蔡駿：人生是最大的懸疑

“每個(gè)人生活的世界，無時(shí)無刻充滿懸疑。”9月22日，“中國懸疑第一人”蔡駿在武漢光谷書城舉行新書《地獄變》的讀者見面會(huì)，這句話，是他的開場(chǎng)白。

蔡駿，自稱“靈感的寵兒”，依靠上帝賜予的靈感吃飯，常常擔(dān)心腦子被各種突如其來的靈感撐破。22歲開始發(fā)表小說，同年獲得“人民文學(xué)·貝塔斯曼杯文學(xué)新秀獎(jiǎng)”。2001年長篇驚悚小說《病毒》橫空出世，從此一發(fā)而不可收拾，翱翔于“心理懸疑小說”之天地。

談起新書，蔡駿透露，《地獄變》是自己構(gòu)思十年的作品，煞費(fèi)苦心。書名與日本作家芥川龍之介的《地獄變》同名，此舉是為了向偶像致敬。

懸疑小說，不等于鬼故事

“有一次參加電臺(tái)節(jié)目，剛一坐下，主持人就讓我給聽眾講鬼故事，我當(dāng)時(shí)很尷尬。”讀者見面會(huì)上，蔡駿談起這個(gè)經(jīng)歷時(shí)不免一笑。他坦言，多年來，人們對(duì)“懸疑”還持有偏見和誤解。

蔡駿一直強(qiáng)調(diào)“心理懸疑”不等于“鬼故事”。在他看來，懸疑小說和恐怖故事是兩個(gè)不同的概念。“懸疑小說歸根結(jié)底在‘小說’二字，講究情境和人物性格，而鬼故事只是故事而已。”

他常說，現(xiàn)實(shí)是最精彩的小說，人生是最大的懸疑。他所認(rèn)為的懸疑，分為兩種，一種是無法預(yù)知的未來，是意想不到的命運(yùn)；另一種，是人的內(nèi)心。“有時(shí)候，即便是在光天化日之下，我們也不能了解身邊的人在想什么。我覺得這個(gè)世界最懸疑的，是人的內(nèi)心。”從這點(diǎn)來說，懸疑不僅僅是潛伏在陰影里，或是只身獨(dú)處時(shí)所迸發(fā)的恐懼，真正駭人的，是人心的陰暗，“蔡駿式懸疑”更善于描寫這種潛在的恐懼感。

首次涉足“末世”題材

蔡駿以往的作品，常以瑰麗的想象和環(huán)境的渲染見長。而在《地獄變》中，他打破常規(guī)，首次選用“末世”題材，塑造的人物眾多，敘事宏大。講述了地震時(shí)一棟大樓坍塌，樓里的人都被廢墟掩埋，深陷絕境時(shí)，廢墟里又接二連三地發(fā)生了一系列詭異的故事。小說里對(duì)愛情的背棄、社會(huì)的殘酷、人性的陰暗進(jìn)行深入挖掘。蔡駿坦言，“寫《地獄變》時(shí)我的確有些害怕，倒不是情節(jié)有多可怕，而是因?yàn)樘鎸?shí)。”取材于生活，立足于社會(huì)和現(xiàn)實(shí)，似乎是蔡駿轉(zhuǎn)型的出發(fā)點(diǎn)。隨著他年齡的增長，閱歷不斷豐富，“蔡駿式懸疑”更熟稔老到，對(duì)受眾人群的把握也越來越清晰。

值得一提的是，早在今年4月份，《地獄變》的書稿就已被送往好萊塢，翻譯成的英文劇本，獲得至少兩家公司的青睞，蔡駿作品進(jìn)軍好萊塢已經(jīng)沒有懸念。這不是蔡駿第一次涉足影視界，早前的《詛咒》、《荒村公寓》、《第十九層空間》已經(jīng)被成功搬上銀幕，寧靜、阿嬌、羅家英、譚耀文等知名演員都有參演，都獲得了不錯(cuò)的票房。

