探析期刊編輯的角色轉型

　　【摘要】期刊編輯是為讀者服務的，時代的發展和讀者的需要，使期刊編輯向“服務者”的角色轉型，以更好地貼近讀者。對于讀者來說，期刊編輯角色要從“老師”變為“朋友”，從“中介者”變為“分享者”，從“幕后”走向“臺前”，以更加人性、平等、開放、個性的編輯風格來適應讀者的需求。
　　【關鍵詞】期刊編輯；讀者；服務；角色
　　
　　在王振鐸先生的《編輯學原理論》中強調編者要有讀者意識，為廣大受眾服務。讀者是期刊的消費者，因此近年來有學者提出“讀者是上帝”。這些觀點，站在讀者的角度考察期刊編輯，可將其角色定位為“服務者”。可是期刊不同于一般商品，具有文化商品的特殊屬性。20世紀80年代，改革開放初期，百廢待興，為滿足人民群眾的精神文化需求，期刊的信息傳播和教育功能凸顯，我國期刊迅猛發展。至20世紀末，我國期刊走向成熟，時尚類期刊異軍突起。進入21世紀，讀者對期刊娛樂功能的要求進一步增加，期刊迎來了新的發展機遇和挑戰。期刊編輯這一“服務者”的角色，也應隨著讀者的需求而不斷改變，在適應時代、貼近讀者方面有所作為。
　　從“老師”成為“朋友”
　　雖然期刊編輯的角色是服務者，但在不同的歷史時期，對于期刊的社會功能的要求也有不同側重。在20世紀八九十年代，改革開放使人們獲得知識和信息的熱情空前高漲，期刊的信息傳播和教育功能被凸顯出來。如徐柏容先生在《期刊編輯學概論》中指出，期刊編輯應向讀者進行先進思想的宣傳教育，以幫助讀者克服、改造錯誤的落后思想，要發揮期刊的導向作用，滿足讀者的正當需要。從“教育”、“改造”等詞不難看出，編輯的角色不僅僅是服務者，還擔負著“教育者”也即“老師”的角色。這在當時一些期刊的辦刊宗旨以及很多讀者來信中也可見一斑。
　　進入21世紀，讀者對于期刊的消費目的發生了變化，有讀者調查顯示，休閑娛樂已經成為讀者閱讀雜志的首要目的，追求知識居第二位。49.3%的讀者希望綜合文化類期刊能夠“在承擔輿論導向任務的前提下傳播娛樂內容”［1］，這表明讀者的需求已經發生了很大的變化，期刊編輯教育讀者承擔“老師”的角色也相應地發生了變化，成為和讀者平等相處的“朋友”，因此，在大眾期刊中，很多編輯自稱“小編”。有些期刊還開設類似“編輯部的故事”的欄目，展現編輯工作中的趣事和個人生活，拉近和讀者的距離。編輯在讀者眼中從高高在上的“老師”變成平等的“朋友”，成為時代要求。
　　1982年，由湖北省文聯主辦的《今古傳奇》創刊，創刊十多年一直堅持致力于“將傳奇特色與時代精神相結合，使文學能激發人民的社會主義理想，振奮民族精神，讓讀者得到教育和啟發，得到知識與娛樂，得到美的享受”［2］。從這一段話可以看出，期刊的首要任務是教育和啟發讀者，期刊的娛樂功能被放在次要位置。如今的《今古傳奇》已成長為全國文聯系統唯一的報刊集團、中國最大的傳奇文學基地。其成功的經驗就是不斷調整創新自己的辦刊理念，不斷地探索貼近讀者之路，已經形成了獨一無二的通俗文學期刊“今古傳奇體”，其編輯方針被總結為：中國氣派，民族風格，大眾意識，時代精神。［3］其對“大眾意識”的強調實質上是對編輯與讀者平等關系的一種肯定。事實證明這一編輯方針是正確的、有效的。
　　期刊編輯和讀者是一樣的，但期刊編輯的優勢在于掌握著大量的信息和資源。期刊編輯要將優勢發揮出來，就要站在讀者的立場上去考慮問題。和“老師”這一角色要求編輯要高于讀者不同的是，朋友之間更多的是分享。今天的大眾傳播，需要期刊編輯放下身段，從好朋友的角度考慮讀者需要哪些信息，怎樣更好地和讀者分享這些信息，才能使讀者體驗分享傳播所帶來的愉悅。如很多大眾期刊尤其是女性期刊的編輯，在刊物中自稱“小編”，這一頗具平民化親和力的自稱，將編輯的角色定位為讀者的朋友，編輯不是高高在上的“老師”在教育讀者，也不是在刻意地引導讀者，而是與讀者平等的“朋友”，在共同的愛好和興趣中獲取知識和信息。
