概談彭浩翔電影的黑色幽默

摘 要：彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演中較出色的一位，所執(zhí)導(dǎo)的作品通過(guò)幽默搞怪的手法，貼切傳達(dá)出現(xiàn)代人真實(shí)的心境與感觸。本文通過(guò)對(duì)影片內(nèi)容評(píng)的表現(xiàn)等方面去解析其電影作品中的黑絲幽默。

關(guān)鍵詞：黑色幽默貼近生活真實(shí)感觸

[中圖分類號(hào)]：I207.351 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-26--01

引言

在如今的香港影壇，新銳導(dǎo)演層出不窮，但票房和口碑均讓人稱贊的導(dǎo)演卻不多，彭浩翔即是一位。《伊莎貝拉》在柏林電影節(jié)上的優(yōu)異表現(xiàn)讓很多人一下子記住了彭浩翔這個(gè)名字，粗略一算，《伊莎貝拉》只是其第五部劇情長(zhǎng)片，隨后2010年的作品《志明與春嬌》及2012年的《春嬌與志明》令其成為在內(nèi)地廣受好評(píng)的導(dǎo)演。

正文

90年代中期來(lái)，香港電影一路走入低谷，電影業(yè)的萎縮也使得很多新進(jìn)導(dǎo)演不再有從前那么多的拍片機(jī)會(huì)。同時(shí)香港本土電影的創(chuàng)作進(jìn)入瓶頸期，有藝術(shù)新意的作品不多，所以彭浩翔的出現(xiàn)讓人驚喜，他的出現(xiàn)為香港影壇的創(chuàng)作帶來(lái)新的景象。

彭浩翔，1973年生人，1995年憑借劇本《天空小說(shuō)》進(jìn)入影壇，并且《天空小說(shuō)》一片在海外多個(gè)國(guó)際影展中反映甚佳。隨后1997年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《全職殺手》，于2001年被杜琪峰】韋家輝拍成同名電影。1999年首部短片作品《暑期作業(yè)》獲金馬獎(jiǎng)最佳短片提名。2001年完成首部劇情長(zhǎng)片《買兇拍人》，而此片更榮獲香港金紫荊最佳編劇獎(jiǎng)及香港金像獎(jiǎng)最佳編劇提名。之后作品不斷，《大丈夫》、《公主復(fù)仇記》、《青春夢(mèng)工廠》、《伊莎貝拉》、《破事兒》等應(yīng)運(yùn)而出，其中最為內(nèi)地觀眾熟知的是其2010年拍攝的《志明與春嬌》，彭浩翔用其不同于以往愛(ài)情電影的創(chuàng)作理念來(lái)表現(xiàn)情感題材，深受觀眾喜愛(ài)。

一、黑色幽默

彭浩翔的電影作品不多，所拍攝的題材大都十分冷門，所以在劇本及人物角色的設(shè)計(jì)上，必須要做足準(zhǔn)備；同時(shí)，他的作品雖然題材冷門卻是部部不同，導(dǎo)演是立志表現(xiàn)小人物的，因此他影片的大多題材都來(lái)自生活中所發(fā)生的一些真實(shí)的事件。

第一部劇情長(zhǎng)片《買兇拍人》，作為一部小成本作品，劇本的創(chuàng)作天馬行空，作品中中對(duì)各種經(jīng)典影視形象和情節(jié)的處理，令人稱贊。影片講述的內(nèi)容雖然仍然與殺手有關(guān)，講述一名香港職業(yè)殺手，在亞洲金融風(fēng)暴的沖擊下，成為負(fù)資產(chǎn)業(yè)主后，為求生存，殺手與一郁郁不得志的電影學(xué)院高才生阿全一起合作，為謀生活，推出了殺人套餐“買兇拍人”。不同于香港以肢體動(dòng)作和夸張表情為賣點(diǎn)的無(wú)厘頭喜劇，彭浩翔用天馬行空的劇本創(chuàng)作和精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)，打造出了其獨(dú)具風(fēng)格的黑色幽默片。《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主復(fù)仇記》、《青春夢(mèng)工廠》以及《伊莎貝拉》、《志明與春嬌》等，這些作品大都以都市生活作為影片的創(chuàng)作背景，但無(wú)論是人物、內(nèi)容還是作品的表現(xiàn)主題都大相徑庭，唯一的相同之處就是其以黑色幽默為主的戲劇風(fēng)格。在其作品中要完成對(duì)黑色幽默的表現(xiàn)，最常用的手法是立意新奇的對(duì)比，如《大丈夫》中用模仿黑幫電影《無(wú)間道》的影像風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)夫妻關(guān)系，《買兇拍人》中用喜劇電影的表現(xiàn)手法來(lái)處理黑道題材，或者是如作品《破事兒》般用文藝片的套路來(lái)表現(xiàn)倫理題材。于是，原本驚心動(dòng)魄的職業(yè)殺手收錢殺人行徑卻令人捧腹大笑，原本是令人唏噓的夫妻“戰(zhàn)爭(zhēng)”則被儼然夸張成警匪斗智，而原本該發(fā)人深省的倫理電影卻讓人哭笑不得。

