概述《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的敘事特點(diǎn)

摘 要：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利著名的小說(shuō)家斯蒂芬·茨威格的代表作之一，在這部小說(shuō)中，茨威格以其獨(dú)特的構(gòu)思方法與精湛的藝術(shù)技巧成功地塑造了“陌生女人”這一優(yōu)美感人、極富魅力的藝術(shù)形象。這部小說(shuō)受到廣大中外讀者的歡迎，并且被不同國(guó)家的導(dǎo)演翻拍成電影，故事的背景被置換，但是故事本身帶給讀者的感動(dòng)卻不曾改變。眾多學(xué)者對(duì)電影改編和原著的關(guān)系以及不同版本的改編電影的比較做了大量的研究；有的學(xué)者還從女性主義的角度分析這部小說(shuō)，彰顯小說(shuō)中女主人公的典型性格。從敘事特點(diǎn)來(lái)分析這部作品，茨威格獨(dú)特的敘事技巧，通過(guò)一封信將一個(gè)感人肺腑的愛(ài)情故事娓娓道來(lái)，真實(shí)可感，故事的起源和發(fā)生一點(diǎn)都不顯突兀。從敘述內(nèi)容著眼，作者通過(guò)描述陌生人的愛(ài)情，立意奇特。一直以來(lái)，愛(ài)情是一個(gè)備受作家歡迎的文學(xué)母題，但是寫一個(gè)陌生女人的單相思還是很少見(jiàn)，流而不俗。這部作品的敘事技法為我們創(chuàng)作敘事作品提供了可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：敘事；愛(ài)情；故事；孤獨(dú)；作家

[中圖分類號(hào)]: I106.4[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]: A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-15-0022-02

緒論

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的故事發(fā)生在奧地利的首都維也納。一個(gè)十三歲的少女對(duì)住在她家對(duì)面的青年作家R一見(jiàn)傾心，不顧一切地把一生的愛(ài)都給予從未認(rèn)識(shí)過(guò)她的作家R，委身于他，生下他們共同的孩子，拒絕許多權(quán)貴的求婚，只為等待他的召喚。最后她的孩子死了，她也了無(wú)牽掛地走向死亡。窮其一生的等待，一份孤獨(dú)的愛(ài)情終于以她的死做出了結(jié)。他不記得她的樣子，她的聲音，她給他留下的只有這一封長(zhǎng)長(zhǎng)的信。一個(gè)少女對(duì)一個(gè)成年男作家近 乎絕望、長(zhǎng)達(dá)一生的愛(ài)情。少女的絕望來(lái)自男作家 對(duì)她的愛(ài)戀全然不知，她在臨死前以信件的方式， 對(duì)愛(ài)戀一生的男人述說(shuō)了自己用盡全力守候的這份愛(ài)情。故事從男子收到信件開(kāi)始，以女子的信件自述為主要內(nèi)容，然后又回到現(xiàn)實(shí)，以作家閱讀結(jié)束為結(jié)尾。 女主人公從小生活在一個(gè)孤寂的環(huán)境里，作家的出現(xiàn)改變了她的命運(yùn)，作家明朗的面孔，年輕瀟灑的姿態(tài)深深吸引著她。這部小說(shuō)還被翻拍成了電影，無(wú)論是電影還是原著，對(duì)讀者都是一種心靈的震撼，情感的悸動(dòng)，不僅因?yàn)楣适卤旧頋B透的至真至情的感動(dòng)，還因?yàn)樽髡咔擅畹臄⑹鹿P法。

一、從敘事內(nèi)容來(lái)看，小說(shuō)主體是女主人公在臨終前給作家R寫的一封的長(zhǎng)信，通過(guò)女主人公在信中的敘述，了解故事的整個(gè)梗概，包括事物的事件、情節(jié)、場(chǎng)景和人物。

