解讀影片《日瓦格醫生》中男女形象的對立與重合

影片《日瓦格醫生》（1965）借助蓬勃大氣的北俄風光和跌宕起伏的政治動蕩，講述了一個如史詩般壯闊的浪漫故事。影片運用多種敘事方法，設置各種巧合，將情節串聯得天衣無縫，給人一種羅曼蒂克的感覺。從最初的第三人稱單線倒敘到男女主角雙線平行敘事，再重合為以男主角為視角的單線敘事，最后回歸第三人稱單線敘事，將觀眾從故事中拉回現實。在這樣的敘事中，人物的命運被凸顯得更加復雜，而女主角拉娜與日瓦格、維克多、帕夏三位男性形象在巧妙的情節設置下顯現出其復雜的對立與重合之處。

一、對立：尊貴與卑賤、浪蕩與純潔、逃離與追尋

對立，在該片中常常出現。在情節設置上，影片很快從第三人稱倒敘進入雙線敘事，將男主角日瓦格與女主角拉娜二者迥異的人生軌跡呈現在觀眾面前。在影片的前半部分，日瓦格與拉娜一直沒有正式認識。第一次出現，二人同乘一輛電車，卻擦肩而過，分別奔向各自的命運；第二次，群眾大規模游行并集體合唱的夜晚，他們相距很近，卻各自被束縛著，直到各自遇到轉折性事件也沒有讓二人相遇；第三次，拉娜的母親服毒自殺，日瓦格才以名醫助理的身份進入拉娜家，窺視到拉娜的生活，但也沒有正式認識；第四次，圣誕舞會中，拉娜在眾目睽睽之下一槍射向維克多，引來包括日瓦格在內所有人的圍觀，二人依然沒有認識。

（一）尊貴與卑賤

而二者最初的對立，就體現在這雙線敘事中。一方面是身份上的尊貴與卑賤。日瓦格作為一名醫術高明的通科醫生，家教優越，年輕有為，而拉娜卻是一名寡婦的女兒。這是與生俱來、無法改變的事實，基本上二人的人生在很大程度上都受到了這種身份的影響和左右。另一方面是心靈上的尊貴與卑賤。日瓦格醫術高明，在面臨傷患時，他充滿激情為其診治，無論是在目睹當局殘暴虐殺無辜時，還是在戰爭前線面對源源不斷的傷員時，他的拳拳之心始終不滅。除了是一名醫生，他還身兼著詩人一職，很早就開始寫詩發表，受人尊重。在同他人交往時，他表現出異于常人的高貴，診治傷患，他有一種居高臨下、圣人附體的感覺，仿佛不僅僅在拯救其身體，對其靈魂也在實施拯救。在心靈上，他同樣尊貴，常常表現出與外界的格格不入。這在他從前線退役回到家中發現革命勝利后家里發生巨大改變時，表現最為明顯。他不明就里地沖妻子桃尼發脾氣，對突然闖進生活的“同志”們持一種戲謔和鄙夷的態度，即使是在舉家乘火車逃亡玉里亭時，他也刻意與嘈雜車廂里的其他乘客保持距離，縮在上鋪的角落里獨自看風景思考問題。這和可憐的拉娜形成鮮明的對比。拉娜在十七歲本該是青春無敵之季，卻遭遇了最齷齪可恥的事情：通奸。母親的情人維克多是個好色之徒，偶然的機會下她跟其一起赴宴，在歸家的途中同其發生了性關系。這在拉娜心靈上留下陰影，她向主禱告，希望請求原諒，實際上在內心中她意識到了自己的卑賤。這種不正常的性關系既是維克多向她施行的軟暴力，同時也是她的自我沉淪。她一度淪陷進去，盡管也有掙扎反抗，但是并不徹底，最終臣服于維克多的色欲之下。她也意識到了自己的卑賤，并采取了反抗，即拿槍去刺殺維克多。她向維克多開的一槍，同時也是向卑賤的自我開槍，企圖扼殺掉不堪回首的過去。

（二）浪蕩與純潔

卑賤的同時，拉娜也是純潔的，她的純潔在同維克多的對抗中得以體現。維克多第一次注意到拉娜時，就暴露出了他老色狼的本質。他望著年僅十七歲的拉娜，將頭紗披在她的頭上，像一個變態的詩人在朗讀他的詩句一般，饑渴地欣賞著拉娜的純潔美好。而第二次他們偷情時，他讓拉娜穿上一身鮮紅色的低胸窄腰裙，并讓其站在鏡子前轉圈。拉娜純潔的面龐和少女般的纖腰酥乳一一畢露。維克多每次都是粗暴地將其占有，然后還要加以謾罵，說這并不是強奸，你就是爛貨之類的話語。和維克多的不倫經歷是拉娜心中的一根刺，無論她怎樣勇敢反抗都沒能逃避，維克多就像一個毒瘤，長在肉體的深處，時不時地隱隱作痛。這種純潔與浪蕩的對立，在男女兩性關系中十分常見，尤其出現在老男人與小女孩的關系中。也許每個男人心中都有一個洛麗塔情結，當面對皎潔無暇的“洛麗塔”時，男人會忘記自己的蒼老，在粗暴的占有中尋找到“老夫聊發少年狂”之感。這同一些成人電影中的純潔少女和猥瑣大叔的角色設置同理，人們用這種美與丑、少與老的對抗，以純潔無暇被骯臟破壞來突顯美的本質和美的虛弱，讓人從視覺到內心都受到沖擊和震顫。而經過不堪的經歷之后，女主角要么沉淪，要么自強，影片中的拉娜顯然是后者。開槍事件之后，拉娜同帕夏一起離開并結婚生子，拉娜選擇以這樣的方式自我救贖，盡管結果并不如人意。