二、反諷現(xiàn)實(shí)

此外，在作品中用反諷現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)其黑色幽默的喜劇風(fēng)格是彭浩翔作品中經(jīng)常運(yùn)用的。因此作品《買兇拍人》中張達(dá)明的角色是很多香港郁郁不得志電影人的真實(shí)寫照。《大丈夫》中一眾偷情丈夫的群像是對(duì)男人中年危機(jī)的感慨。而《青春夢(mèng)工廠》這部拿日本成人電影尋開(kāi)心的片子，雖然敘事技巧并不高明，但其匠心獨(dú)運(yùn)的戲仿整個(gè)劇本故事的荒誕卻更加突出強(qiáng)烈，片中四個(gè)人決定拍電影的誘因，戲仿了《花樣年華》的段落，敘事上和風(fēng)格上十分貼切地融合在一起。《出埃及記》與《公主復(fù)仇記》的格調(diào)雖風(fēng)馬牛不相及：前者是極盡緊張氣氛的營(yíng)造，到結(jié)局的一刻，卻峰回路轉(zhuǎn)，令人會(huì)心一笑。而后者一開(kāi)始四平八穩(wěn)，平易近人，受害者與同情者的感情流放自然流暢，到了結(jié)局卻又十面埋伏，敵友難分。但其實(shí)，兩者所表現(xiàn)的主題十分相似，兩個(gè)不同的故事，卻都是在觀眾看來(lái)小事化大，但對(duì)當(dāng)事人來(lái)講卻是十分重要的事情，無(wú)非都是為了找尋回其地位的尊嚴(yán)，因?yàn)槿诵耘c情感的掙扎，結(jié)局往往未能如愿，卻也能夠和氣收?qǐng)觥?/p>

一直以來(lái)，喜劇是令人發(fā)笑的，可彭浩翔作品中的“喜劇”效果卻是令人傷感的翻版現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是金融風(fēng)暴下小職員的辛酸，還是婚姻圍城中的背叛，抑或是少年成長(zhǎng)中的傷感……說(shuō)彭浩翔的電影是“含淚的笑”或許有些夸大其辭，但體現(xiàn)了其對(duì)某一群人或某一社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注與思考。彭浩翔始終是站在普通大眾的角度在影片中講述故事的，每一部影片除去其特別的表現(xiàn)形式，其所要傳達(dá)出的主題卻是真實(shí)與貼近人心的。正如影片《大丈夫》之所以讓人會(huì)心一笑，就是因?yàn)槟行杂^眾可以帶入“偷情男人”的心態(tài)中，而女性觀眾亦對(duì)“太太團(tuán)”的反應(yīng)感同身受。而《公主復(fù)仇記》則換了一個(gè)女性的角度去表現(xiàn)生活中一些問(wèn)題與情感的碰撞，貼切地傳達(dá)出現(xiàn)代女性的迷惘與錯(cuò)誤。

毋庸置疑，很難說(shuō)清楚彭浩翔的電影到底是哪一種類型的電影，他多方位地嘗試著不同類型的電影。也正是彭浩翔的非常電影，讓荒誕、黑色幽默和諷刺在一起雜糅帶給了觀眾視覺(jué)和感覺(jué)上的天馬行空。他的電影，永遠(yuǎn)與人們心底不想為人所知的隱諱有關(guān)，不是陰郁的黑暗而是真實(shí)的感觸與想法，他作品中彌漫的荒誕夸張的黑色幽默，與時(shí)而自然流露出的人性之所至，形成了并不和諧卻又真切的唯美對(duì)照。

結(jié)束語(yǔ)

彭浩翔的電影一向貼近社會(huì)反映現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是瘋狂喜劇還是文藝劇情片，總是言之有物，令觀眾感同身受。他的選材未必是純商業(yè)的大路貨，不過(guò)了解到其作品的獨(dú)特風(fēng)格，都會(huì)同意他看待事物獨(dú)有的角度。同時(shí)，彭浩翔對(duì)劇本尋根問(wèn)底的追求，才是一貫討好市場(chǎng)的香港電影所真正缺乏的。