姜夔詞樂創(chuàng)作的扛鼎之功

本文為江蘇師范大學(xué)2012年研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃一般項(xiàng)目內(nèi)容，項(xiàng)目名稱：姜夔詞樂創(chuàng)作的歷史地位新論，項(xiàng)目編號(hào)：2012YYB062

摘 要：姜夔，字堯章，別號(hào)白石道人，鐃州鄱陽（今江西鄱陽縣）人。氣貌不凡才華出眾，姜夔曾自詡“少小知名翰墨場”，早有文名，且受范成大、楊萬里、辛棄疾等人推賞。精通音樂、書法，尤其對(duì)詞的造詣很深。

關(guān)鍵詞：生平；依曲填詞；清空

作者簡介：單園園，女（1987.11.1-），江蘇徐州人，2010級(jí)江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-26-0-01

一、姜夔生平

姜夔詞存于《白石道人歌曲》，有祀神曲《越九歌》 10首，注律呂字譜；詞樂曲譜17首，注宋俗字譜（明清工尺譜的前身），是流傳至今唯一宋代的詞樂文獻(xiàn)。其中有兩首古曲改編曲（《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》，摘自傳統(tǒng)大曲），琴曲《古怨》1首（綴減字譜），一首范成大作品《玉梅令》，姜夔填詞，其余皆為自度曲。

姜夔年少喪父，與姐姐相依為命，過而立之年結(jié)識(shí)了千巖老人蕭德藻，蕭很賞識(shí)姜夔的才華，將其侄女許配給他。同年隨蕭德藻到湖州，開始了寄人籬下顛沛流離的生活。姜夔到湖州后居住的地方與白石洞相鄰，“白石道人”的雅號(hào)便來于此。然而在湖州居住十多年后，蕭德藻去世，姜夔無了依靠，于是投奔杭州摯友張鑒，還結(jié)識(shí)了楊萬里、范成大、辛棄疾等人，豐富了學(xué)識(shí)提高了詩詞音樂的創(chuàng)作水平。

封建時(shí)代，文人的才華效忠于朝廷為正途，姜夔也不例外。但是他雖滿腹才華卻屢次受挫，因?yàn)槿饲甯咔也患臣秤诠γ米约旱脑娫~歌曲表達(dá)對(duì)動(dòng)蕩不安的人民的深深同情，有渴望收復(fù)疆土統(tǒng)一祖國的愿望，以及對(duì)祖國大好河山的熱愛。

一一七六年開始，姜夔輾轉(zhuǎn)于金陵、長沙、揚(yáng)州、合肥、蘇州、杭州等地，來往于知己好友與達(dá)官貴人之間，經(jīng)常受人款待，生活頗為悠閑自得。但姜夔的內(nèi)心深處埋藏著懷才不遇和異鄉(xiāng)飄零的苦楚，并不滿足這種逍遙自在的生活。姜夔處在戰(zhàn)亂的年代，金兵入侵且宋王朝無能，而南宋統(tǒng)治者卻偏安江南。面臨國家的危難，人民的疾苦，姜夔以及同時(shí)代的詩人大聲疾呼，譜寫了很多憂國憂民的作品。

現(xiàn)存姜夔的作品中，氣魄恢宏的的詩詞較少，借助游山玩水尋找安慰，而這種安慰只是暫時(shí)的，瞬間便消失了。姜夔與人民大眾有了距離，與現(xiàn)實(shí)斗爭有了距離，基調(diào)憂郁不夠旺盛。他在描寫心情與景物時(shí)，填詞用較少的文字概括自己活躍、飄忽的聯(lián)想與想象，關(guān)于愛情更是語意閃爍，隱隱約約。常用典故和隱喻反襯的手法，加之個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)不容易得到共鳴，思路的變化不容易追蹤，這便使姜夔的詩詞給人以空疏恍惚的感覺。

