李清照前后兩期詞賞析

李清照是我國文學史上一位卓有成就的女詞人。她生活在北宋和南宋相交的由和平轉向戰亂的時代。李清照前期詞的基調是纏綿清麗的，靖康之難后，詞在感情上轉向凄苦悲冷。

一、前期作品《醉花陰》賞析

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦！

醉花陰，詞牌名。這首詞是李清照的前期作品，它寫了女詞人自己在重陽節的感觸。每逢佳節倍思親，作者與丈夫各處一地，重陽節到，更加深了內心的寂寞，引發了對遠人的思念。

全詞分為上下兩闋。上闋著重寫在室內的感受。首句寫天氣不好，天空布滿“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難挨，只好待在屋里獨個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙，真是百無聊賴！

“佳節”句點明時令是重陽。古人對重陽節（九月九日）是十分重視的，這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。王維《九月九日憶山東兄弟》詩：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”李清照在此點出重陽，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，怎不“每逢佳節倍思親”呢？“佳節又重陽”的“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。接著寫時令轉涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上。“半夜涼初透”，看來不只是寫時令，更是寫孤獨愁悶的心情。

下闋著重寫室外獨自把酒賞菊的愁情。“東籬”句是回過頭來寫這天“黃昏后”，強打起精神來“東籬把酒”。古時，把酒賞菊是重陽節的一個主要節目，李清照當時雖無這個興致，但也總要應個景吧，再說白天已經在屋里悶坐了一天，傍晚也該出來散散心了。重陽是菊花盛開的時節，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿袖花香。然而，菊花再美再香，也無法送給那日夜思念的遠人啊。“有暗香盈袖”是化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”的句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。“莫道”句是寫自己心中愁情萬斛，只得匆匆離開東籬，回到閨房。可偏又是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起，使人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，對照自己，不禁感嘆“人比黃花瘦”。一個“瘦”字，寫出了離愁之重，思情之深。

這首詞藝術上的一個顯著特點，是作者善于在自然景物描寫中加進自己濃重的感情色彩，使客觀環境和內在情緒融為一體，從而創造出形神俱佳的藝術形象。最后三句，用黃花來比喻人的憔悴，以消瘦暗示相思之深，形象與環境顯得十分和諧，給人留下難忘的印象，成為千古傳誦的名句。

二、后期作品《聲聲慢》賞析

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正是傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆集，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

《聲聲慢》是李清照后期詞的代表作之一，這首膾炙人口的千古名篇描寫了喪偶流離的不幸給她精神上造成的巨大痛苦和悲傷。情調雖然低沉，卻反映了南渡初期許多離鄉背井、骨肉分離的人的共同感受，有一定的現實意義。

全詞開篇連用七個疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”從動作、環境到內心感受，多層次，多側面地描寫了一個無伴的婦人內心空虛、茫然失措，四顧尋覓的恍惚、凄慘、悲的心態，由淺入深地寫盡了詞人的悲怨之情。接下來寫“乍暖還寒”“晚來風急”的物境，使她“將息”不得，“敵他”不得，而空中飛過的雁不正是“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）句中曾給她帶來丈夫書信的那群鴻雁嗎？可雁雖在，人已不在了，哪里還有丈夫的書信啊！

詞的下半闋，詞人首先寫滿地黃花，無人共摘，一任風侵雨掠。同是黃色的菊花，南渡前是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，與丈夫的離別，使她憂愁得比黃花還瘦，還有比這更深的戀情嗎？我們從中也看出詞人孤芳自賞的矜持和灑脫，這是另一種美的情趣。而南渡后的《聲聲慢》中的菊花卻是“滿地黃花堆集，憔悴損，如今有誰堪摘”。這時的菊花已是零落堆集，無人堪摘了。這里不只是說丈夫去世了，如今還有誰將它采擷，只能任它零落堆集了，同時還隱含有詞人預感生命將逝的悲哀。

后面接著寫獨守窗兒，呆滯木然地挨到黃昏，卻又遭陣陣苦雨，折人心脾。通過滿地堆集憔悴的黃花的描寫和自喻，抒發昔盛今衰、身世變遷之嘆，突出詞人晚景年老色衰、孤苦無依的困境。最后則通過梧桐細雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮，導發出“這次第，怎一個愁字了得”的絕望呼告。

這首詞在語言上很有特色：一是運用了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”和“點點滴滴”九組疊字，把詞人當時那種幽怨之情，如泣如訴地傾倒出來，富有感染力；二是采用了 “乍暖還寒”“將息”“怎敵他”“這次第”等不少口語，樸素淺近而又真切自然。

（作者單位：江西電力職業技術學院）