探研現(xiàn)代重彩畫的視覺形式構成元素

摘 要：現(xiàn)代重彩畫是在中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展與演變下的一種新畫種，是在現(xiàn)代文化和審美條件下發(fā)展起來的。現(xiàn)代重彩畫已經(jīng)沖破中國傳統(tǒng)重彩畫原有內(nèi)涵的限制，進入了一個多元化的發(fā)展時代，新的材料、技術和觀念使它發(fā)生了翻天覆地的變化。通過老一輩畫家的不懈努力，以及對全新的繪畫思想及繪畫風格的嘗試和研究，使中國現(xiàn)代重彩藝術上升到了一個新的高度。從審美上它既符合民族的欣賞習慣，又頗具東方的審美味道與神韻，同時它又汲取了西方繪畫的色彩表現(xiàn)經(jīng)驗，成為中西結(jié)合、借古開今的一道綺麗的風景線。

關鍵詞：現(xiàn)代重彩畫 形式 元素

一、現(xiàn)代重彩畫線條的藝術

線條是現(xiàn)代重彩畫表層視覺形式的基本要素，人們對線條的關注與研究古已有之。中國古代對線的要求十分嚴格，通常把線描作為繪畫創(chuàng)作的基礎，國畫的歷史，實際就是一部線條的藝術史。線描即單純的依靠線條的變化，如粗細、長短、軟硬、疏密等來表現(xiàn)物象的造型特征，并根據(jù)線條來抒發(fā)作者對物象的感悟。可以說，線描是凝聚了畫者目光所視、心靈感悟與思想神情等的思想產(chǎn)物。同時線的藝術在中國的書法中也體現(xiàn)的淋漓盡致，成為了一種可以完全獨立的藝術語言。線在萬事萬物的形成過程中是一個必不可少的環(huán)節(jié)。亞里士多德在《詩學》中也闡述道，素描肖像遠比用顏色的繪畫更令人喜愛。線條是視覺藝術中造型的重要手段之一，物體的可視輪廓都是用線條來表現(xiàn)的。

現(xiàn)代藝術的飛速發(fā)展，極大的拓寬了我們的藝術視野，在現(xiàn)代重彩畫中，線被我們的藝術家們賦予了強烈的生命力，懷著對人類、自然的愛與生命的活力。

二、現(xiàn)代重彩畫構圖的意象

構圖，又稱布局，是指在特定的畫面空間中有意識的安排形象的位置、大小、主次、對比與呼應之間的關系，傳統(tǒng)重彩畫對物象的表現(xiàn)以意象寫生為主，從而導致了以意象為表達的一種散點透視。現(xiàn)代重彩畫在繼承傳統(tǒng)重彩意象散點透視的同時，也融入了現(xiàn)代繪畫的構成原理與方法。現(xiàn)代構成是視覺藝術的造型方法和構圖形式，是通過點、線、面的結(jié)合與排列，激起我們視覺上的審美快感和情感沖突，是一種純粹的視覺傳達方式。

我們在創(chuàng)作一張優(yōu)秀的現(xiàn)代重彩繪畫作品時，對它的構圖也要進行理性的分析，如構圖應該注意主次、虛實、空間、疏密、調(diào)和等關系。主次是指畫面中的主要形象與次要形象之間的關系，我們主要強調(diào)的是什么，主與次要有區(qū)別；虛實通常是指畫面的構圖與地之間的關系，實景造型與用來起襯托虛的背景之間的互補關系；空間是畫面的前后層次，這里的空間也不是真實的空間，而是一種虛擬的三維或者矛盾的空間，主要是制造層次增強視覺上的感染力；疏密是指畫面中的松與緊的安排組織關系；調(diào)和是指一種或多種元素在畫面中的的作用，用以調(diào)和矛盾對比節(jié)奏關系，如借助黑、白、灰、金、銀等色線勾勒畫面色塊，可以使色彩的強烈對比起到協(xié)調(diào)效果，這種手法常用于木版年畫與刺繡中，主次虛實或色彩肌理等手法，制造出各種效果以提高畫面的視覺張力與韻律變化。現(xiàn)代重彩畫的平面構圖把形象造型平整的表現(xiàn)在畫面上，運用散點透視法將其平面展開，相互合理的排列，以求氣脈貫通與形象的生動完整性。構圖中圖也可以襯托地，如國畫中的“記白當黑、虛實相生”的道理，背景與畫面的留白在構圖上同樣受到相當?shù)闹匾暎R蒂斯說過“畫面上沒有可有可無的東西，凡是不起積極作用的，必然是消極作用。”