信的開(kāi)頭以“你，和我素昧平生的你！我的孩子昨天死了。在這個(gè)世界上，我現(xiàn)在只有你，只有你了，而你對(duì)我卻一無(wú)所知”開(kāi)篇，寥寥數(shù)語(yǔ)，便讓讀者看到窮其一生的暗戀，終是一場(chǎng)沒(méi)有主角的游戲。故事的情節(jié)展開(kāi)便是以少女的忠貞不渝的愛(ài)情和作家“喜歡對(duì)所有的女人，像蜜蜂采花似的濫施愛(ài)情”之間的矛盾展開(kāi)，通過(guò)女主人公回憶與作家之間點(diǎn)點(diǎn)滴滴的故事結(jié)構(gòu)全文。有些故事甚至是作家沒(méi)有參與的，而她也固執(zhí)地認(rèn)為那是有關(guān)他們的故事，因?yàn)樗繒r(shí)每刻的思想里都有他，她的靈魂里有他，她的身體里有他，所以她的一切都和他有關(guān)。女人在信中說(shuō)“我可以對(duì)你說(shuō)上幾小時(shí)，說(shuō)上好幾天，告訴你，告訴你那些你早已忘懷的歲月，給你展開(kāi)你生活的全部日歷”。信中敘述了少女對(duì)作家一舉一動(dòng)的窺伺，在路上少女遇到作家的匆匆逃跑，母親改嫁搬家少女的無(wú)奈和掙扎，少女離開(kāi)作家后的孤僻和度日如年，少女拼命回到“我們的城市”，少女與作家的一夜風(fēng)流，他們孩子的出生以及成長(zhǎng)，女人在上流社會(huì)的華貴生活，舞廳的偶然相遇和女人的又一次義無(wú)反顧，孩子和女人孤獨(dú)的死。每一個(gè)小事件的描寫都推動(dòng)故事的向前發(fā)展，塑造了女人的矢志不渝，敢愛(ài)敢恨和單純自由的可貴形象。文中詳細(xì)地描述了女主人公對(duì)作家熾烈感情和他們之間發(fā)生的故事，哪怕是一個(gè)眼神交匯。對(duì)于權(quán)貴對(duì)女主人公的追求和他們孩子的成長(zhǎng)過(guò)程卻粗線條概括。這樣做突出了典型形象，合理安排了故事情節(jié)，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)合理，詳略得當(dāng)。

故事的表層結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，極少的人物構(gòu)筑的故事情節(jié)，易于理解把握。作家搬到少女家的對(duì)面給少女認(rèn)識(shí)作家提供了可能性，少女的一見(jiàn)傾心留給自己一生的等待，作家始終未曾認(rèn)識(shí)這個(gè)用她一生來(lái)愛(ài)他的女人，他們孩子的死徹底摧毀了女人繼續(xù)活下去的意念，女人孤獨(dú)的死去并試圖用最后遺言喚醒作家心中哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)于她的記憶。這便是故事的主線，以女主人公熾烈的愛(ài)為唯一的主線。小說(shuō)的深層結(jié)構(gòu)是在古典的歐洲背景下，少女的情竇初開(kāi)的一見(jiàn)傾心遇到生性多情風(fēng)流的作家，注定是一生的悲劇，孤獨(dú)地守護(hù)自己的愛(ài)情。

女主人公是典型的行動(dòng)元，是行動(dòng)的主體。一個(gè)偶然讓她認(rèn)識(shí)作家，接著都是女主人想方設(shè)法地回到作家所在的城市，去往作家常去的地點(diǎn)，為了創(chuàng)造他們相識(shí)的可能性。終于在一個(gè)舞會(huì)上，女主人公再次重逢作家，但卻仍是生疏，可怕的生疏。從始至終，作家從未認(rèn)出過(guò)她，她更沒(méi)有得到同她的付出對(duì)等的愛(ài)情。故事是由幾個(gè)行動(dòng)序列首尾連接構(gòu)成一個(gè)完整的敘事體系。

二、從敘事話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的文本時(shí)間和敘述時(shí)間是不一致的。

全文整體是采用順序的時(shí)序來(lái)記敘全文的。開(kāi)始寫作家看到一個(gè)陌生筆跡的信件，接著寫信的內(nèi)容，最后寫作家讀完信的反應(yīng)。由于全文百分之九十都是在記敘信的內(nèi)容，而信的內(nèi)容是通過(guò)插敘的時(shí)序來(lái)記敘的，而且故事的主體情節(jié)都是在信的內(nèi)容里，所以小說(shuō)應(yīng)該是按照插敘的時(shí)序來(lái)記述的。信中首先講到他們的孩子已經(jīng)死了，而她在這個(gè)世界上只有他了，然后才回?cái)⑺麄兿嘤龅倪^(guò)程，中間數(shù)次插進(jìn)他們的孩子逝去的事實(shí)以及女主人公悲戚的心情。