（三）逃離與追尋

說到帕夏，他與拉娜的對立則表現為逃離與追尋。拉娜與帕夏的結合本身就是一個錯誤，是拉娜在結束同維克多不倫關系之后的將錯就錯。女人就是如此天真，以為只要逃離現實的窘境，一切就可以回歸平靜。然而拉娜選擇的這個對象太過羸弱，他根本無力長期面對現實。不可否認，帕夏對拉娜的感情是發自內心的真摯的并愿意負責任的，但在得知拉娜與維克多那段不恥經歷后，他表現出了正常男人的羸弱。影片僅僅用幾個沒有聲音的鏡頭就生動地表現出了人物的性格特征。從讀信時的顫抖，到氣憤地打她，再到趴在床上哭，最后趴在拉娜懷里哭，一個懦弱的小男人形象就此誕生。這樣的男人根本不值得拉娜托付終身。果然，婚后不久帕夏就如愿以償加入了戰爭，然后再也沒有回來。可憐的拉娜也就開始了萬里尋夫之旅。本以為帕夏早在戰火中身亡，影片卻將戲劇化做足，讓日瓦格在偶然間遇到已經成為戰爭狂熱分子的帕夏。在此，帕夏和拉娜男女形象的對比更加鮮明。看似強大的男人往往經受不起任何打擊，他們會選擇逃避姿態，轉移目標，比如政治，比如金錢；而看似弱小的女人往往具有強大的爆發力和超強的忍耐力。帕夏是這樣的男人，所以他明知拉娜在等她也不愿回去，寧可在政治的漩渦中沉淪至死；拉娜是這樣的女人，她忍受著命運對她的戲謔，孤獨地、堅強地行走在漫天風雪中。而所謂的逃離與追尋，實際上指的是對弱小的自我的逃離，和對潛在的超我的追尋。帕夏逃離，因為他無法面對過去弱小的自我，他要在戰爭狂熱中尋找到慰藉；拉娜追尋，并不是她深愛帕夏，她只是在命運捉弄自己時，深吸了一口氣，沿著最近的道路繼續趕路而已。

二、重合：懵懂的欲望、脆弱的慰藉、詩意的矛盾

影片中的女性形象除了拉娜，還有日瓦格的妻子桃尼，拉娜與日瓦格的女兒冬妮婭等，但影片無疑是把最重要最核心的部分放在了拉娜這個形象的塑造上。拉娜可以說是一個矛盾的結合體，她分別充當著妻子、情人和性伙伴三種角色，女性的各種特征在她身上都有所集結。而在與三位男性的對抗過程中，她甚至與男性形象發生了重合。

（一）懵懂的欲望

拉娜在少女階段就同維克多發生了性關系，并且這種性關系不只一次，因而維克多一直揚言聲稱他并沒有強奸她。是的，他們的性關系并不算強奸，因為拉娜在某種程度上是同意的。在舞會中，同維克多跳第一支舞時可能拉娜還表現出些許不悅和排斥，但在第二支舞時她就開始轉變了，從她的表情來看，她是愉悅的。這實際上也是拉娜對性的態度（也適用于一般女性）：最開始是排斥，當接觸之后就開始享受其中的愉悅，最后沉淪于此。這并不能說明拉娜是骯臟的靈魂，只能說她是一個真實的人，一個真實的少女，在受到欲望的引誘之后的真實反應。在這一點上，拉娜和維克多有重合。維克多同時和一對母女保持性伙伴關系，而拉娜同母親的情人有染，這無論如何都是倫理所不恥的。而維克多卻很享受這樣的關系，他樂此不疲地同拉娜上床，卻也沒有放棄拉娜的母親，當看到拉娜母親服毒自殺時，他的擔憂是發自內心的，并不遺余力對她進行挽救。而拉娜在內心里甚至也曾將維克多視為親人般依賴，在母親服毒自殺命垂一線時，她一個人躲起來擔憂、哭泣，當看到維克多時她甚至主動親吻他，索取懷抱的一絲溫暖。性伙伴關系并不是全然為了欲望，有時它可以衍生出一種復雜的情緒，讓人產生依賴。拉娜顯然意識到自己的這種情緒，她清楚地看到維克多的丑惡嘴臉，她不想再讓他對自己的純潔內心進行污染，因而選擇了懸崖勒馬，鼓起勇氣向維克多開槍，也算是對過去的自己做一個了斷。她既是向維克多開了一槍，也是向自己開了一槍，這一槍重點不在于殺死維克多，而在于殺死過去的拉娜，這是拉娜的自我救贖。