姜夔晚年是很悲慘的，賣字為生，離世后也是得到朋友的資助才能葬到杭州錢塘門外的西馬塍。這位飄蕩一生、落拓江湖的詩人，詞風(fēng)既不同于豪放派的蘇軾、辛棄疾，也不同于婉約派的李清照、秦觀等人。他的創(chuàng)作獨(dú)辟蹊徑，具有創(chuàng)造精神，形成自己清剛婉麗的風(fēng)格，在宋朝占具一席之位，對(duì)當(dāng)時(shí)和后代均有一定的影響。詞與樂本來密不可分，可在精通音樂的作家中，姜夔更是其中的佼佼者。除珍貴的《白石道人歌曲》外，姜夔曾向朝廷呈獻(xiàn)《大樂議》和《琴瑟考古圖》，都表明了這些。姜夔在文學(xué)史上有一定的聲譽(yù)，在音樂史上同樣具有不可低估的重要地位。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

姜夔不僅擅長按詞填譜，并且能修正舊譜，自制詞曲。他在傳統(tǒng)詞樂的基礎(chǔ)上自由地選擇長短和平仄填詞。《長亭怨慢》詞序中，姜夔說：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”在姜夔八十余首詞，多數(shù)保存在《白石詞》中，題材豐富，有感時(shí)、戀情、詠物、抒懷、寫景、酬贈(zèng)、紀(jì)游、節(jié)序等，其中前四種數(shù)量較多，代表作是兩首詠梅詞《暗香》、《疏影》。在這兩首詞中以梅喻人，融入個(gè)人的感受，點(diǎn)染梅花的情韻。題旨朦朧，詞風(fēng)蘊(yùn)藉渾厚，描寫中力避直露，意境含蓄。

后人評(píng)價(jià)姜夔詞的風(fēng)格，多用“清空”一詞概括。如張炎《詞源》中說：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。”1“清空”既不同于婉約詞的軟媚，又不同于豪放詞的激越粗獷。姜夔的“清空”又區(qū)別于蘇軾的“清曠”。姜夔注重錘煉字句，使用“以詩法入詞”的藝術(shù)手法，講究峭拔瘦硬，故在他的“清空”中有剛勁之氣。如《玉梅令》：“有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)”；《齊天樂》：“西窗由吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵”等等，讀來別有韻味。在姜夔的詞中，喜用“冷”字，劉熙載《藝概》卷四中說：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之不盡。”2如“月冷龍沙，塵輕虎落”、“月上汀洲冷”、“嫣然搖動(dòng)，冷香肥上詩句”等等。“冷”的突出，寫出了人的內(nèi)心感受，也形成了姜夔獨(dú)特的語言特色。

姜夔在創(chuàng)作中多用情景交融的手法，特別是在結(jié)尾處，擅長化情為景，使得意境更加清空。如《點(diǎn)絳唇》：“燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨往。今何許，憑欄懷古，殘留參差舞。”整首描寫的眼前景物，而結(jié)尾處化情為景，傷時(shí)感事。陳廷焯《白雨齋詞話》中說此詞：“令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕唱。”3姜夔的創(chuàng)作中極力追求“清空”，卻造成題意朦朧，詞作內(nèi)容和情感的貧瘠。

姜夔在名家輩出的南宋詞壇，能從柳永、周邦彥代表的婉約派和蘇軾、辛棄疾代表的豪放派中另辟蹊徑，開創(chuàng)出自己的一條格律音韻突出，清空騷雅之路。這是他匠心獨(dú)運(yùn)，刻意求工，努力琢磨的結(jié)果。楊萬里說：“于文無所不工”， “釣璜英氣橫白蜺，咳唾珠玉皆新詩。”辛棄疾說：“南宋大詞人，官至安撫使，深服姜夔長短句。”鄧牧說：“美成，白石，逮今膾炙人口”，“騷莫若姜，放意或近率”。姜夔作為“騷雅詞派”的領(lǐng)軍人物，與婉約詞派與豪放詞派成鼎立之勢，功不可沒，成為南宋后期成就最高的詞樂作家。

參考文獻(xiàn)：

1、南宋]張炎.詞源注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963.9.

2、劉熙載. 藝概·詞曲概[M].上海：上海古籍出版社，1980.

3、[清]陳廷焯. 白雨齋詞話足本校注[M]. 濟(jì)南：齊魯出版社出版，1983.

4、吳潤霖.姜白石與音樂[M].上海：上海音樂出版社，1988.

5、劉崇德，龍建國.姜夔與宋代詞樂[M].南昌：江西高校出版社，2006.