論葉兆言“系列小說”

摘 要：從葉兆言的創作歷程來看，他是一個獨特又多產多變的作家。在人們的認知中，不論是過去的六、七十年代還是現代的當今社會，所有的作家都有屬于自己的風格，但通過對葉兆言作品的閱讀來看，我們不難發現，葉兆言沒有對其中某一種的風格獨愛，從愛情寫到戰爭，寫到歷史。傳統的文學邊框對于葉兆言這個作家來說，是用來打破的。他以自己獨特的“寫作配方”將故事情節中的感情擱置在他的文字形式之中，葉兆言的作品強調“故事性強”，采用委婉的和細膩的感情筆觸來描寫人生困境以及世態炎涼，在文字中寄托了葉兆言自己的一份人生態度蒼涼的感情。

關鍵詞：葉兆言；小說；獨特

作者簡介：辛明聰，男（1992-），江蘇省南京人，學歷：專科。職稱：鄭州大學學生，研究方向：文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-26-0-01

葉兆言是一位在創作上有自己獨特風格的另類作家，他寫愛情、寫戰爭、寫歷史還寫犯罪系列。自從80年代 發表作品以來，先后發表大約400多萬字的小說以及散文和隨筆，其中有不少作品被翻譯成多國文字，被譯介到海外。葉兆言曾在訪談節目中說到：他的父親并不希望他成為一名作家。但他同時也承認，自己會成為一名作家完全是受到了祖父和父親的印象，因為家里有很多書，看過很多作品，在當年的時代大部分都是禁書。或許就是在這樣的環境熏陶下，造就了現在的葉兆言，也造就了葉兆言獨特的寫作藝術風格。

一、犯罪系列

在現實的生活中，每天都會發生很多意想不到的事情。在葉兆言的小說文字中，沒有將因果關系作為推動情節的主導關系，反而是以隨意的、偶然的態度作為邏輯的推動力。因此，當我們將“如果”看做一種猜測和假設，用于故事情節的貫穿，就突出了事件發生的偶然性。例如：《走進夜晚》的老李，對自己假想的可能非常的堅持，僅僅是憑靠直覺就打破了戴氏母女的防線，找出事實的真相。

同樣的，在《綠河》中也是這樣，作為老警察的老李，不僅是靠經驗來做判斷，更重要的是自己的直覺來偵破案件，推動故事情節的發展主要就是依靠老李這不實際的直覺和猜想。

在《重見陽光的日子》中的意外和偶然更是占據了整個故事的主導。出乎意料的是淡忘已久的殺人案竟然出現了轉折，連主人公也感到莫名其妙，然而主人公顧俊通過三個假設性的理由和對尸體的解剖都將證據指向了張焰。但仍然還有很多疑慮，文中的“小說家”譚大平倒是有一種感覺：“越是這樣做，就距離故事中心越遠”的一種直覺。

由于葉兆言的精心設計，使偶然和意外的參與都給讀者帶來了更多的猜測，同時也引起了讀者對故事本身的興趣。

二、戰爭歷史系列

（一）利用戲擬方式對歷史進行重構

葉兆言的重構歷史主要表現在不完全注重歷史的真實性，而是加入自己對這段歷史看法的主觀色彩。大部分作家將故事情節設置在特定的、固定的模式里。但作家們創作的歷史過程和真實的歷史顯然差別是很大的。葉兆言的很多作品都能夠體現出對歷史的追溯，主要代表的是“夜泊秦淮”這一系列，其中主要包括《追月樓》以及《半邊營》以及《狀元境》。其中最具有中國傳統社會的典型人代表的就是《追月樓》中的丁老先生。丁老先生作為前清遺老，在日軍進攻南京的時候就帶著與日本小鬼子不共戴天的決心。南京在被日軍攻陷后，丁老先生仍然守在家里不愿離開，以示自身節氣。然而在后來，當少荊在指責他雖為漢人卻甘為滿清官吏的時候，丁老先生的精神也徹底崩潰了。整天懶洋洋的坐在那里，眼睛也失去了光彩。沒有人知道丁老先生的心中所想，他好像什么都在思考，卻整天呆滯著。葉兆言塑造了多數典型的任務，在歷史中微妙的刻畫著人性和情感的形態。

（二）白描手法描寫人生的世俗

在“夜泊秦淮”系列小說中，葉兆言的白描手法更能體現出他扎實的寫作功夫。其中《狀元境》中，對三姐形態的、性格用的都是白描手法來寫，當描寫到三姐的身形時，只用了短短一句：“不高不矮，不胖不瘦，女人該大的都大，該小的都小”。正在進行閱讀的讀者們立刻能了解到三姐的具體身形；當寫到三姐的個性時，僅僅用“嚎”、“踢”、“跳”三個簡單的字，就讓讀者了解到了三姐是火爆脾氣。沒有過多的描寫，但能把想告知讀者的信息都告知讀者，讓讀者能現象出三姐的形態。葉兆言運用白描手法描寫人物，使其人物的形象，性格都活靈活現的體現在讀者面前。

三、挽歌系列

“死亡”不論在任何時候都是一個非常受青睞的話題，受人們的追捧。而葉兆言在1999年發表了一組名為“挽歌”的作品，件件作品都與“死亡”兩字有關。葉兆言曾經說過：小說永遠是現實生活中的一面鏡子。而“挽歌系列”正是在利用“死亡”贊頌生命的美好，并且圍繞“死亡”的主題不停的游走，使整個小說都充滿的意想不到的氛圍。小說中的“死亡”悲劇，冷漠并且清晰的反映出人類的生存和現實社會生活的復雜性。

其中《殉情》，葉兆言以冷靜的筆調寫下了大學生殉情的故事，在主人公李欣的眼里，“死亡”是對愛情實現的一種表現方式。文中通過”我“了解了兩人相愛的過程，以及殉情的過程，在他們愛情的鑒證下組織了有關于李欣殉情的座談會，同時也批判了”殉情是不明智”的這一選擇。

葉兆言曾經說過，《傷逝的英雄》是《挽歌》系列中自己最喜歡的一篇作品。文中主要講述一位垂垂老矣的昔日英雄，在死亡邊緣與往事的對話。他整日沉迷在過去的往事中，沉迷在往日被人出賣，茍且偷生到兒子的意外死亡。這樣的他已經成為了一個靠著回憶來充滿生活，作為生活下去的年邁父親。

葉兆言對死亡的描寫是淡漠的，仿佛從文中就可以看透人性的生死是冷漠的，偽善的，寂寞的。葉兆言逆轉傳統的寫作手法給讀者們帶來了對生命新的思考。

結束語：

從葉兆言的作品中可以看出，他是一個性格溫和的人。在成名的八年前，他用這段時間磨練了寫作的技巧。他是中國當代特立獨行的作家，他的小說將中國傳統的文化與現代意識相互交融，結合完美。作為一名優秀的作家，今后還會有更多的優秀作品呈現出來。

參考文獻：

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