溫度、氣度和力度

　　相金科，男，1954年生于河北滿城。高中畢業(yè)后，先是任中學(xué)教師，后考入河北大學(xué)中文系。畢業(yè)后被分配到省直機(jī)關(guān)工作。曾任中共河北省委宣傳部副部長、省委外宣局局長、省政府新聞辦主任等職?，F(xiàn)為河北省作協(xié)黨組書記、中國作協(xié)全國委員會委員、碩士生導(dǎo)師。著有《燈下隨筆》、《偉哉長城》，與人合著《企業(yè)文化與企業(yè)精神百題》、《中國共產(chǎn)黨宣傳學(xué)概論》、《宣傳信息概論》等專著。
　　我喜歡漢字書法和國畫。不僅是情志，還有一種內(nèi)在力量，一種高蹈的人文理想。書法和國畫中，我比較喜歡文人字畫。從某種意義上說，文人字畫是一種文化字畫，有文化的聲音，文化的氣息，文人的藝術(shù)生態(tài)：不刻意，不拘泥，無匠氣。揮灑自如，率性而為，隨心所欲，無章法而章法自現(xiàn)。從地域上講，我自然更關(guān)注河北文人字畫。
　　河北文人字畫中，我比較喜歡兩種。一種是汪洋恣肆式的信手潑墨而又渾然天成，講究詩酒風(fēng)度，讀之賞之令人有一種酣暢淋漓的快感，比如陶然、王漓湘、談歌諸君的書法：另一種是嚴(yán)謹(jǐn)有序、清濁有體而又拿捏得法，講究字體字態(tài)，給人以莊重之美、力度之美、準(zhǔn)確之美，含著筆墨的溫度和體香，器宇軒昂，大大方方進(jìn)入視野，讀之賞之頓覺滿目生輝，油然升起一絲敬意，對作者，亦是對漢字、對書畫的藝術(shù)魅力，比如孟東嶺的山水畫、關(guān)仁山的花鳥畫，旭宇、相金科的書法。
　　《書法雅言》有云：“心為人之帥，心正則人正矣。筆為書之充，筆正則書正矣。書之為言，散也、舒也、意也、如也?！边@是書法的法統(tǒng)，有點(diǎn)極端，卻也道出了文人的向往。的確，書法與人，特別是與文人緊密相連。正因為如此，盡管喜歡金科的書法，我卻遲遲不敢動筆寫文章。因為特別是在當(dāng)代，單純的文人書法是不存在的，是無法孤立看待的，總是帶著世故人心、冷暖人情，完全撇開論及書法是不現(xiàn)實的。比如說金科，長期擔(dān)任機(jī)關(guān)行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，做過省委宣傳部副部長、省委外宣局局長、省政府新聞辦主任等，現(xiàn)為省作協(xié)黨組書記。這自是主業(yè)，副業(yè)才是書法與寫作，閑暇之余的雅好或追求。從這個意義上說，金科首先是文化官員，次之是文人，然后才是書法家。如此，寫這樣的文章就少了幾筆從容，多了幾分猶豫。好在金科為人謙和，寫好寫賴不會計較。
　　于是我可以這樣敘述：金科沒有煙酒嗜好，更不喜娛樂場所，盡量減少往來酬酢之苦，工作之余大部分時間潛心研字，著書立說。近年來，已有《燈下隨筆》、《偉哉長城》等作品存世。文字講究而有氣勢，措辭準(zhǔn)確而又筋道，可以說是多年用心錘煉的結(jié)果，也是才情進(jìn)發(fā)的使然。一如他的書法作品，先從臨摹入手，經(jīng)過幾年，甚至幾十年的耐煩之心，刻苦研磨、千錘百煉，逐漸融入了作者的心性、體溫、思想和藝術(shù)修為；逐漸掌握了書寫的筆法和技巧；逐漸達(dá)到了心手相應(yīng)、心融神洽、不泥跡象。每次書寫都能夠最大限度地凸顯線條的質(zhì)量、線條的勁力、線條的語言、線條的美學(xué)特征：剛?cè)岵?jì)，“剛而非石，柔而非泥”。對形的掌握嚴(yán)謹(jǐn)有序，對氣的運(yùn)用清濁有體，線條不拖泥帶水，筆畫無起止之痕，無水墨之跡。用時下網(wǎng)絡(luò)的話說，是為“無碼影像”，字體干凈利落、優(yōu)美準(zhǔn)確、蒼勁有力，完成的書法便有了體態(tài)體香，風(fēng)韻風(fēng)骨。
　　中國書畫是非常講究線條美學(xué)的。書畫的線條就像音樂的音符，有節(jié)奏、有韻律、有動感、有聲音、有骨質(zhì)，頂天立地而不飄、不浮，形式感和內(nèi)在力量都非常強(qiáng)。也許金科深諳此道，在書寫中精益求精，力求完美，力求精確，這就成就了書法的優(yōu)美形態(tài)：婀娜而不妖媚，輕盈而不漂浮，精致而不拘謹(jǐn)，有力、有勁、有骨、有態(tài)。裝飾性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一，準(zhǔn)確性與傳神性有機(jī)結(jié)合。在繁雜的工作之余，弄弄筆墨，寫寫畫畫，找到了自己充滿樂趣的一方天地，放牧心情，陶冶性靈，在快樂中書寫，在書寫中尋找更多的樂趣，使自己的書寫世界多增添一些光亮。因為路很長，寂寞的時光很多，茫茫黑夜，光亮?xí)谷税矊帲鞓窌孤猛咀兌?、時間變快，快樂會使屬于自己的書寫世界更為快樂。我以為，這也許是比較理想的書法人生!
　　(責(zé)編：劉