《靜夜思》的英譯對(duì)比

摘 要：該文主要對(duì)許淵沖先生的三種譯本進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，分析了其中的不同之處，以及用詞的精妙。

關(guān)鍵詞：《靜夜思》；譯詩；許淵沖

[中圖分類號(hào)]：H059[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-26--01

《靜夜思》是李白的代表作之一，上至白發(fā)老者，下至黃口小兒，稍識(shí)文墨者皆會(huì)背誦。該詩短小精悍，寄予了濃濃的思鄉(xiāng)之情。很多著名學(xué)者和翻譯家將其譯成英文或其他文字。不難看出譯者不同，譯本也就呈現(xiàn)出不同的形式。即使是同一個(gè)譯者，譯本也會(huì)有所改變，但是其表達(dá)的中心內(nèi)容是不會(huì)發(fā)生改變的，有所改變的只是一些用詞的改變和句式的改變。

對(duì)這些譯文進(jìn)行分析的人很多，其中受到分析最多，好評(píng)最多的當(dāng)屬許淵沖先生的譯文了。但他似乎對(duì)自己的譯作并不滿意，三易其稿。三個(gè)譯本如下所示：

1A Tranquil Night

Abed， I see a silver light，

I wonder if it’s frost aground.

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（1984）

2A Tranquil Night

Before my bed a pool of light.

Can it be hoarfrost on the ground？

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（2004）

3Thoughts on a Tranquil Night

Before my bed a pool of light—

Can it be hoar-frost on the ground？

Looking up， I find the moon bright；

Bowing， in homesickness I’m drowned.（2005）

譯文1是受到分析最多的。大家一致認(rèn)為在全詩風(fēng)格上與李白原詩相似，用字節(jié)省、句式豐富、用詞簡(jiǎn)約。我們將譯本進(jìn)行回譯，也可見李白原詩的韻味：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”該譯本采用抑揚(yáng)格，使譯詩讀起來和原文一樣抑揚(yáng)頓挫，輕重分明。譯詩還采用了abab的韻腳（light，aground，bright，drowned），每行的音步也與原詩音節(jié)大致相當(dāng)，同時(shí)還具有了英詩的那種音韻美。abed和aground兩個(gè)詞也體現(xiàn)出了濃濃的詩味。

其實(shí)這三個(gè)版本的不同之處并不明顯，只是稍許做了點(diǎn)改動(dòng)。題目從最初的A Tranquil Night 改成了Thoughts on a Tranquil Night ，從《寧?kù)o的夜晚》變成了《寧?kù)o夜晚的思索》，更加契合原詩的題目《靜夜思》。

我們?cè)賮砜纯吹谝痪涞姆g，從一開始的Abed， I see a silver light，變成了Before my bed a pool of light，中國(guó)的傳統(tǒng)文化重視家庭團(tuán)圓，所以看見農(nóng)歷十五前后圓圓的明月，就會(huì)使離鄉(xiāng)背井的游子思念自己的家庭。而西方只有團(tuán)聚，沒有團(tuán)圓的觀念，見到圓月并不容易聯(lián)系到團(tuán)圓。因此如果只按照西方的對(duì)等論去譯，就不能傳情達(dá)意，不能傳達(dá)原詩的文化內(nèi)容。而根據(jù)中國(guó)的再創(chuàng)論，可以把“明月光”譯成a pool of light，這就是把月光比作水了。再把“思故鄉(xiāng)”譯為I’m drowned in homesickness（沉浸在鄉(xiāng)愁中），又把鄉(xiāng)愁比作水，這樣月光和鄉(xiāng)愁就有了聯(lián)系。英文讀者更容易理解。此外abed（在床上）也變成了Before my bed（在床前），第二種譯文當(dāng)然更符合原詩的意思了。

接下來看第二句的翻譯，從I wonder if It’s frost aground.到Can it be hoarfrost on the ground？再到Can it be hoar-frost on the ground？這句話三次都有些許的改動(dòng)，最大的不同就是從陳述句變成了疑問句。開始是用wonder一詞來表達(dá)內(nèi)心的疑問，而后來直接改成問句這樣就使詩人當(dāng)時(shí)的如潮的思緒躍然紙上，讓讀者讀來如臨其境，感受到詩人內(nèi)心的“疑”的心理活動(dòng)。這樣就做到了使作者和讀者心心相通。

最后看看第三四句，這兩句一直未進(jìn)行改動(dòng)。說明許淵沖先生對(duì)這兩句的譯法還是很滿意的。原詩“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，是對(duì)偶句，通過簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩個(gè)動(dòng)作“舉頭望”和“低頭思”就使詩人的內(nèi)心活動(dòng)躍然紙上——由圓月想到了故鄉(xiāng)。所以譯者也采用對(duì)仗的形式，用了Looking up和Bowing，與原文達(dá)到了美感功能對(duì)等。為了達(dá)到押韻的目的，譯者采用了倒裝的形式；為了易于外國(guó)讀者理解，使用了暗喻的手法，將鄉(xiāng)愁比作了水，這樣就化解了外國(guó)人對(duì)于見到圓月就聯(lián)想到故鄉(xiāng)的困惑。從這里，玄奘的“此無故”，可以略窺一斑。

從這三個(gè)譯本就可以看出來，譯詩對(duì)于原作是翻譯，對(duì)于譯成的語言，它既能豐富意境，又可以給我們新的語感，新的詩體，新的隱喻。要想把中國(guó)的文化傳播到全世界，必然要通過譯者并借助翻譯這一手段。一個(gè)好的詩歌譯者必須要有扎實(shí)的中國(guó)詩歌和英語詩歌的文化底蘊(yùn)，再靈活的運(yùn)用各種翻譯技巧，才能夠做到詩歌最大意義上的對(duì)等。許淵沖先生就很好地做到了這幾點(diǎn)，將《靜夜思》一詩很好地進(jìn)行了翻譯，同時(shí)兼顧了“形似”和“神似”，是難得的翻譯佳作。外國(guó)讀者讀到該譯作的時(shí)候，肯定也能夠感受到原作詩人的那種濃濃的鄉(xiāng)愁。這樣，翻譯的目的就達(dá)到了。

參考文獻(xiàn)：

1、馬紅軍.翻譯批評(píng)散論.中國(guó)對(duì)外翻譯出版社公司.2000

2、許淵沖.中國(guó)學(xué)派的古典詩詞翻譯理論. 外語與外語教學(xué)，2005

3、許淵沖.漢英對(duì)照唐詩一百五十首.陜西人民出版社.1984