淺析電視舞蹈

摘 要：現(xiàn)代社會(huì)傳媒的新興產(chǎn)物——“電視舞蹈”，為人們提供了另一種藝術(shù)欣賞方式，舞蹈遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)的劇場(chǎng)表演形式，是否還是原來(lái)的“舞蹈”？又有了哪些變化與創(chuàng)新？

關(guān)鍵詞：電視舞蹈；舞蹈

作者簡(jiǎn)介：柯媛媛，陜西師范大學(xué)教育碩士，現(xiàn)就職于陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

[中圖分類(lèi)號(hào)]： J706 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-26--02

從《千手觀音》到《小城雨巷》，再到《飛天》。中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)一次又一次的為觀眾帶來(lái)精彩絕倫的舞蹈節(jié)目，廣大電視觀眾在欣賞這些優(yōu)秀的舞蹈作品的同時(shí)，感嘆這些舞蹈的美輪美奐，引人入勝，仿佛身臨其境般的奇妙感覺(jué)。而這其中我們不能不注意到電視傳媒與舞蹈的精妙結(jié)合，這些舞蹈除了自身的表演外，借助了電視這一載體創(chuàng)造出了別樣的意境、效果，由此具備了電視舞蹈的獨(dú)有魅力。

“電視舞蹈”，觀者自明，最淺顯易懂的理解就是——電視與舞蹈的結(jié)合。形成了一種新的藝術(shù)樣式，一種新的舞蹈表演形式。舞蹈的表現(xiàn)形式最本質(zhì)的是其“舞臺(tái)表現(xiàn)”，傳統(tǒng)的舞臺(tái)類(lèi)似于三面封口的鏡面效果，觀眾基本上是從前面欣賞節(jié)目。因此長(zhǎng)久以來(lái)，舞蹈編導(dǎo)在編排節(jié)目時(shí)也會(huì)照顧到這一點(diǎn)，盡量給予觀眾欣賞的角度以最好的展示，實(shí)現(xiàn)舞者與觀眾的最好交流。而隨著電視這一傳媒方式的普及，借助電視拍攝，舞蹈用這一新興傳播手段，獲得了更為廣闊的表現(xiàn)手段與途徑。

央視春晚上，《小城雨巷》這個(gè)舞蹈獲得了很大的贊譽(yù)，其實(shí)有很多觀眾都贊同一點(diǎn)，那就是這個(gè)舞蹈成功的很大關(guān)鍵是電視所創(chuàng)造的“江南水鄉(xiāng)”的意境。舞蹈的場(chǎng)景布置帶來(lái)詩(shī)情畫(huà)意，3D動(dòng)畫(huà)制作的背景大屏幕上，獨(dú)具江南特色的徽派建筑秦淮夫子廟風(fēng)景，漂移的粉墻黛瓦青石小橋，配上迷蒙的細(xì)雨，精致的綢傘，潔白的藕荷相間的絲質(zhì)旗袍淡雅柔美，舞者婀娜倩影輕移小步…… 真正呈現(xiàn)出人在畫(huà)中游，畫(huà)在眼前展的視聽(tīng)享受，把人們帶入如詩(shī)如畫(huà)的江南水鄉(xiāng)遐想。在《飛天》中，觀眾可以看到，七名舞者身體或與舞臺(tái)平行，或與舞臺(tái)垂直，她們的右腿便是全身的支撐點(diǎn)，用特殊道具固定在舞臺(tái)上，編者用這樣的方法，成功打造出敦煌壁畫(huà)中仙女飛天的獨(dú)特造型。將舞者的右腿固定，用身體自由的傾斜去對(duì)抗地球引力，以這種方式展現(xiàn)中國(guó)古典舞蹈的美，看起來(lái)非常唯美漂亮，再借助電視拍攝的不同鏡頭運(yùn)用與剪切，觀眾隨著鏡頭時(shí)而“騰挪飛移”，時(shí)而“翩翩落下”。在這里，電視機(jī)前欣賞舞蹈的觀眾看到的，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的舞蹈了，為什么這么說(shuō)？請(qǐng)跟我來(lái)看：跟隨電視攝像的鏡頭，觀眾可以感受3D動(dòng)畫(huà)制作的背景大屏幕上不斷“飛過(guò)”的“流星”，通過(guò)電視攝像俯拍所展示的畫(huà)面，看到“浩瀚的宇宙”，演員不再有明顯的舞臺(tái)限制，前后或是左右，甚至上下高低。我們跟隨鏡頭，全景式的欣賞，眼前看到的就是一群在空中飛翔、婀娜多姿的“飛天”，觀者已沉浸在一片詩(shī)情畫(huà)意，如夢(mèng)如幻的境界里，遐想、徜徉……

