要刊等

　　要刊
　　《好萊塢報道》The Hollywood Reporter
　　2012.04.27
　　IMAX許諾將有更多大片提前上映
　　來自IMAX公司總部的最新消息稱，迪士尼將提前一周在俄羅斯的IMAX影院上映《復仇者聯盟》。在公布其2010年第一季度年報后，IMAX公司CEO宣布，即將上映的好萊塢大片中，將有六至八部影片可以讓IMAX 3D愛好者先睹為快——盡管因為高寬比等原因，IMAX影片要求拍攝者使用專有的攝像機，從而制約了IMAX影片的普遍化發展。從提前上映的《碟中諜4：幽靈協議》中嘗到甜頭的IMAX公司自2011年底開始，一直與好萊塢眾片方洽談，期待獲得更多雙贏機會。技術方面IMAX從未停下腳步，其最新發布的激光投射技術將使IMAX和其他競爭者更顯著地區分開來。
　　《時代周刊》TIME
　　2012.04.27
　　云存儲 亂花漸欲迷人眼
　　4月25日，Google正式發布“Google Drive”云存儲服務，提供5G免費空間，支持文檔在線編輯、解壓與在線協同編輯。主打“Google Docs”、“Gmail”及Google相關產品的整合。在線存儲市場競爭的日趨白熱化給了用戶更多選擇。“Google Drive”的幾大競爭對手中，微軟“SkyDrive”提供的免費空間最大（7G）、收費空間價格最低廉，并支持跨平臺和遠程登錄；“Dropbox”起步最早、服務最穩定、支持軟件平臺最全面，還可設定同步文件的范圍；“SugarSync”占用本地資源最小、后臺上傳最安靜，更支持任意文件同步。空間大小如今已經不再是決定用戶取舍的重心，實用性、易用性和鮮明特色才是云存儲產品立于不敗之地的殺手锏。
　　《洛杉磯時報》Los Angeles Times
　　2012.04.27
　　三星超越諾基亞 成全球手機霸主
　　IHS公司最新統計數據顯示，三星一季度手機全球出貨量9200萬部，以千萬之差一舉終結了諾基亞長nfnmk2+MgKbNzKYOBEnaJQ==達14年的全球手機市場霸主地位。智能手機領域，三星以3200萬部的出貨量緊緊跟隨在蘋果的3500萬部之后。近十年來，智能手機正逐漸成為手機行業發展的重要砝碼。一季度三星智能手機出貨量占總出貨量的34%，而諾基亞的智能手機出貨量只占14%。IHS公司分析師認為，三星持續投資于智能手機硬件和軟件研發的策略顯然已經獲得回報。另一方面，今年5月即將發布的最新一代智能手機Galaxy S III，將有可能助力三星持續領跑全球手機市場。
　　《綜藝》Variety
　　2012.04.27
　　FCC要求廣告利潤透明化
　　美國聯邦通信委員會（FCC）日前通過一項決議，要求廣播電視公司上傳今后所有大型活動廣告采購的詳細信息到其網上數據庫，以提高電視行業的利潤透明度。決議要求四家知名度最高的廣播電視公司率先執行，其他電視臺則可以等到2014年7月1日。此項決議在討論期間曾遭到廣播電視公司反對，認為如此商業敏感信息的披露定將助長不正當競爭。FCC主席認為，該政策只是將已經公開化的信息統一收集管理。FCC內部反對聲音則認為此舉增加了反壟斷法控制的難度，且對廣播電臺和其他媒體未能一視同仁。全美廣播工作者協會（NAB）評價FCC打破了廣播電視臺之間的競爭平衡，稱他們將尋求一種折衷方案。
　　調 查
　　五月，電影院里各類影片撲面而來。既有《復仇者聯盟》《黑衣人3》《人狼大戰》這樣的進口猛片，亦有《飛越老人院》《浮城大亨》等國產誠意之作。你最鐘意哪部？
　　《復仇者聯盟》40%
　　《黑衣人3》 21%
　　《賽德克·巴萊》13%
　　《人狼大戰》5%
　　《星星的孩子》4%
　　《我十一》3%
　　《影子愛人》3%
　　《形影不離》3%
　　《三個火槍手》3%
　　《登陸之日》2%
　　《飛越老人院》2%
　　《浮城大亨》 2%
　　在中國取個景，選幾個中國演員，這些在我看來，都不能算是展示真正的中國元素。某些影片對中國元素的運用并不到位，甚至會有扭曲，如果一次兩次可以糊弄，但是肯定走不長遠。”
　　江蘇省電影學會副會長張永祎解讀近年好萊塢大片中的眾多“中國元素”。
　　聲 音
　　“中國電影這幾年在透支信用，看完片后觀眾經常覺得錢花有點冤，會抱怨這是什么片啊！再也不看國產電影了，或者說再也不看某某人的電影了。我們部分導演在消費著觀眾對他們的信任。”
