一生小角色

鄧濰

6月30日，黃宗洛乘風(fēng)歸去，終年85歲。

他是《茶館》里的松二爺、《大宅門》里的常公公、《泥人張》里的駝背王爺、《找樂》里的老韓頭、《活著》中的福貴爹。舞臺上、銀屏里，他是要飯的、賣梨的、看門的、說書的、拉車的、跟包的、扛槍的……總是小角色，但他的同行們評價他是“一個演小角色的大人物”。

黃宗洛生于1926年，原籍浙江瑞安，祖上三代翰林，從小學(xué)到大學(xué)一直名列前茅。1946年黃宗洛考入燕京大學(xué)心理系，其后奔赴解放區(qū)。他兄妹共5人均與藝術(shù)結(jié)緣，戲稱“賣藝黃家”。但比起大哥黃宗江瀟灑儒雅，三姐黃宗英美貌氣質(zhì)，黃宗洛自嘲“天生蠢才、長相寒磣、生性蔫弱，并非當(dāng)主角的料”。

自北京人藝建院起，黃宗洛就成為該院演員。當(dāng)年，北京人藝排演《龍須溝》，黃宗洛飾演一個無名商販，他給自己設(shè)定為賣梨的老頭。他成天暈在角色里，把臉抹黑，穿一身破衣，擺小攤，與賣梨人攀交情，學(xué)門道。“賣梨咯，皮薄水多，倍兒甜喲！”寒冬臘月，他站在大街上吆喝。演出時，臺上一大堆人在茶棚避雨，他在旮旯處，一言不發(fā)，連燈光都照不到。

有一陣，北京人藝在街頭表演“一腳踹”話劇，一次即完，很少有人上心。黃宗洛卻“苦干、笨干加傻干”。有次他扮演蹬三輪的車夫，為了真實，他全身涂滿黑紅顏料，反復(fù)多次，使顏色浸入毛孔。他穿個坎肩，蹬著三輪便往片場趕，“蹬三輪的，瞎闖什么！”群眾以為他走錯了。整場戲，只一句臺詞，他那身皮膚，卻冒了十來天又黑又紅的汗，才恢復(fù)原貌。

憑借《三塊錢國幣》里四川口音的警察、《智取威虎山》上關(guān)東味的小匪徒、《茶館》里操著京片兒的松二爺，“三小”鬧得滿堂彩，黃宗洛在話劇圈站穩(wěn)了腳。

在排演《茶館》的日子，他成了名符其實的“鳥人”松二。他身穿旗人馬褂，蓄須留甲，終日翹著蘭花指。每日清晨，他一手拎著鳥籠，一手托著飯鋪買的包子，邁著四方步，慢慢悠悠逛到茶館。

于是，我們看到了舞臺上，松二爺有滋有味喝著小葉茶，吃著點心，聞著鼻煙，用銀耳勺挖著耳朵，酒足飯飽之后，還瞇虛著眼睛睡著了……一切都是那么清新自然、不著痕跡。

文革前，黃宗洛總是扮演土匪、特務(wù)、二流子、狗腿子等反派角色，文革后，他跳出了“壞圈子”，開始看大門。

1987年，黃宗洛退休，告別話劇舞臺。在封箱戲《遛早的人們》中，他飾演的老頭得了中風(fēng)后遺癥，只能坐在輪椅上，言語不靈。他不由感慨自己“以跑龍?zhí)资迹耘荦執(zhí)捉K，可謂善始善終矣”。

“卻是秋風(fēng)好，晚霞自多情”，步入夕陽之后，黃宗洛自詡為“影視新朽”。電視劇一部接一部，但大多還是在“掃邊”。在《不知其名的人們》中，他“一趕三”，分別扮演港澳商人、東北老農(nóng)、海歸婦人，跨越不同身份、年齡、性別。

在長期的演戲生涯中，他把頭發(fā)一會兒染黑了，一會兒染白了，一進入角色，肢體語言、說話口音甚至眼神都不一樣。為此，他兒子曾經(jīng)感慨地說：“我父親為了藝術(shù)，就是在生活里也常常融進戲中的角色，有時說話腔調(diào)變來變?nèi)ィ铱偢杏X好像換過好幾回爹！”

在影視圈的插科打諢也給他帶來了榮譽，他先后獲得了飛天獎最優(yōu)秀男配角獎、吉林省小百花獎、希臘帖撒羅尼迦國際電影節(jié)表演金獎和法國南特三大洲電影節(jié)金獎等。粉墨一生，黃宗洛演繹了上百個有血有肉的小角色，自稱“百丑圖”，重要的形象為“七十二變”。他曾在自傳中坦明心跡：“到將來誰都會有的那一天來臨之際，我會沒有內(nèi)疚地含笑離去，因為在自己的崗位上，我已盡力而為。”

“書生本姓黃，來自飛云江。少小若呆癡，老來更尋常。路旁無名草，怡然傲風(fēng)霜。化作春泥去，迎來滿庭芳。”黃宗洛這首小詩，正如他的一生。

（摘自《財經(jīng)國家周刊》）