女兒的決定使她要面對更殘酷的現實：照顧女兒的同時要生存，還要面對衛東妻子陳巧的嫉妒與多疑，下崗創業的艱難她也只得咬牙挺著。當大麗面對這個因觀念不同而被自己誤會、“刁難”的女孩，心生憐憫，悔不當初但為時已晚，小花、衛東和陳巧都沒有得到真正的幸福，這樣的劇情矛盾具有當時年代日常情感生活的痕跡，而非生拼硬湊，為了制造沖突而沖突。

各種類型的沖突集聚至片末最終峰回路轉，形成“大團圓”的結局，這是該劇在整體敘事藝術上的策略，其符合國人對我國電視劇作品的審美經驗與藝術期許。所謂“大團圓”意指戲曲、小說中不論其前面整個事件、情節如何進展，怎樣波折，最后總有一個光彩的尾巴、完美的結局。電視劇作為觀眾情感的一種象征體，無疑也受到這一心理“積淀”的極大牽制。[3]“大團圓”式的結局能夠給予觀眾情感慰藉，是中國觀眾在多年觀看國產電視所形成的“集體無意識”。雖然在一些圓滿的結局在生活中看似是不現實的，但藝術源于生活高于生活，只要在有令人信服的細節支撐，那么結局在觀眾心中便是合情合理的?！洞篼惣业耐隆吩跀⑹隽藷o數坎坷后，以人性真、善、美的回歸給全片畫上了圓滿的句號，這樣的設置符合全劇的劇情走向，同時人情的溫暖對現實生活中的人們形成一種正確的價值導向。

三、人物與環境：樹立中國軍工的靈魂

《大麗家的往事》在典型環境與典型人物的設置上很見功力，人物與環境是兩個相互作用的元素，二者相輔相成并同時影響著電視劇的藝術欣賞價值。故事大環境發生西南三線軍工廠，這是有史有據可查的，因此要想做到原汁原味的還原，在保證故事劇本與時代情感真實的基礎上，典型環境必須將歷史變遷過程的特征蘊含其中。創作者選擇在天津薊縣的老廠房進行拍攝，并對原有的廠房進行了擴充搭建，加入符合時代特征的各種車床、銑床、刨床、磨床，環境的精雕細琢會直接作用于人物。因此該片在典型人物的設置上，片中幾個主人公的坎坷是融合了多個真實三線人的故事經歷后通過藝術加工、提煉、濃縮而成的，具有時代偶像特征，他們是中國工業發展進程的親歷者與見證者。

人物對環境態度的巨大轉變在于精神的建立。820廠對大麗和她的兒子宋衛東來說是一塊傷心之地。因為這個廠，宋擁東走失，宋明飛為救人而殉職，母子心里面只有對820廠無盡的傷心與絕望，他們都曾想要拼命逃離，離開這個讓他們有著痛苦太多回憶的地方。但大麗面對種種苦難，她選擇了堅持留在820接替明飛的工作，這個決定不僅改變了她自己的命運，也改變了衛東的命運。這樣一個強有力的轉折的意義在于不僅推動了整個劇情的發展，同時也直接折射出那個時代人們的價值觀念。工廠里的機器日日夜夜地轉動，支援三線建設的工人在820過的第一個年就是聚集在廠房里一起吃餃子，所有工人都憋著一股縱使有千難萬險也要完成國家交付他們的任務的勁頭，為了祖國的軍工建設而奮斗，大麗更是克服了重重困難，完成了一個又一個屬于中國的軍工奇跡。隨著廠子的發展壯大，衛東慢慢認識到母親以及其繼父雷建斌對這片土地的熾熱情感，宋衛東接過父輩的接力棒，逐漸成長為廠里的骨干。這是該劇在創作上的精華之處，一系列的細節迭加使劇中820廠的“魂”樹立起來了，同時也將整部劇的“魂”呈現出來了，更是將工業時代發展的“魂”呈現在了熒屏之上。

“軍工魂”的形成，使劇中人物面對廠子被收購時的群情激憤有了合理的解釋。820廠是他們一手建立起來的，就像他們的孩子一樣，工廠破產就等于奪走他們的命，老輩的工人們在推土機前拉起人墻是一種心理活動的外化表現方式。他們要共同守護820廠的靈魂，宋衛東與雷建彬在這一刻打開心扉，釋然過往，父子倆的情感在劇中發展變化呈現厚積而薄發的美感。820廠瀕臨破產時，宋衛東用自己的責任、堅強與智慧，使820廠煥發更加閃耀的光芒，他以自己獨特的方式守衛著這座見證著中國軍工廠興衰的豐碑，頂著重重壓力將820的“魂”得以保留。

一部精致的電視劇作是要經得起歷史與時間考驗的作品，《大麗家的往事》的精髓在于時代精神，即靈魂的延續與傳承。老一輩人執著的品格打動了顧娜和宋天宇，作為新時代的青年，他們不再認為820廠可有可無，并相約畢業后建設新的820，這里是他們成長的地方，是他們童年的烙印，并且在這里存放了他們太多的記憶其父輩們的信仰。

四、《大麗家的往事》：對“熒屏工業”的探索

隨著我國經濟的日益發展，我國的工業進程是令世界為之一顫的，而工業題材作品在我國的電視劇作品所占的比例卻不是很大，且在這不多的作品中，有影響力的劇作可以說是少之又少。提起工業題材電視劇，使觀眾直接聯想到的便是車間廠房文化，若想在一個小空間里呈現出精彩的故事不是一件容易的事。通常工業題材電視劇的劇情模式化，單一化，容易上綱上線，觀眾對工人的熒屏形象也形成了一定的刻板印象。隨著當下人們的欣賞水平不斷提高，創作者應開辟新的“熒屏工業”道路，才能呈現出精致的工業劇作。

《大麗家的往事》就進行了一次好的探索，觀賞全劇，催人淚下，可以說是一部既具有藝術觀賞價值，又滿足市場要求的優秀劇作。創作者將視線集中在一類工人身上，通過對三線工廠尋常百姓家的情感演繹，使片中呈現出的那些遠離家鄉支援國家建設的奉獻精神在觀眾的腦海中烙下深深的痕跡，因此該劇是極具現實意義的?；叵雱≈械娜宋铮麄兊纳罴兇舛鋵?，他們有堅定的信仰——建設三線，振興軍工。而當下人們生活的時代是一個物欲橫流的時代，拜金主義與享樂主義充斥在人們的腦中，工業題材電視劇作的出現給浮躁的人們帶來了積極向上、不懈奮斗以及充滿力量的美感。

從《二十四城記》到《大麗家的往事》，電視劇創作者根據電視的傳播特點對劇情的改編與加工，其意在觸摸三線軍工廠興衰歷史的質感，力求呈現出一部極具藝術真實的作品。通過這樣具有美學品格的優秀作品敲打著與劇中典型人物有著相同經歷的觀眾心中塵封已久的記憶，讓國人重溫中國工業發展的崢嶸歲月。

注釋

[1]引自《二十四城記》賈樟柯訪談——影片背后是中國50年歷史.電影世界.2008年06期.第42頁.

[2]引自北方網.《大麗家的往事》熱播 真實還原時代特點.http://news.enorth.com.cn/system/2011/12/06/008268175.

[3]“大團圓”概念摘引自《電視劇敘事藝術》.盧蓉.2004年6月第一版.第67頁.