（二）脆弱的慰藉

拉娜唯一的丈夫是帕夏，但帕夏卻是她生命中停留時間最短暫的男人。拉娜最初并不承認帕夏是她的男朋友，她說“這是我的哥哥”，實際上帕夏更像她的弟弟。每當帕夏遇到麻煩時，總是拉娜去幫他解決，比如帕夏發反動傳單被問話時，比如帕夏鬧革命被政府毆打受傷時。而當帕夏看到拉娜只身去圣誕舞會時，他闖進去將刺殺維克多失敗的拉娜接走，這看似勇猛的行為，實際上暗藏了多少脆弱。帕夏并不如表面的那么勇敢，這點拉娜十分清楚。帕夏就是拉娜內心脆弱的集結，是拉娜不可回避的弱點。在一切風平浪靜之后，拉娜選擇和帕夏一起遠走他鄉，結婚，生子，過平淡的生活。然而帕夏選擇一去不復返。拉娜一直尋找帕夏，正如她選擇同帕夏結婚一般，不是因為愛，而是因為內心的保護欲。女人的母性，就本質上來說是出于對自己的某種缺失而產生的，比如童年缺乏母愛的女人，那么在生育之后可能會加倍寵愛孩子。女人的保護欲，還可以是因為在對方身上看到自己的某些特征，希望通過保護對方，來讓自己更加有安全感。所以，同帕夏在一起，不過是場脆弱的慰藉。這點拉娜深知肚明。

（三）詩意的矛盾

真正讓拉娜動心的男人是日瓦格。拉娜同日瓦格的感情歷程猶如一首史詩，在動亂的政治背景下二人兜兜轉轉，從相遇太難到相見恨晚，從相見恨晚到恨別悵惘，從恨別悵惘到戲劇化的死亡收場。整個過程集結了各種矛盾，卻又充滿了詩意，十分羅曼蒂克。從本質上來說，他們就像是一個人，在相遇之前，生活大相徑庭，而他們注定相遇。他們各自擁有家庭，卻抵擋不住來自對方的魔力誘惑。他們的情人關系并不是因為干柴烈火的沖動，而是建立在深厚的感情基礎上。在還未正式認識之前，日瓦格已經通過兩次見面對拉娜有了深刻的印象，盡管拉娜對此毫不知情。而在前線的六個月相處中，二人已經建立了深厚的感情，但是卻沒有發生關系?？梢哉f，他們的關系是真正的靈魂的相偎相依。他們在靈魂深處認可對方，并且從對方身上看到自己。他比任何人都了解拉娜的過去，并且理解她的一切。

影片在進行敘事時加入了大量的技巧渲染他們二人的感情。在個體上他們都有著相似的矛盾點，一方面他們猶疑不定，另一方面卻又堅韌不拔。日瓦格并不是個堅定的革命者，他只是被命運捉弄，被迫卷進了戰爭之中。當看到了戰爭的殘酷時，他甚至臨陣脫逃，歷盡千辛萬苦回到玉里亭找拉娜。而拉娜最初在和維克多的關系中也是猶疑不定，沒有做“烈女”，也沒有做“妓女”，她很矛盾。而她又是勇敢堅忍的，在與過去決裂之后，遭受命運的諸多打擊和捉弄，她都還能淡然處之。所以在內心的矛盾這點上，日瓦格和拉娜有了重合。而影片為他們二人的感情發展增添了不少詩意化的內容。日瓦格本身也是一位詩人，在和拉娜最后一段同居的日子里，日瓦格甚至每晚都伏案寫詩，最終寫出《拉娜》詩集，這讓拉娜興奮不已。而拉娜有這樣的能力，能將再普通的生活過得很有詩意。仔細觀察可以發現，只要是拉娜生活過的地方，一定擺滿了鮮花，從插有大束向日葵的醫院，到玉里亭擺滿小花的溫馨小公寓，可以看出拉娜對生活的詩意的追求。在此，二人的生命從本質上交集在一起。在二人最后一次分別時，日瓦格將父母給自己留下的三弦琴交給了拉娜，這一點也表現了他們二人生命的延續。拉娜就是日瓦格，日瓦格就是拉娜，他們分別，卻永不分離。

拉娜和幾位男性形象之間的糾葛，無論對立還是重合，都讓人留下了深刻的印象。而影片蕩氣回腸的敘事和對俄羅斯命運的表現，增添了人物的厚重感，以及故事的浪漫氣息，值得仔細體味和深入挖掘分析。

［1］趙山奎.拉拉：反抗卑賤——析《日瓦格醫生》中的拉拉［M］.俄羅斯文藝.2002.05

［2］侯玉芹.摘下光環的尤利和拉拉——從女性視角讀《日瓦格醫生》［M］.樂山師范學院學報.2003.11