只有作品的開(kāi)頭和結(jié)尾描述作家的內(nèi)容文本時(shí)間和敘述時(shí)間是一致的。詳細(xì)記述了他的行動(dòng)過(guò)程，仿佛真實(shí)再現(xiàn)了那樣一個(gè)場(chǎng)景。而短短的二十頁(yè)信紙卻記敘了十幾年的光陰，這顯然是故事發(fā)生的真實(shí)時(shí)間的距離是不一致的。這樣的時(shí)間安排使女人和作家的形象都得到了很好的體現(xiàn)，寫盡了等待的艱辛和女人在作家心中不曾留下任何印象的悲哀。文中數(shù)次提到女人的孩子的死給她帶來(lái)的無(wú)盡痛苦，更顯女人悲劇的一生。

作品的開(kāi)頭和結(jié)尾是以一種零聚焦的視角去敘述，敘述者仿佛洞悉了作家的內(nèi)心世界，全知全能地?cái)⑹鲆磺小⑹稣呖吹阶骷业暮闷嫘淖屗闷鹦艁?lái)讀，讀完信后作家“感覺(jué)到一次死亡，感覺(jué)到不朽的愛(ài)情：他思念起那個(gè)看不見(jiàn)的女人，沒(méi)有實(shí)體，充滿激情，仿佛遠(yuǎn)方的音樂(lè)。”這種敘述使小說(shuō)沒(méi)有視角限制使作者獲得充分的自由。信的內(nèi)容則是用一種內(nèi)聚焦的方式進(jìn)行敘述的。以女主人公的身份，第一人稱的口吻講述這個(gè)故事，給人真實(shí)逼真的感受。

三．從敘述動(dòng)作來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的敘述者和作者顯然不是同一個(gè)人，作者客觀地給我們講述一個(gè)感動(dòng)的故事，不會(huì)讓讀者把作者的形象和小說(shuō)的形象混淆。

小說(shuō)也沒(méi)有作者的聲音，只是客觀的描述，沒(méi)有主觀的評(píng)價(jià)，任由讀者去靜靜感受這份濃烈的感情和悲愴的等待。“滿紙癡情言，一把辛酸淚”，每一個(gè)讀者對(duì)這個(gè)女人都應(yīng)該懷著一份悲憫和憐愛(ài)，為她祝福，希望她在天堂會(huì)過(guò)得好。

從一個(gè)孩子的初戀到一個(gè)成年女人烈火般的愛(ài)情，走在作家筆下觸目驚心地展開(kāi)。全文用語(yǔ)簡(jiǎn)約溫婉，通過(guò)女主人公的凄凄訴說(shuō)，勾勒出人物愛(ài)和絕望的一生。人物的內(nèi)心，人物的品行，人物的音容，人物極度的狂喜和比夜還深的絕望，一個(gè)女子，對(duì)痛苦的隱忍和對(duì)愛(ài)人的無(wú)限柔情，都浸透在字里行間。

結(jié)論

這部小說(shuō)以陌生女人”我”作為故事的敘述者，以其自身的經(jīng)歷作為文本故事層的基本框架，以書信為傳達(dá)陌生女人情感的藝術(shù)載體，全篇是以第一人稱展開(kāi)的娓娓道來(lái)的訴說(shuō)和如泣如訴的思念。小說(shuō)獨(dú)特的敘述視角-敘述文本基本以“我”的視角為主線，用書信的形式抒寫沉默了一生的我的心靈絕唱。那份孤獨(dú)的愛(ài)最后的表達(dá)和記錄，也只是在幾張薄薄的信紙上，而它全部的重量也只有那筆墨和信紙的分量，再加上一個(gè)女人一輩子的分量。女主人是擁抱著自己的愛(ài)情旋轉(zhuǎn)于荊棘之中的鳥，不在乎遍體鱗傷，只有這樣她的歌才能直達(dá)天際。作者匠心獨(dú)運(yùn)，采取書信的方式展開(kāi)這個(gè)故事，不在于對(duì)作家的風(fēng)流成性的控訴，只是對(duì)陌生女人熱烈執(zhí)著的愛(ài)情的歌頌。

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