由此，我們是否能初步了解“電視舞蹈”與舞臺(tái)上的舞蹈的巨大差異？“舞蹈”在這里還是“舞蹈”，但已脫離了它傳統(tǒng)的與觀者交流的方式——?jiǎng)?chǎng)中的舞臺(tái)表演。這樣的電視舞蹈，是以電視為外在載體，通過(guò)電視攝影、電視剪輯、蒙太奇合成和視角的轉(zhuǎn)換等電視制作手段，表現(xiàn)舞蹈世界的魅力與動(dòng)感，而呈現(xiàn)在觀眾眼前的實(shí)際上就是通過(guò)電視藝術(shù)再加工，合成的“電視舞蹈”。

作為獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，舞蹈和那些由拍攝所制作的視頻作品屬于兩種審美范疇。在舞蹈現(xiàn)場(chǎng)直觀的欣賞舞蹈動(dòng)作所帶來(lái)的感受，和電視舞蹈由鏡頭的拍攝角度所帶來(lái)的感觀是不一樣的。在視頻作品中，只能通過(guò)鏡頭來(lái)領(lǐng)略舞者的動(dòng)作，鏡頭成了舞蹈的解釋者和獨(dú)裁者。經(jīng)過(guò)重構(gòu)以及重組的現(xiàn)實(shí)并不能被我們的視覺(jué)完全感受，這是一種被迫并且固定的邏輯方式去感觀這個(gè)世界。所以說(shuō)，舞蹈的現(xiàn)場(chǎng)表演和視頻上的舞蹈表演的效果是存在著很大不同的。觀賞現(xiàn)場(chǎng)舞蹈動(dòng)作的感染力和觀賞舞蹈視頻的審美性，二者之間的差別是由于觀看舞蹈的環(huán)境以及表現(xiàn)形式的不同而產(chǎn)生的。電視化是電視藝術(shù)的目的，電視熒屏畢竟有它的空間局限性。大千世界被框融在小小的熒屏上，這是電視文藝局限性的主要表現(xiàn)。隨之而來(lái)的就是，電視語(yǔ)言怎樣才能與舞蹈的肢體語(yǔ)言相融合，而不是相互沖突，使之更好地完成舞蹈的電視化，這成為一個(gè)需要電視舞蹈編導(dǎo)面對(duì)的主要問(wèn)題。

電視舞蹈節(jié)目不同于單純的舞蹈表演，它通過(guò)電視屏幕傳達(dá)出去，供觀眾欣賞，電視舞蹈節(jié)目都有統(tǒng)一的主題和統(tǒng)一的思想。它借助電視技術(shù)和電視語(yǔ)言使舞蹈得以大眾化傳播以及內(nèi)容上的豐富與拓展，彌補(bǔ)了舞蹈在表演時(shí)，文化背景塑造所面臨的困頓和舞臺(tái)空間的限制以及背景道具的局限。使得被稱(chēng)為“運(yùn)動(dòng)的雕塑”的舞蹈藝術(shù)，想象更加充實(shí)和豐滿(mǎn)，表現(xiàn)更加自由與大膽，這是不容忽視的電視舞蹈的優(yōu)勢(shì)所在。

