淺談藝術(shù)跨界發(fā)展的現(xiàn)實意義

　　摘要：“跨界”可謂一種新銳的生活態(tài)度與審美方式的融合。跨界是讓原本毫不相干的元素，相互滲透相互融合，利用跨界自身的互補性功能創(chuàng)造并呈現(xiàn)一種立體感和縱深感。當下藝術(shù)所涉及的主題已不僅是純粹的藝術(shù)本體問題。當代藝術(shù)與其他學(xué)科如何結(jié)合的問題，已成為當代藝術(shù)當代藝術(shù)家的思考與實踐的新方向。本文通過論述跨界在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀、意義，展現(xiàn)跨界的價值——讓原本毫不相干，甚至矛盾、對立的元素擦出靈感火花和奇妙創(chuàng)意。
　　關(guān)鍵字：跨界；創(chuàng)意；藝術(shù)；審美
　　近年來，許多國際知名的電影導(dǎo)演，如英國的安東尼?明格拉、美國的伍迪?艾倫和中國的張藝謀都先后涉及歌劇，藝術(shù)家的華麗轉(zhuǎn)身，掀起了國際流行的“跨界”風潮。其實“跨界”風潮由來已久，筆者個人認為這是人類社會不斷進步、藝術(shù)不斷前行的必然要求。
　　一、跨界是發(fā)掘藝術(shù)家的一方沃土，是藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在源動力
　　在全球化、多元化的今天，當代藝術(shù)從來都不單調(diào)，藝術(shù)家們也不斷向多領(lǐng)域輻射、擴張，甚至嘗試“跨界”重組，這是時代發(fā)展給藝術(shù)家們帶來的機遇與挑戰(zhàn)。筆者認為藝術(shù)家可以有多種創(chuàng)作方式，藝術(shù)創(chuàng)作是要表達藝術(shù)家的思想狀態(tài)，藝術(shù)家想用什么樣的語言來表達自己想說的話，這就需要自己去尋找。英國的安東尼·明格拉、美國的伍迪·艾倫和中國的張藝謀等許多國際知名電影導(dǎo)演涉及歌劇，說明他們在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中萌發(fā)出新的創(chuàng)作沖動，驅(qū)使他們要尋找更適合自己的藝術(shù)語言和藝術(shù)元素。藝術(shù)家的這種“創(chuàng)作沖動”永無止境，也就是這種永無止境“創(chuàng)作沖動”，才使得藝術(shù)得以不斷發(fā)展、延伸。
　　一個人在某一領(lǐng)域取得一些成績和經(jīng)驗，在其它領(lǐng)域同樣也有機會做得很好，藝術(shù)作品不能只停留在想象的階段，需要有行動力和堅定信念去完成，“跨界”需要的不僅僅是勇氣和興趣，更需要實實在在的行動。據(jù)我了解，張藝謀原先是攝影師，“跨界”成了國際知名電影導(dǎo)演，之后不僅涉及歌劇，還涉及舞劇、實景表演等眾多的藝術(shù)領(lǐng)域，這說明藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作過程也是不斷發(fā)現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)自我的過程。
　　二、跨界源于藝術(shù)作品需要更充分的表達
　　藝術(shù)家進行“跨界”創(chuàng)作實際上已經(jīng)成為一種趨勢，在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中，“跨界”不是追求的目標，它其實本來就存在，只是在等待被發(fā)現(xiàn)。“跨界”風潮其實是由市場來驅(qū)動的，有了跨界的土壤、跨界的資源，才會有跨界藝術(shù)家，不管藝術(shù)家愿意不愿意，是市場在逼迫藝術(shù)家跨界。目前不好去定位“跨界”風潮，這種新興的藝術(shù)潮流還在探索當中，我個人認為“跨界”風潮中的藝術(shù)家更需要綜合能力和藝術(shù)修養(yǎng)：包括對創(chuàng)作元素和當代藝術(shù)的敏銳度的把握，對藝術(shù)和材質(zhì)的把握、藝術(shù)素養(yǎng)的積累等等，藝術(shù)家不應(yīng)盲目去跟風，而應(yīng)根據(jù)自己的創(chuàng)作需要去選擇材質(zhì)和表達。跨界創(chuàng)作能使當代藝術(shù)更具多元化，使藝術(shù)家的表達手法更充分，使當代藝術(shù)與大眾審美更貼近，使跟隨時代的觀念能夠得到更有效的推廣。
　　三、跨界是藝術(shù)作品市場化運作的產(chǎn)物
　　市場競爭的日益加劇，行業(yè)與行業(yè)的相互滲透相互融會，行業(yè)與行業(yè)間的界限日益模糊，跨界現(xiàn)在已經(jīng)成為國際最潮流的字眼，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從東方到西方，跨界的風潮愈演愈烈，儼然代表一種新銳的生活態(tài)度和審美方式的融合。
　　西方經(jīng)濟學(xué)對于商品“互補性”的界定，通常是指在功能上互為補充關(guān)系的，比如相機和膠卷，計算機硬件與軟件等。而“跨界”營銷行為所需要界定的互補關(guān)系，不再是基于產(chǎn)品功能上的互補關(guān)系，而是基于用戶體驗的互補關(guān)系，在營銷思維模式上實現(xiàn)了由產(chǎn)品中心向用戶中心的轉(zhuǎn)移，真正確保了用戶為中心的營銷理念。“跨界”在營銷界早已不是什么稀奇的事情，只是到了如今，營銷人士對于“跨界”營銷的重視，已經(jīng)遠遠超越了以往。越來越多的著名品牌，開始借助“跨界”營銷，尋求強強聯(lián)合的品牌協(xié)同效應(yīng)。 在藝術(shù)也推崇市場化運作的今天，藝術(shù)作品交易亦遵循該原則。
　　每一個優(yōu)秀的作品，都能比較準確地體現(xiàn)目標受眾的某種特征，但因為特征單一，往往受外界因素的影響也比較多，尤其是當出現(xiàn)類似的競爭者，這種外部因素的干擾更為明顯。而一旦尋求到一個可互補的作品，通過多角度對目標群體特征的詮釋，就可以形成整體的、立體的印象，使受眾產(chǎn)生更具張力的聯(lián)想。
　　審視跨界現(xiàn)象的發(fā)生，可以輕易發(fā)覺，跨界的根本原因在于，當一個文化符號還無法詮釋一種生活方式或者再現(xiàn)一種綜合消費體驗時，就需要幾種文化符號聯(lián)合起來進行詮釋和再現(xiàn)。
　　當今的市場化運作的藝術(shù)作品之間可謂競爭激烈，藝術(shù)作品的同質(zhì)化、模范化大大削弱了作品本身的競爭力。藝術(shù)跨界發(fā)展使不同領(lǐng)域的作品相互映襯和相互詮釋，實現(xiàn)了從平面到立體、由表層進入縱深、從被動接受轉(zhuǎn)為主動認可、由視覺、聽覺的實踐體驗到聯(lián)想的轉(zhuǎn)變，做到了創(chuàng)作者、受眾和市場的更好的融合。
　　參考文獻：
　　[1]王靜，崔君霞.跨界:當代藝術(shù)的跨領(lǐng)域?qū)嵺`者及其思考[M].新星出版社，2010.
　　（作者簡介：劉 俐，女，福建福州人，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院11級碩士研究生，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)管理