淺議現代雜技的藝術定位

　　摘要：隨著社會發展也得到了很大程度上的改善。雜技領域的這種改善，實現了我國當代雜技藝術的發展。雖然我們要對當代雜技藝術，的藝術地位進行充分肯定。但是我們絕對不能盲目的將現代雜技的藝術地位給予否定。本文就從現代藝術定位的有關問題進行了分析。在一定程度上，肯定我國現代雜技藝術的藝術價值，鞏固了我國現代雜技藝術領域中的，藝術地位。
　　關鍵詞：雜技藝術；藝術定位；總結
　　隨著我國社會建設的逐步完善，我國經濟建設發展提升到了一個新的水平。改革開放三十多年的時間里，我國社會建設的方方面面多發生了翻天覆地的變化。
　　一、我國雜技藝術
　　我國是一個擁有五千年歷史文化的古國。不畏時間的磨礪，和歲月的流淌，中國文化以不朽的恢弘建筑，和各種各樣藝術形式，向世人展示著炎黃子孫的偉大智慧。同時也向世界展示了華夏兒女堅韌不拔的民族氣節。我國在歷史長河的磨礪過程中，沉淀出多種多樣的藝術形式，這些文化、藝術經時間的打磨，已經變成的一種精華。雜技，就是人們在生產生活中，出于娛樂休閑的目的，而被發明的。通過先人們的不斷完善，這種簡單的娛樂方式，慢慢演變成為一個較為完整的門類。
　　雜技，在我國的發展過程中，經歷了不斷的完善演變，發展成為我們當代的雜技藝術。這是對我們老一輩雜技藝術人的，辛勤付出的肯定。對當代雜技藝術的地位肯定，是雜技藝術發展過程中取得的一座豐碑。當代雜技雜技藝術所取得的成就，是經過我國幾代人不懈努力才得以實現的。
　　縱觀雜技的發展，我們可以發現，雜技演出的場所，經歷了從市井街道，發展到市區廣場，又從市區廣場，發展到我們今天看到的室內舞臺的演變過程。雜技發展，不僅僅表現在雜技演出場所演變這一個方面。雜技演出也隨著時代的發展，實現了服裝精美，道具齊全，妝發精致的目的。這些是一些老一輩雜技表演藝術家，常常夢想的。雜技的發展，促進了人們對當代雜技藝術的藝術地位肯定。總之雜技在當代藝術的定位，雜技是一種鍥而不舍，超越自我的精神。
　　二、我國現代雜技的藝術定位
　　在經濟建設和社會建設高速發展的促進下，人們受到大量的信息沖擊。人們對雜技的表現形式有了，更加苛刻的要求。面對觀眾對雜技藝術發展的強烈需要，現代雜技藝術選擇和其他演出形式融合的方式，以達到自身生存、發展的根本目的。通過和其他演出形式的融合，現代雜技將舞美，燈光，等舞臺技術手段，引進到了雜技節目中去。為了讓觀眾有更加飽滿的雜技藝術享受，很多雜技節目還設計了，可以銜接展示雜技技巧的劇情，在雜技演員演繹故事的過程中，將雜技表演安插到故事情節中去。這帶給了觀眾一種全新的視覺體驗。也真正實現了，現代雜技藝術，向當代雜技藝術領域的轉變與發展。
　　雜技在當代藝術的定位，雜技是一種鍥而不舍，超越自我的精神。當代雜技，在實現了雜技技藝不斷精湛的目的前提條件下，將一些舞臺演出因素和演出技術，融合到雜技節目中出。在美輪美奐的舞臺燈光的映襯下，雜技技藝展示，給人更加炫目的體驗。在雜技節目中，根據雜技技藝內容需要配以流暢舒緩的音樂，讓觀眾在觀看雜技演出時可以更加融入其中。無論是燈光，還是音效，還是故事情節的安排，當代雜技都因其制作精良的手法，讓人不得不成只為是一種藝術。但是人們卻往往將現代雜技，歸類為下里巴人一派。
　　溯本求源來講，任何一種文化，或任意的一件事物發展，都是從一點一滴慢慢累積起來的。沒人能一夜之間長大，同樣羅馬也不可能一夜之間就被建造完成。沒有現代雜技的堅實基礎，當代雜技藝術又怎么會順理成章的出現在我們眼前呢。
　　社會是動態發展的，也許今天在人們精神文明和物質文明不斷豐富的今天。現代雜技在我們的眼里，顯得十分粗糙甚至是難登大雅之堂。但是，在現代雜技生下的上個世紀，人們精神文明還很空虛的那個年代，人們對現代雜技藝術的評價未必和我吻合。所以，給予現代雜技正確的藝術評價，還要求我們對當時的時代背景和社會背景進行考慮。不能盲目的用今天的眼光看待過去的事物。
　　有很多人因為為，現代雜技，僅僅是演員靠自己身體技巧，完成一系列高難動作的表演性節目。這樣的節目在當下看，未免有些粗制濫造，所以就將其與陽春白雪劃清了界限。但是細想想，藝術在演變發展過程中，有哪一種藝術形態在初始階段，就是制作精良，可以起到陶冶人的情操，培養人們欣賞水平作用的呢？更何況，社會是動態發展的，人們的欣賞能力和欣賞水平，在信息風暴頻發的今天，也會慢慢的不斷升高的。我們以今天的欣賞和評鑒水平，給予過去的事物正確的評價，就要根據當時社會發展的實際情況的角度出發。雖然現代雜技與當代雜技面前，顯得有些捉襟見肘。但是，我們還是應該給予現代雜技藝術一個正確的藝術定位。因為，沒有現代雜技奠定的堅實，雜技技巧基礎，當代雜技無法將其與舞臺技術進行融合。
　　三、總結
　　對當代雜技進行正確的定位，是對我國現代雜技藝術所取得成就的肯定。只有肯定過去的成就，認識到我們的不足，我們才能實現推動我國雜技藝術發展的目的。
　　參考文獻：
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　　（作者簡介：顏望宗（1984-），男，漢族，福建省雜技團演員，研究方向：當代雜技舞臺需求