電視的本質(zhì)意義是傳播信息，而舞蹈的本質(zhì)功能則是傳遞情感。電視想要完整地傳達(dá)舞蹈所表現(xiàn)的情感，就要求電視在表達(dá)之前要完全接受舞蹈所表達(dá)的內(nèi)容，這樣傳達(dá)時(shí)才會(huì)得心應(yīng)手，表現(xiàn)時(shí)才會(huì)游刃有余。例如：在制作一個(gè)電視舞蹈節(jié)目時(shí)，首先要求編導(dǎo)對(duì)這一舞蹈節(jié)目做到相當(dāng)?shù)耐笍氐牧私猓c舞蹈編導(dǎo)有一個(gè)很好的溝通。舞蹈的內(nèi)涵是什么？它要表達(dá)什么樣的思想情感？舞者的身體語(yǔ)言傳遞的是什么樣的情緒？可以用什么現(xiàn)場(chǎng)表演無(wú)法使用的道具？怎樣表現(xiàn)才會(huì)達(dá)到最好的視覺(jué)效果？還有觀眾的欣賞心理是什么，他們想看到什么？需要什么？期待有怎樣的驚喜？……畢竟電視迥然不同于舞臺(tái)，畢竟它的受眾群是億萬(wàn)的普通百姓。想要解決好這些問(wèn)題，是非常不易的，上述的《小城雨巷》、《飛天》的例子無(wú)疑是成功的，但是，我們同時(shí)注意到，在舞蹈與電視的結(jié)合中也有一些失敗的例子。在有些電視舞蹈中，我們時(shí)常會(huì)痛心地看到舞蹈作品遭到了“肢解”，對(duì)于人物以及場(chǎng)景的過(guò)多關(guān)注，使鏡頭游離于舞蹈本身的主題之外，使之在空間范圍內(nèi)上下不定，窮于應(yīng)付，使得電視與舞蹈之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，背道而馳。既不是引人入勝的舞蹈作品，也稱(chēng)不上能夠吸引觀眾的電視節(jié)目，不禁讓人扼腕。

電視舞蹈這種新的藝術(shù)形式，如何才能滿(mǎn)足觀眾更高的藝術(shù)追求？是必須慎重選擇，精細(xì)制作的新藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)。各類(lèi)舞蹈的電視節(jié)目要在原有的基礎(chǔ)上，更加注重電視語(yǔ)言表現(xiàn)形式，多借鑒電視專(zhuān)題節(jié)目的特點(diǎn)，從構(gòu)思、鏡頭、語(yǔ)言、剪輯方面進(jìn)行質(zhì)量上的提高。

我們?cè)谟^賞舞蹈視頻類(lèi)作品時(shí)，這個(gè)過(guò)程是經(jīng)過(guò)視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面去感知感受審美客體所展現(xiàn)的形態(tài)。觀眾從作品中所得到的感知與感受，完全是由于自身對(duì)藝術(shù)的造詣，主體的經(jīng)驗(yàn)和水平?jīng)Q定了在審美過(guò)程中所存在的理性和感性產(chǎn)生的理解以及想象，以此來(lái)判斷作品所展現(xiàn)出來(lái)的好惡、優(yōu)劣、雅俗、高低等。這個(gè)過(guò)程是欣賞者自身獨(dú)立完成的。可以說(shuō)，在欣賞電視舞蹈時(shí)觀眾是被動(dòng)的，他們只能被動(dòng)地接受電視制作者的主觀意圖，同時(shí)，電視欣賞者又是主動(dòng)的，他們可以根據(jù)自己的想法進(jìn)行二次創(chuàng)造，因?yàn)榭陀^存在的審美對(duì)象，譬如舞蹈作品是千姿百態(tài)的，而審美主體的個(gè)性特點(diǎn)又是千差萬(wàn)別的。不同的人對(duì)作品有不同的理解，但前提卻都是面對(duì)電視所提供的經(jīng)過(guò)再加工、再創(chuàng)作的電視舞蹈。電視舞蹈對(duì)舞蹈作品的再次成功詮釋?zhuān)軌蚋油怀鑫璧傅孽r明特點(diǎn)，展現(xiàn)更好的視覺(jué)效果，對(duì)好的舞蹈作品無(wú)疑起到增色添彩與良好宣傳的作用。而好的電視舞蹈，也會(huì)吸引觀眾到電視機(jī)前更多的觀看相關(guān)的電視節(jié)目。這可以說(shuō)是舞蹈與電視的雙贏。以《千手觀音》為例，可說(shuō)是家喻戶(hù)曉，名聞遐邇！觀眾以此期待有更多的好作品。因此電視舞蹈的制作者任重而道遠(yuǎn)，需要為觀眾提供高質(zhì)量、具有一定藝術(shù)品味的電視舞蹈作品。以期感染大眾，提高他們的藝術(shù)鑒賞力與藝術(shù)修養(yǎng)。讓電視與舞蹈和諧統(tǒng)一，讓電視中的舞蹈更加光彩奪目、引人入勝！