淺析中國畫建筑題材的表現技法

注：本論文屬于齊齊哈爾大學大學生創新創業訓練計劃項目《中國畫藝術對齊齊哈爾大學校園文化建設的價值》（項目編號：XL2012020）階段性研究成果

摘 要：中國畫和中國建筑都是中國傳統藝術的精髓和突出代表，雖屬于不同的藝術門類，但兩者之間有著很多共同特點，而且兩者也相互影響和滲透著。本文對以建筑為表現題材的中國畫的表現技法進行分析，發掘中國畫藝術語言的表現力，同時也拓展了中國建筑的藝術魅力。

關鍵詞：中國畫；建筑題材；表現技法；筆法；墨法

作者簡介：王連偉（1991-），齊齊哈爾大學，美術與藝術設計學院美術系，研究方向：中國畫。

[中圖分類號]：J212 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-26--01

隨著工業化時代的來臨，信息與科技的高速發展，自然山川的大力開發，對古老的中國畫表現方式與題材選取方面都提出了新的要求。為此，大都市的人文景觀、園林景觀等建筑題材，成為當下山水畫畫家新的關注點。畫家們寄于情、言其志的表現對象由過去的山野林泉轉向了現代建筑題材。清代石濤說過“筆墨當隨時代”，生活中的場景能觸動人的情感，就會觸動主體的創作思維，努力地去不斷探索新的筆墨表現形式來體現新主題的需要。

筆墨，是中國畫根的問題，它不只是技巧，更重要的是精神和意蘊。只有以深厚的傳統作為根基，筆墨才會更加自由。當技法達到成熟之后，要看的就是畫家個人的綜合素質，修養越高，筆墨語言愈有內容。

建筑題材在傳統山水畫里很常見，不但許多畫面里出現建筑，而且建筑本身還能單獨作為題材表現的主題來形成畫面。由于這種專門以建筑為題材的山水畫往往以宮殿建筑為主，必須依靠界尺這種工具來保證所畫線條的平直，所以也稱為“界畫”。界畫與其它畫種相比有一個明顯的特點，就是要求準確、細致地再現所畫對象，分毫不得逾越。界畫形象、科學地記錄下古代建筑以及橋梁、舟車等交通工具，較多的保留了當時的生活原貌，其意義已突破了審美的范疇。界畫一詞也見于北宋李誡編修的《營造法式》。

城市建筑無疑以高樓大廈為主，現代的高層建筑其外觀形態遠比傳統建筑要簡單得多，客觀而言不利于張揚傳統山水畫那種“S”形曲線或“Z”型曲線的章法特色。但藝術的真正發展必須對以往有所突破，所以高樓大廈對于現代山水畫而言也不是不可觸及的。為了避免其建筑輪廓線那樣的長直線在畫面中過與突兀，可以在筆墨語言上多做些文章。可以使用淡墨法和潑墨法，將建筑輪廓的長直線進行“軟化”，使其有了些曲線的效果。這最終可使得畫面中的建筑和樹木在雨景下渾然一體。再如遠處的建筑在表現的時候，我們可以整體的去表現，使用筆墨更加的放松，可以使用潑墨或破墨等技法，而不必拘泥于小節，處理好整體與部分的關系，達到收放結合并自如。

對于建筑題材而言，其形態不如山石及樹木那樣豐富多樣，所以筆墨的多樣化和豐富性尤為重要。可以說建筑題材得以順利刻畫最為重要的技術性因素就是多樣化的筆墨。我們可以多做如下練習來提高藝術審美修養，找一處場景，在畫面構圖基本確定的情況下，多嘗試幾種不同的筆墨語言形式和濃淡深淺變化，例如同一位置的同一株樹，在上一幅畫中可以作濃墨處理，而在下一幅畫中可以嘗試作淡墨處理。不斷探索，相互比較的過程中自會有許多收獲。其性質是技術訓練，雖涉及不到太多的藝術思想研究，但作用也是毋庸置疑的。

古人對行筆有云：點畫如“高山墜石”、線條如“春蠶吐絲”、行筆如“行云流水”、線條質感如“折釵股”、“屋漏痕”，然時代不同，畫家的繪畫風格不同，展現出來的繪畫形式亦各有所別，如北宋畫家范寬的筆墨風格是：凝練、蒼潤、渾厚；馬遠筆墨形式的挺健、蒼勁；倪云林筆墨形式的簡逸；王蒙筆墨形式的繁密蒼潤；沈石田筆墨形式的老辣等等。這種筆墨風格的差異一方面與被描繪對象的自然特質、人文背景有關，但更重要的一面是與畫家的精神狀態有關。對行筆來講，古語有云：“工畫者多善書”之說，這是符合中國具有民族文化審美精神指向。用李澤厚的話說：“不懂書法，就不可能懂中國藝術”。趙孟頫有云：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同”。正所謂書畫同源也，在中國畫和書法中都是以神似形不似為宗，，都追求氣韻生動、疏密有致、計白當黑、抒情達意。正如清代鄭板橋所云：“要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然”。書畫藝術，妙在精微，而精微主要體現在用筆與用墨上，如黃賓虹“五筆七墨”的繪畫思想，在用筆上他提出：“平、圓、留、重、變”的評判標準，在用墨上提出七墨“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”等，其創作現在書畫創作中均可借鑒。因此，研究中國畫的藝術家們應該多多學習中國書法，這樣才能不斷的提高繪畫的審美品格。

關于筆墨精神的標準問題，南齊謝赫六法有云：“一曰：氣韻生動，二曰：骨法用筆，三曰：應物象形，四曰；隨類賦彩，五曰：經營位置，六曰：傳移模寫”。六法論的提出，也意味著繪畫審美精神標準又進一步的建立，對繪畫品評的準則有了較高層次的要求。不同的筆墨形式會喚起觀者不同的視覺感受，這其中水分的多少亦是一個重要的影響因素，如果筆上含水量多些，畫面就會清潤文雅，筆上含水少則筆墨形式顯蒼茫蕭寒，濃而重的筆墨體現厚重沉穩的筆墨形式，清淡筆墨易顯秀逸雅致的視覺感受。

參考文獻：

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