中國懸疑，起步過晚

2002年，蔡駿第一部長篇懸疑小說《病毒》問世，這部作品也是中國互聯(lián)網(wǎng)長篇懸疑小說的開山之作。談到當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作歷程，蔡駿說：“最開始寫懸疑小說時(shí)，自己也不知道什么叫懸疑，后來才逐步建立起個(gè)人風(fēng)格。在中國來說，懸疑小說還是一種新生事物，需要一定時(shí)間接受它。”

相比于歐美深厚的懸疑傳統(tǒng)，中國的懸疑作品起步過晚。最近幾年，盡管本土懸疑作品取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但相對(duì)于歐美和日本，無論在質(zhì)量還是總體銷量上，仍略遜一籌。

盡管如此，蔡駿對(duì)中國懸疑市場(chǎng)的前景仍很樂觀。為了推廣懸疑，有著精明商業(yè)頭腦的他，已經(jīng)成為小說、雜志、話劇、電影等多領(lǐng)域的跨界人才。今年6月創(chuàng)刊的《奇幻·懸疑世界》，是蔡駿與通俗文學(xué)大鱷《今古傳奇》攜手打造的懸疑小說月刊。除了主編蔡駿，那多、寧航一等一批優(yōu)秀的新生代懸疑作家也已加盟。另外，根據(jù)蔡駿小說《謀殺似水年華》改編的話劇，也于今年9月上演。他希望通過自己的努力推廣懸疑，“我現(xiàn)在要做的，是讓懸疑小說更多元化，更厚重，更主流。至少讓懸疑小說在中國文化領(lǐng)域占據(jù)一席之地，不要總是被單向輸入，我們可以做得更好，甚至輸出到日本去。”

【對(duì)話】

《大武漢》：你接受“中國懸疑第一人”的稱呼嗎？

蔡駿：從文學(xué)的角度上說，很難去評(píng)價(jià)第一第二。所謂的“第一人”，是從圖書銷量的標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，這也是唯一能夠量化的標(biāo)準(zhǔn)。

《大武漢》：你認(rèn)為，懸疑小說和推理小說有什么樣的關(guān)聯(lián)嗎？

蔡駿：我認(rèn)為在中國，懸疑小說包括推理小說和驚悚小說。因?yàn)檎Z境的不同，這點(diǎn)上和日本恰恰相反。懸疑是個(gè)寬泛的門類，包括眾多題材。題材可以流行，懸疑可以永恒。比如去年流行諜戰(zhàn)劇，今年流行后宮劇，你不知道未來又將會(huì)流行什么樣的題材，但直至今日，歐美很多優(yōu)秀的懸疑小說仍膾炙人口。

《大武漢》：目前中國懸疑小說作家的水平怎么樣？

蔡駿：跟歐美和日本相比，中國的懸疑小說整體水平還有待提高。但是，一些新生代懸疑作家已經(jīng)嶄露頭角，比如寧航一，他未必達(dá)到很高的水平，但是他有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)是別人很難去模仿的。

《大武漢》：懸疑小說需要想象力，而你寫懸疑小說也有十多年了，這么長時(shí)間保持一個(gè)高產(chǎn)的狀態(tài)，你是如何把握作品的質(zhì)量和創(chuàng)意？

蔡駿：我現(xiàn)在一年出一本書，創(chuàng)作時(shí)間還是比較寬裕的。我的寫作狀態(tài)非常好，創(chuàng)作欲望仍舊不錯(cuò)。我對(duì)自己的要求很高，每一部作品的創(chuàng)作，我都希望有一個(gè)顯著的變化。每一次變化對(duì)我而言，也是挑戰(zhàn)性特別大的事情，因此每一次創(chuàng)作都會(huì)有新鮮感。

《大武漢》：你怎么看待根據(jù)你小說改編的電影，之前的三部電影口碑都很一般？

蔡駿：首先必須承認(rèn)一點(diǎn)，小說改編成電影，一定是變化很大的。尤其是懸疑小說，改編成的懸疑電影，在通過審查上就有一定難度，這是懸疑電影的通病。但是，我會(huì)越來越多參與到影視作品中，比如這次的電影《天機(jī)》，就是由《懸疑世界》的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)編劇。