淺析德彪西在作品創(chuàng)作中的音樂語言

摘要：德彪西是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初最有影響的作曲家之一，也是浪漫主義晚期印象派代表人物，他獨(dú)特的“印象主義”音樂語言對(duì)后世作曲家的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生重要而又深遠(yuǎn)的影響。在他的音樂創(chuàng)作中，加進(jìn)了很多新式的東西以及創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特的真實(shí)，他運(yùn)用了很多全新的音樂語言詮釋了一個(gè)獨(dú)一無二的音響世界。

關(guān)鍵詞：德彪西；音樂語言；印象主義

【中圖分類號(hào)】 J616【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 B【文章編號(hào)】 1671-1297（2012）11-0276-01

一早期作品的音樂語言的特點(diǎn)

在德彪西早期的作品中，以抒情性的鋼琴小品和歌曲居多，他繼承了傳統(tǒng)創(chuàng)作體裁模式，重視旋律的寫作，使旋律具有優(yōu)美悠長的歌唱性。音調(diào)富于純樸猶如談話般的自然。色彩豐富的自然音體系的和聲在音樂中占有極其重要的地位，和聲語言復(fù)雜多變，尤其是附屬的七和弦、九和弦，以及自然小調(diào)、多利亞、弗里幾亞調(diào)式貫穿其中，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁、新穎，布局復(fù)雜，運(yùn)用調(diào)式調(diào)性的強(qiáng)烈對(duì)比，是他表現(xiàn)音樂色彩的重要手段。整個(gè)音樂明朗輕盈、略帶悲傷，體現(xiàn)出浪漫主義抒情小曲的風(fēng)格。

早期代表作品：抒情性鋼琴小品： 《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》（由《前奏曲》《小步舞曲》《月光》《帕斯比葉》組成）。歌曲《曼多林》《遺忘的短歌》《木馬》等。在德彪西的早期作品中，和聲功能性具有很強(qiáng)的作用，有明確的終止式，調(diào)性轉(zhuǎn)換清晰、新穎。在他的創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用到中古調(diào)式，使旋律有種復(fù)古以及靈巧輕盈的感覺。在他的很多作品中都會(huì)給人一種朦朧、不清晰的感覺，這也是德彪西最具印象主義特點(diǎn)的音樂語言。

德彪西中期創(chuàng)作的20年是他創(chuàng)作生涯中最旺盛最多產(chǎn)的20年，也是走向成熟的20年。從他獨(dú)特的音樂語言中可以看到，他把調(diào)式的表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致，給予特定形象與之相適應(yīng)的調(diào)式。例如表現(xiàn)東方風(fēng)格和親切柔和的片段常運(yùn)用五聲音階；表現(xiàn)古老而具神秘色彩的片段常運(yùn)用中古調(diào)式以及最有印象主義特征的全音階得到普遍的應(yīng)用；表現(xiàn)異國情調(diào)時(shí)融入其他民族調(diào)式。他賦予調(diào)性新的概念以及從不出現(xiàn)明確調(diào)性的終止式，僅保持調(diào)的中心音，起主音穩(wěn)定的作用。德彪西初步探索了多調(diào)性的表現(xiàn)意義，這對(duì)20世紀(jì)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的影響。他通過增加和弦結(jié)構(gòu)和減弱和聲進(jìn)行來豐富和聲的色彩，他對(duì)自然音體系的鐘愛以及更多的使用變化音體系的和聲，都集中的體現(xiàn)了一種內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴(yán)密性和外表即興性的相結(jié)合。在德彪西的中期作品中，他的“印象主義德式語言”一直在發(fā)展，他極力的探尋摸索著，使他的音樂語言從陰暗憂郁逐步走向明亮生動(dòng)直到成熟。

二中期作品的音樂語言的特點(diǎn)