　　導演寧浩對當前中國電影市場深表擔心。
　　“不要小看數量帶來的價值，在每年龐大數量的動畫片中，必定會有走出來的精品，而它們就是中國動畫未來的希望。”
　　央視動畫有限公司總經理王英。
　　“現在一個編劇寫一個劇本得一年，而如今影視公司的需求越來越大，優秀的編劇、優秀的傳統作品缺乏，所以只能依靠網絡文學來補充。影視公司都會有幾家自己對口的網絡文學平臺，而編劇自己也會盯著網上的文學作品。”
　　編劇高璇表示改編網絡文學是因為網絡文學庫存強大，與之相比寫出新的經典劇本則要花費更多時間。
　　“如今投資文化行業，回報率不亞于當年的房地產。”
　　厚德雍和資本管理有限公司總經理陳登偉表示，版權尤其是新媒體版權將會是下一個“房地產”市場。
　　“很多人對我說‘來我們這吧’，他們給出了很優厚的條件，但是我們全體理事會成員都一致決定，奧斯卡不能離開好萊塢。”
　　好萊塢高地中心（原柯達劇院）的所有者CIM集團近日宣布已經與音響技術公司杜比實驗室公司簽訂了長達20年的冠名合同，從此柯達劇院將正式改名杜比劇院。而與此同時，美國電影藝術與科學學院主席湯姆·謝拉克也宣布與CIM集團延長合同，從現在起直到2033年，奧斯卡都會在杜比劇院舉行頒獎典禮，20年不變。
　　“飯館里很多菜的作料都是家常能買得到的，為什么飯館做出來的味道就會不一樣？我寫的東西放在什么時候都會是熱點，以藝術形式把生活放大。”
　　編劇六六。
　　“像張藝謀、陳凱歌這樣的大導演拍電影，不用開口，地方政府都會把一切安排妥當，比如陳凱歌在象山拍攝《趙氏孤兒》，當地給他建了一座影視城。”
　　某青年導演抱怨拍片前期拿不到任何政策優惠或資金支持。
　　“很多人不知道電影可以作為員工內訓教材。其實任何一部好電影，比如《阿甘正傳》。你放給員工看，看完講解給員工聽，只要找到這種邏輯，所有的電影都是教案。而且一部電影包一場也沒多少錢。”
　　影片《下一個奇跡》的人物原型，亞洲演說家梁凱恩解釋一種全新的電影營收模式——針對企業家群體的一種定制式電影服務。
　　數 字
　　27.8億元
　　據文化部網站《2011中國網絡音樂市場年度報告（摘要）》顯示，2011年我國網絡音樂總體市場規模已達27.8億元（以網絡音樂服務提供商、內容提供商總收入計），較2010年增長20.8%。其中，在線音樂市場收入規模為3.8億元，較2010年增長35.0%；無線音樂市場規模達24億元（以內容提供商總收入計），較2010年增長18.8%。
　　12.2億
　　美國最大的有線電視運營商康卡斯特（Comcast）宣布公司第一季度利潤實現增長，這主要因高速互聯網用戶數持續增長以及NBC環球業務營收大增。數據顯示，康卡斯特當季盈利12.2億美元。
　　146億元
　　2012年第八屆中國國際動漫節簽約及現場成交總金額達到146億元人民幣，比上屆增長了14%。國際動畫片交易會供需兩旺，吸引了150多家國內外企業，參會作品130余部，達成采購意向285個，共計16.3萬分鐘，比去年增長16.4%，其中境外發行機構達成意向7.18萬分鐘，占總量的44%。
　　5000萬元
　　貴州衛視日前在京宣布在啟動劇場“英雄季”的同時，發出了節目創新征集令，即推出5000萬元的新節目創新基金，面向全國征集適合貴州衛視播出的節目模式、尋求優秀節目制作團隊以及合作方，打造周末重點節目。
　　2.03億
　　由迪士尼影業發行、漫威影業打造的超級英雄力作《復仇者聯盟》北美上映首個周末取得2.03億美元的驚人票房，輕松超越《哈利波特與死亡圣器（下）》2011年7月15日創造的1.69億美元，摘下了北美影史上映首周末票房冠軍頭銜。
　　27%
　　據市場研究公司ABI Research最新 國家庭擁有的連網電視并未與他們的家庭網絡相連，連網率為27%。ABI Research稱，目前大約有2700萬美國家庭擁有連網電視、游戲機、獨立藍光播放機或智能機頂盒。
　　7000萬元
　　《甄嬛傳》落下帷幕 收益可觀，其版權價單家衛視出價達95萬/集，總價超7000萬，但電視臺依然表示很值。
　　產業博客
　　陳永東
　　信息管理、電子商務與媒體創意領域學者
　　如日中天的Facebook八年內將消失？
