概談彭浩翔電影的黑色幽默

摘 要：彭浩翔是香港新生代導演中較出色的一位，所執導的作品通過幽默搞怪的手法，貼切傳達出現代人真實的心境與感觸。本文通過對影片內容評的表現等方面去解析其電影作品中的黑絲幽默。

關鍵詞：黑色幽默貼近生活真實感觸

[中圖分類號]：I207.351 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-26--01

引言

在如今的香港影壇，新銳導演層出不窮，但票房和口碑均讓人稱贊的導演卻不多，彭浩翔即是一位。《伊莎貝拉》在柏林電影節上的優異表現讓很多人一下子記住了彭浩翔這個名字，粗略一算，《伊莎貝拉》只是其第五部劇情長片，隨后2010年的作品《志明與春嬌》及2012年的《春嬌與志明》令其成為在內地廣受好評的導演。

正文

90年代中期來，香港電影一路走入低谷，電影業的萎縮也使得很多新進導演不再有從前那么多的拍片機會。同時香港本土電影的創作進入瓶頸期，有藝術新意的作品不多，所以彭浩翔的出現讓人驚喜，他的出現為香港影壇的創作帶來新的景象。

彭浩翔，1973年生人，1995年憑借劇本《天空小說》進入影壇，并且《天空小說》一片在海外多個國際影展中反映甚佳。隨后1997年出版長篇小說《全職殺手》，于2001年被杜琪峰】韋家輝拍成同名電影。1999年首部短片作品《暑期作業》獲金馬獎最佳短片提名。2001年完成首部劇情長片《買兇拍人》，而此片更榮獲香港金紫荊最佳編劇獎及香港金像獎最佳編劇提名。之后作品不斷，《大丈夫》、《公主復仇記》、《青春夢工廠》、《伊莎貝拉》、《破事兒》等應運而出，其中最為內地觀眾熟知的是其2010年拍攝的《志明與春嬌》，彭浩翔用其不同于以往愛情電影的創作理念來表現情感題材，深受觀眾喜愛。

一、黑色幽默

彭浩翔的電影作品不多，所拍攝的題材大都十分冷門，所以在劇本及人物角色的設計上，必須要做足準備；同時，他的作品雖然題材冷門卻是部部不同，導演是立志表現小人物的，因此他影片的大多題材都來自生活中所發生的一些真實的事件。

第一部劇情長片《買兇拍人》，作為一部小成本作品，劇本的創作天馬行空，作品中中對各種經典影視形象和情節的處理，令人稱贊。影片講述的內容雖然仍然與殺手有關，講述一名香港職業殺手，在亞洲金融風暴的沖擊下，成為負資產業主后，為求生存，殺手與一郁郁不得志的電影學院高才生阿全一起合作，為謀生活，推出了殺人套餐“買兇拍人”。不同于香港以肢體動作和夸張表情為賣點的無厘頭喜劇，彭浩翔用天馬行空的劇本創作和精巧的情節設計，打造出了其獨具風格的黑色幽默片。《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主復仇記》、《青春夢工廠》以及《伊莎貝拉》、《志明與春嬌》等，這些作品大都以都市生活作為影片的創作背景，但無論是人物、內容還是作品的表現主題都大相徑庭，唯一的相同之處就是其以黑色幽默為主的戲劇風格。在其作品中要完成對黑色幽默的表現，最常用的手法是立意新奇的對比，如《大丈夫》中用模仿黑幫電影《無間道》的影像風格來表現夫妻關系，《買兇拍人》中用喜劇電影的表現手法來處理黑道題材，或者是如作品《破事兒》般用文藝片的套路來表現倫理題材。于是，原本驚心動魄的職業殺手收錢殺人行徑卻令人捧腹大笑，原本是令人唏噓的夫妻“戰爭”則被儼然夸張成警匪斗智，而原本該發人深省的倫理電影卻讓人哭笑不得。

二、反諷現實

此外，在作品中用反諷現實呼應其黑色幽默的喜劇風格是彭浩翔作品中經常運用的。因此作品《買兇拍人》中張達明的角色是很多香港郁郁不得志電影人的真實寫照。《大丈夫》中一眾偷情丈夫的群像是對男人中年危機的感慨。而《青春夢工廠》這部拿日本成人電影尋開心的片子，雖然敘事技巧并不高明，但其匠心獨運的戲仿整個劇本故事的荒誕卻更加突出強烈，片中四個人決定拍電影的誘因，戲仿了《花樣年華》的段落，敘事上和風格上十分貼切地融合在一起。《出埃及記》與《公主復仇記》的格調雖風馬牛不相及：前者是極盡緊張氣氛的營造，到結局的一刻，卻峰回路轉，令人會心一笑。而后者一開始四平八穩，平易近人，受害者與同情者的感情流放自然流暢，到了結局卻又十面埋伏，敵友難分。但其實，兩者所表現的主題十分相似，兩個不同的故事，卻都是在觀眾看來小事化大，但對當事人來講卻是十分重要的事情，無非都是為了找尋回其地位的尊嚴，因為人性與情感的掙扎，結局往往未能如愿，卻也能夠和氣收場。

一直以來，喜劇是令人發笑的，可彭浩翔作品中的“喜劇”效果卻是令人傷感的翻版現實。無論是金融風暴下小職員的辛酸，還是婚姻圍城中的背叛，抑或是少年成長中的傷感……說彭浩翔的電影是“含淚的笑”或許有些夸大其辭，但體現了其對某一群人或某一社會現象的關注與思考。彭浩翔始終是站在普通大眾的角度在影片中講述故事的，每一部影片除去其特別的表現形式，其所要傳達出的主題卻是真實與貼近人心的。正如影片《大丈夫》之所以讓人會心一笑，就是因為男性觀眾可以帶入“偷情男人”的心態中，而女性觀眾亦對“太太團”的反應感同身受。而《公主復仇記》則換了一個女性的角度去表現生活中一些問題與情感的碰撞，貼切地傳達出現代女性的迷惘與錯誤。

毋庸置疑，很難說清楚彭浩翔的電影到底是哪一種類型的電影，他多方位地嘗試著不同類型的電影。也正是彭浩翔的非常電影，讓荒誕、黑色幽默和諷刺在一起雜糅帶給了觀眾視覺和感覺上的天馬行空。他的電影，永遠與人們心底不想為人所知的隱諱有關，不是陰郁的黑暗而是真實的感觸與想法，他作品中彌漫的荒誕夸張的黑色幽默，與時而自然流露出的人性之所至，形成了并不和諧卻又真切的唯美對照。

結束語

彭浩翔的電影一向貼近社會反映現實，無論是瘋狂喜劇還是文藝劇情片，總是言之有物，令觀眾感同身受。他的選材未必是純商業的大路貨，不過了解到其作品的獨特風格，都會同意他看待事物獨有的角度。同時，彭浩翔對劇本尋根問底的追求，才是一貫討好市場的香港電影所真正缺乏的。