三、現(xiàn)代重彩畫色彩的表現(xiàn)

色彩在傳統(tǒng)重彩繪畫中占有非常重要的地位，在中國古代的壁畫、青綠山水畫、民間繪畫以及工藝美術作品中都有其獨特的表現(xiàn)方法。大千世界，色彩繽紛，我們?nèi)绾芜x用適合的色彩來表現(xiàn)我們獨特的感受與審美情趣，當物體在光的照射下，作用于我們視覺感官上并讓我們感受到色彩。色彩可以使人產(chǎn)生很多豐富的聯(lián)想，對我們在視覺以及觸覺上等產(chǎn)生強烈的思想情感。色彩還可以更有效的向人們傳達出自己的理念、情感和追求的藝術趣味。

現(xiàn)代重彩畫的色彩表現(xiàn)，融入了大量的現(xiàn)代西方繪畫色彩表現(xiàn)技法，色彩的表現(xiàn)力已經(jīng)成為一門成熟的學科門類，在長期的生活實踐中，我們對色彩的冷暖關系以及色彩之間的搭配，從視覺到心里都產(chǎn)生了深入的理解與認知。按照人們的聯(lián)想與心理作用，紅、黃色讓我們聯(lián)想到火和陽光，視為暖色；藍、紫色讓人聯(lián)想到冰川、海洋，視為冷色；綠色、棕色介乎其中稱為中性色。當然冷暖色彩也只是相對而言，不能一概而論，在具體的實踐中，還是要根據(jù)情況而論，在很多微妙的冷暖色彩中就有無限的表現(xiàn)生機，運用好了可以為作品帶來新鮮的活力與別具一格的表現(xiàn)效果。

現(xiàn)代重彩畫的色彩分為積極色與消極色。積極色主要為暖色、亮色、高純度、強對比等；消極色為冷色、暗色、低純度、弱對比等，當我們表現(xiàn)色彩的情調(diào)時，積極色彩有一種活潑、張揚、華麗、興奮、濃郁之感，消極色則有樸素、內(nèi)斂、憂郁、淡雅、寧靜之感。色彩感覺同時也極富于聯(lián)想，這與我們的文化修養(yǎng)與生活經(jīng)驗密切相關。往往一個色調(diào)就可以激發(fā)我們豐富的想象，色彩的意境情調(diào)也是通過聯(lián)想來體現(xiàn)出來的。如紅色可以聯(lián)想到太陽、彩虹、火光、紅旗等；橙色可以聯(lián)想到果實、秋天、夕陽、燭光等；黃色可以聯(lián)想到麥田、秋天、陽光、香蕉、沙漠等；綠色可以聯(lián)想到草地、森林、嫩芽等，藍色可以聯(lián)想到天空、海洋、冰川等；紫色可以聯(lián)想到葡萄、丁香花、紫藤等，棕色可以聯(lián)想到樹干、泥土、枯葉、毛皮等；現(xiàn)代重彩畫中的視覺因素、自然形態(tài)和文化心理等因素始終密不可分，故中國的傳統(tǒng)藝術始終沒有走向極端的抽象繪畫表現(xiàn)，而在自然形態(tài)的形象概括、提煉方面取得相當高的成就，從漢朝的畫像石、畫像磚、瓦當?shù)膱D案以及大寫意，民間美術、工藝美術都可以領略其神韻。

四、結(jié)語

現(xiàn)代重彩畫是在繼承中國傳統(tǒng)工筆重彩與西方繪畫的基礎上，中西融合的一種極富現(xiàn)代審美與民族性的畫種。它以特有的材料和技法表現(xiàn)力，成為強調(diào)個性與時代精神的藝術，其重視愉悅視覺的裝飾功能，強化繪畫所特有的純視覺效果，以及自由的表現(xiàn)空間和兼容并蓄的發(fā)展?jié)摿Γ宫F(xiàn)代重彩畫有了更為廣闊的視野和民族的靈魂。我們勢必要在繼承與創(chuàng)新的過程中去體會、發(fā)展現(xiàn)代重彩畫藝術，使之在傳承的基礎上更好地融匯、創(chuàng)新，努力展現(xiàn)其在今天的新變化與新風貌。

（張正元單位： 桂林航天工業(yè)學院；周小琴單位：百色學院藝術系；黃武單位：桂林醫(yī)學院）

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