　　近日，美國《福布斯》網絡版發表署名埃里克·杰克遜的文章稱，由于互聯網領域的新老企業之間存在根深蒂固的差異，因此當新模式出現時，老企業完全無法適應新趨勢。這不僅可以得到理論支持，同樣有史為證。所以，谷歌和Facebook很有可能在未來5至8年內徹底消失。
　　當然，文章稱，這種“徹底消失”并非指破產，而是MySpace式的消失。每誕生新一代科技企業，上一代企業似乎都難以適應最新變革。Web 1.0公司擅長聚合數據，并以門戶模式展示出來。等到Web 2.0崛起時，社交關系的魅力大增。然而，Web 1.0似乎永遠無法抓住社交網絡的精髓，因而難以充分利用用戶的背景信息。2010年以后誕生的社交企業則有著截然不同的世界觀。這些企業將手機視為他們應用的主要平臺(有時甚至是獨家平臺)，他們甚至從未想過推出網站。在他們看來，移動應用今后幾乎會徹底取代網站。
　　趙軍
　　廣東省電影公司總經理
　　什么樣的影片照亮時代？
　　照亮時代的電影不是很難出來的，條件只有一個，電影家掌握了時代的脈搏，意識到了時代的呼聲。當然，不是要簡單化地圖解這個豐富的時代，不是用高呼幾句口號的辦法就等于拍出了時代的聲音。照亮時代的電影首先是看到當代人性最鮮活的追求的，找到當下觀念最正確的表達的，表現生活最永恒的理想的。具有這樣元素的電影，就是能夠照亮時代的電影。人們常愛說電影要有情懷，這是不錯的。但是，情懷不靠傳統的情愫，不靠落伍的感懷，而要憑當下的敲得出時代最強音的藝術手段。手段，這就是情懷的力量。無論是最鮮活的追求，還是最正確的表達，抑或最永恒的理想，都必須有藝術的手段。有效的手段正是通過與當下的信息相接，踩準了當下的脈點而贏得的。可以拍古裝的，可以拍現代的，可以拍戰爭題材，也可以拍愛情故事，唯獨必須做到，有當下真實的信息。
　　王易見
　　IT專欄作者
　　SOHO明星成視頻行業新增長點
　　作為UGC（用戶制造內容）模式的開山鼻祖，Youtube曾風靡一時，那時候國內的視頻網站紛紛模仿Youtube。后來Hulu模式開始盛行，他們又開始模仿Hulu，由于Hulu模式是以正版影視為基礎，這才導致各大視頻網站紛紛重金搶購版權，以至于到今天不得不抱團取暖才能緩解運營壓力。
　　幸運的是，國內還有一直堅持走UGC道路的視頻網站，例如56網。由于這幾年56網一直堅持UGC，因此幾乎沒有任何運營層面的壓力，同時，在商業模式上，56網依據UGC的特性，又做了很多創新，像SOHO明星，就是56依據UGC而探索出來的新模式。如果說，視頻行業塑造了SOHO明星，我們也可以說SOHO明星給視頻行業帶來了創新的元素，傳統觀點認為，視頻行業的商業價值仍在廣告和增值服務，但是通過56的實踐，我們看到，基于UGC模式的視頻網站具有很強的包裝特性，就像娛樂公司一樣，能包裝出各種不同的明星，從而創造更大的經濟價值。
　　熱微博
　　章柏青2010：有學生國外歸來問我，國外的3D電影特明亮，為什么國內的3D銀幕灰乎乎，是技術還是人為因素？答：3D電影比其他電影用同樣的燈泡亮度要損失40%（戴上眼鏡就差30%）影院應調整亮度更換燈泡，但國內不少影院或是為節約電力成本或是視觀眾為阿斗就照非3D放，不灰不暗才怪！
　　鸚鵡史航：商業電影并非無“自我”，如《失戀33天》、《讓子彈飛》多自我表述。沒有真正的自我的種子，無法真正虛構和想象，無法真正取悅與分享。有了強大的自我，安靜、低調、甚至孤獨，當然也可以狷介或故弄玄虛，才能感受類型和程式作為表達介質的重要，找到內在的自由，外在的公約。
　　管虎導演：電影和人一樣是有緣份的，如果你有緣來，不著急，靜下來看完它，一切會了然！如果它和你無緣，也沒關系，我們等待這個緣份！
　　何平：做導演，票房砸了，沒什么可怕，誰沒砸過，可怕的是因沒有才華而砸了票房，這樣的人不少。在媒體和非職業投資人眼里，票房就是硬指標，但從職業關注來講，票房結果原因眾多，用人才要看當下，更要看未來。
　　李星文：《赤壁》《關云長》《鴻門宴》后，只要香港導演的名字和史詩聯系在一起，我就肝兒顫。所以一聽“《建元風云》將以史詩風格還原元世祖忽必烈建立元朝的歷程”，而導演是徐小明，我就暈了。不過想想徐導當年拍的不是主旋律勝似主旋律的《霍元甲》，他或許能拍出一部有歷史感的正劇來？
　　范東升：《紐約時報》的經營狀況一直為業界深度關注。《福布斯》撰稿人Eric Jacks