　　需要指出的是，從“老師”變成“朋友”，并不是要期刊編輯放棄引導輿論和發揮導向作用，而是要求期刊編輯要目光向下，想讀者所想，在期刊內容上突出平民意識和人文關懷，倡導構建一個公正公平的和諧社會。如在一些災難報道、突發事件報道中，期刊編輯如果以平民視角來選取內容，以朋友的情懷來觀照新聞當事人和讀者，會讓我們的期刊充滿理性和溫暖。尤其是在一些社會熱點問題的報道組織上，要平衡各方觀點，防止輿論暴力。有效避免輿論暴力，尊重每個生命的基本權利應該成為媒體人的共識。尤其是期刊，因為出版周期比報紙長，有較充分的時間去核實網絡尤其是微博上的爆料。微博是自媒體的典范，信息傳播速度快而碎片化，很難將突發新聞全面詳細客觀地傳播，更缺乏新聞背景分析，謠言大多是從微博傳播的，如果有編輯從人文關懷角度出發對此進行核實，讀者會更加理性地看待新聞事件。
　　從“中介者”變為“分享者”
　　在20世紀80年代，期刊的主要功能是為讀者提供各種精神食糧，編輯常常隱居幕后，通過刊發作者的文章來啟迪讀者，雖然有些編輯進行相關創作，承擔作者的任務，但也很少在期刊內容中成為主角。20世紀80年代編輯的服務性，主要是“為他人作嫁衣裳”，強調其為作者服務，督促作者創作、修改作者的作品等，通過服務作者來更好地服務讀者。編輯被視為作者與讀者之間的中介和橋梁，溝通作者與讀者，主要體現在期刊編輯對作者作品進行選擇和編輯加工后刊發，傳播給讀者。編輯隱身幕后充當“中介”，讀者所看到的內容都是由作者創作的，編輯是隱形的。作為21世紀的期刊編輯，則在聯系作者和讀者的中介和橋梁作用之外，承擔了深入社會生活的第一線收集和整理各類信息，并與讀者分享的任務。
　　從“中介”到“分享”，意味著期刊編輯需要付出更多的精力和承擔更多的責任。期刊編輯要更加了解讀者，才能知道新聞信息中哪些是讀者最關注、最感興趣的，同時在選擇內容時也會更加謹慎，仔細辨別真偽，力求客觀公正，以對讀者負責。在很多大眾生活類期刊中，編輯為讀者提供各種生活資訊，親身體驗商品和服務，介紹各種實用生活信息，提供詳細的體驗報告和生活指南與讀者分享。由此帶來期刊的編輯理念更貼近讀者的需求，使期刊成為讀者生活中不可缺少的信息傳播者和生活伴侶。
　　據相關讀者調查顯示，期刊所傳播的知識在幫助讀者提高生活質量的影響中，“獲得大量的生活實用信息”和“可以緊跟潮流，掌握時尚信息”所占比重最大。［1］這一點在時尚類期刊表現更加明顯，從不同年齡讀者購買時尚類雜志的目的來看，多數讀者是為了穿著、化妝以及美容而購買。［4］大量時尚生活類期刊的出現使讀者的這一閱讀目的得以實現，也促使期刊編輯去主動了解讀者，像讀者一樣去思維、去看待信息，只有這樣才能知道讀者所想，才能像朋友一樣和讀者分享他們需要的信息。與此同時，編輯利用自身職業資源，可以得風氣之先，敏感預測社會生活的各種潮流，再傳遞給讀者，從這一方面來講，生活時尚類期刊對社會潮流具有重要的引導作用。有很多期刊在發布下季潮流新品的時候，會附上商品的品牌價格等，在一些電子期刊上，甚至能直接鏈接到購物網站，為讀者提供了超便利的服務。
　　如《嘉人·美妝》等指導女性美容、購物的期刊，自稱“小編”的編輯深入大街小巷，搜尋有特點的商品和店鋪，并作為一般消費者進行美容、購物旅游方面的親身體驗，寫出體驗報告并配以效果圖片，這種服務分享為讀者提供了全面、真實客觀的消費參考。編輯通過這樣的方式，以“朋友”的身份與讀者分享實用的生活信息，已經不再是隱身幕后的中介者。
　　
　　編輯從“服務”變為“分享”，意味著更多的責任，所以作為編輯，在編輯期刊內容之時，要慎之又慎，要在法律允許范圍之內盡可能地維護讀者權益，以免造成讀者經濟損失，損害讀者身心健康。
　　從“幕后”走向“臺前”
