《我們的法蘭西歲月》 另一種“偶像劇”

　　一部獻(xiàn)禮電視劇，卻拍出了“偶像劇”的意思：滿是年輕激昂的面孔、意氣風(fēng)發(fā)的青春，個(gè)個(gè)角色都才華橫溢、俠肝義膽……
　　就在觀眾看膩了家庭劇中婆婆媳婦的家長(zhǎng)里短后，《我們的法蘭西歲月》終于給觀眾們帶來(lái)了點(diǎn)清新的東西：故事基礎(chǔ)真實(shí)，講述起來(lái)大事不虛、小事不拘；不是觀眾已習(xí)慣的偶像劇中的花樣美男女，全是心憂天下、為國(guó)為民的熱血青年。
　　梁?jiǎn)⒊凇渡倌曛袊?guó)說(shuō)》結(jié)尾處寫道：今日之責(zé)任，不在他人，而在我少年。20世紀(jì)初，半殖民地半封建的中國(guó)內(nèi)憂外患，災(zāi)難深重。辛亥革命也未能挽救國(guó)運(yùn)，一批中國(guó)進(jìn)步青年開(kāi)始信奉工業(yè)救國(guó)，把尋找救國(guó)道路的目光轉(zhuǎn)向歐洲，懷著報(bào)效祖國(guó)的滿腔熱情踏上前往法國(guó)的輪船——“一處處的浪濤卷涌，奔騰浩瀚，送你到那自由故鄉(xiāng)的法蘭西海岸”，“ 你在哪里，中國(guó)就在哪里。你的未來(lái)是什么樣，中國(guó)的未來(lái)就是什么樣。”
　　《我們的法蘭西歲月》對(duì)歷史盡量還原，劇中沒(méi)有天生的成熟革命家：周恩來(lái)因領(lǐng)導(dǎo)抗議示威入獄，獄中明志要赴歐洲尋求救國(guó)之路，并婉拒同仁和父親的資助，組織義演籌款赴歐；蔡和森在法國(guó)讀書(shū)被誤認(rèn)為是日本人，激憤的蔡和森在胸前掛起“我是中國(guó)人”的紙牌表明身份；鄧希賢的赴歐之旅也磨難重重……幾經(jīng)斗爭(zhēng)洗禮，他們?yōu)樵诜▏?guó)遭受非人壓迫的華工同胞奔走呼號(hào)；他們運(yùn)籌帷幄，破壞北洋政府的賣國(guó)借款；他們?cè)诎屠璧慕诸^向全世界吼出中國(guó)的聲音。
　　《我們的法蘭西歲月》對(duì)青年領(lǐng)袖們的塑造不是臉譜化，而是生活化和立體化。青年領(lǐng)袖們洋溢著青春浪漫，甚至還有稚氣未脫的一面。鄧小平也曾為“找工作”而苦惱；熱衷體育的周恩來(lái)組織熱血足球?qū)官悾悔w世炎在咖啡館熱情辯論；蔡和森和向警予，蔡暢和李富春等歷史上幾段著名的偉人戀情，劇中都做了細(xì)致地生活化處理，這也讓年輕觀眾得以看到更為鮮活的偉人形象。
　　細(xì)節(jié)足夠精細(xì)，但畢竟是用現(xiàn)在的年輕人去演繹90多年前偉人們的生活經(jīng)歷，“情緒”的穿幫在所難免。年輕演員們對(duì)當(dāng)時(shí)那些偉人們內(nèi)在的精神狀態(tài)、語(yǔ)言、行為把握貼切難度不小。比如劇中一些“談主義”時(shí)的戲，表演時(shí)要求演員們不僅對(duì)自身要有共鳴，同時(shí)演員還要有由內(nèi)而外的戲劇感染力，是難了點(diǎn)兒。
　　但瑕不掩瑜，“在中國(guó)歷史上從未有過(guò)這么一個(gè)現(xiàn)象，在一個(gè)求學(xué)的群體中，集中涌現(xiàn)如此多的革命捐軀者、杰出的政治家、軍事家、外交家和社會(huì)活動(dòng)家，他們對(duì)中國(guó)復(fù)興、民族強(qiáng)盛，以及對(duì)世界格局改變的影響，持續(xù)到今天，還將持續(xù)下去。無(wú)論你持有何種意識(shí)形態(tài)，都應(yīng)該承認(rèn)他們?cè)跉v史中的地位，單就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就值得年輕人關(guān)注和探討。”在那樣一個(gè)年代，在那樣惡劣的條件中，他們有著怎樣的思想？是如何奮斗的？又是怎樣的信念一直支撐著他們？從這些方面講，《我們的法蘭西歲月》讓觀眾看到了另一種激情澎湃的熱血人