中期代表作品：歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》、管弦樂作品《牧神的午后》《夜曲》（《云》《節(jié)日》《海嬌》）、交響素描《大海》、《意象集》（《基格》《伊貝利亞》《春之輪舞》）、鋼琴作品《為鋼琴而作》、《版畫》、鋼琴組曲《兒童的角落》《序曲》等。在德彪西的歌劇音樂中，樂隊(duì)的配器美輪美奐，音響柔美沉靜，音量得到很好的控制，以求達(dá)到豐滿的效果。他運(yùn)用了低沉暗淡和含蓄委婉的基調(diào)作為音樂語言的特色。他的管弦樂帶有一種夢(mèng)幻般的色彩，細(xì)致朦朧、光彩閃耀，再加上對(duì)大自然的真實(shí)地描繪，色彩和線條更加的清晰、明顯，和聲織體更復(fù)雜更具有復(fù)調(diào)性。他突破了傳統(tǒng)的形式的束縛，在主題動(dòng)機(jī)的貫穿和不斷變形中求得一種對(duì)比統(tǒng)一。在德彪西的鋼琴作品中，很多作品都是他嶄新的創(chuàng)造，在這中間他的印象主義的創(chuàng)作手法也日趨成熟，他將各種外來的因素兼容并蓄，尤其是東方音樂的風(fēng)格色彩和手法的應(yīng)用，這是這個(gè)時(shí)期德彪西最突出的特色。在他的每一首鋼琴作品中都猶如是在親手畫著每一幅畫，用豐富的和聲織體與旋律線條畫出了一幅具有豐富色調(diào)的作品。這就奠定了他印象派鋼琴創(chuàng)作的風(fēng)格基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種新興的和聲語言以及另一翻的音響新世紀(jì)，很強(qiáng)的旋律性，精致無比的和聲，給人一種夢(mèng)幻般的意境。在他一些鋼琴作品中，運(yùn)用音樂表現(xiàn)出強(qiáng)烈的敲擊，極致的狂熱，和不知疲倦，使得節(jié)奏富有朝氣而又輕快。在他的兒童鋼琴曲中音樂語言豐富簡練、天真爛漫、戲謔幽默，讓人沉浸在一個(gè)充滿童趣的世界。他將印象主義美學(xué)原則和寫作技巧發(fā)揮的淋漓盡致，使其語言更加的復(fù)雜，也更加難以解釋。

三晚期作品的音樂語言的特點(diǎn)

德彪西晚期作品：《英雄搖籃曲》、《無家可歸的孩子的圣誕節(jié)》、《白與黑》、 《十二首鋼琴練習(xí)曲》、《游戲》、《大提琴、小提琴奏鳴曲》等。他的德式語言繼續(xù)朝著復(fù)雜多變的方向發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期最重要的特點(diǎn)就是德式音樂語言所具的法國民族性。在這時(shí)期音樂的表現(xiàn)手法新穎獨(dú)特，出現(xiàn)特殊和聲的效果。這些特殊的音樂語言與以前的作品截然不同，這也意味著他的音樂進(jìn)入另一種別具新格的世界，語言更加的簡潔清晰。

在西方音樂史上，德彪西是法國最具影響力的、最具有創(chuàng)造力的音樂家之一。在他的創(chuàng)作中既不盲目的繼承也不恪守古老規(guī)律的束縛，但凡是值得吸收的，他都進(jìn)行再次的塑造，使其和自己個(gè)性融為一體，創(chuàng)造出真正屬于德彪西式的音樂語言。不得不承認(rèn)得彪西是法國民族天才，在法國的音樂歷史上他做出了重要的貢獻(xiàn)，也在西方音樂史上寫下了重重的一筆。他的音樂語言是在一定的歷史條件下形成的，也是為了表現(xiàn)一種需求而作的。在我們借鑒他特殊的德式音樂語言時(shí)，應(yīng)該秉承他的觀念，取其精華去其糟粕，最后形成屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格以及超凡脫俗的音樂語言。

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