　　電腦沒有普及之前，期刊編輯的工作環境是剪刀糨糊，其形象是埋頭苦干，與讀者的聯系大多通過書信，雖也有編輯關心作者和讀者的事例，也大多是做了好事不留名型的。編輯“為他人作嫁衣裳”這一觀點得到當時很多編輯的認同。如《讀者》首任主編胡亞權認為：“刊物發行量與雜志質量有關，跟市場有關，雜志好了，誰當社長都是一樣的。明星是靠臉，我們是靠腦子在做事情。”［5］《讀者》正是在胡亞權主編時代走向輝煌，這說明其思想是適應了當時讀者和市場的要求的。
　　社會轉型期和數字化時代，讀者通過選擇不同的媒體和明星等來張揚個性，小眾化時代的來臨，使出版業進入“粉絲閱讀時代”。這也呼喚期刊的個性化和期刊編輯的個性化，很多期刊的編輯從幕后走到臺前，通過微博、電子郵箱、論壇等和讀者聯系。如《新周刊》主編封新城的新浪微博擁有100多萬粉絲，成為網絡上的輿論領袖。80后作家郭敬明主編的《最小說》發行量超過100萬冊，就顯示了明星編輯的市場號召力。有意識地培養明星編輯，成為很多期刊的一種營銷策略。
　　如我國著名動漫期刊《漫友》實行明星編輯制度，打造具備偶像氣質的明星編輯。其資深編輯張澍被業內人士冠以“首席動漫策劃編輯”的美譽。由她包裝策劃的《一天》、《記得》、《我的路》、《80℃》、《繪羽》等本土原創漫畫圖書深受讀者喜愛，取得了良好的經濟效益和社會效益。以《漫友》中最典型的明星編輯落落為例，她的小說在漫友旗下的《新蕾·STORY100》連載廣受讀者好評。《漫友》將其小說結集出版。如《那些生命中溫暖而美好的事情》于2005年出版后一炮打響，躋身全國五大地區暢銷書排行榜前10位，落落則成為《漫友》的當紅明星編輯。《漫友》還邀請人氣漫畫家丁冰等為其小說配上漫畫在《漫友》連載。落落由此成名，并在郭敬明的策劃下出版了《年華是無效信》等人氣小說。許多人因為喜歡落落而成為《漫友》的忠實讀者，也有許多人因為喜歡《漫友》而喜歡上了落落的作品。《漫友》雜志用心打造“明星編輯”的思維理念，已經成為期刊產業化進程中的核心競爭優勢之一。［6］
　　有的明星編輯還突破出版業，在其他領域展現個人魅力，吸引讀者。2009年《ELLE-世界時裝之苑》與湖南衛視選秀節目《快樂女聲》合作，其主編曉雪出現在電視中成為一代“毒舌”，其個人博客點擊率甚至一度超過韓寒和徐靜蕾，雖然她的電視表現在網絡上毀譽參半，但是ELLE期刊成功在25歲以下群體中建立了很高的知名度和一定的美譽度，這種通過展現編輯的個人魅力進行營銷的策略可以說是成功的。
　　期刊編輯是期刊的創造者，編輯期刊是為了讀者。所以期刊編輯為讀者服務是不爭的事實，時代不斷發展，編輯在為讀者服務中承擔的角色也不斷演變，但是這些變化都沒有改變期刊編輯是為讀者服務的這一事實，期刊編輯要不斷地變換自身的角色，以更好地適應讀者的需要。
　　（本文為河南大學科學研究基金項目“改革開放三十年期刊的社會功能演變研究”成果，項目編號：2008YBRW103）
　　參考文獻：
　　［1］孫聚成，張澤青.期刊與它引導的生活——2004年全國綜合文化類期刊讀者調查報告[J].中國出版，2005(2).
　　［2］李傳鋒.傳奇文學的歷史使命[J]，今古傳奇，1990（1）.
　　［3］吳樂平.塑造自己的傳奇——評《今古傳奇》的品牌創新理念[J].編輯之友，2002(5）.
　　［4］世紀華文.時尚類期刊讀者結構分布閱讀習慣分析[J].今傳媒，2009(5）.
　　［5］張大偉.《讀者》辦刊宗旨、方針與歷程——《讀者》首任主編胡亞權訪談[J].國際新聞界，2007(4）.
　　［6］吳心怡.我國動漫期刊成長之路與《漫友》經營策略探析[J].中國出版，2009(9下、10下合刊).
　　（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）
　　編校：董方曉