論歌唱演員舞臺(tái)表演能力的提高

【摘 要】歌唱藝術(shù)是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，歌唱舞臺(tái)表演是歌唱藝術(shù)的重要組成部分，它對(duì)實(shí)現(xiàn)歌聲與形象的統(tǒng)一，完美地展現(xiàn)作品有著重要意義。歌唱演員應(yīng)通過(guò)多參加舞臺(tái)演出，強(qiáng)化肢體語(yǔ)言、面部表情與眼神、臺(tái)風(fēng)等方面的訓(xùn)練，以此來(lái)提高自己的歌唱表演能力。

【關(guān)鍵詞】歌唱演員；舞臺(tái)；表演能力

歌唱表演既是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，也是視覺(jué)的藝術(shù)。歌唱表演是舞臺(tái)表演中的一種，追求形式與內(nèi)容的統(tǒng)一是其最高境界。當(dāng)前許多歌唱演員將注意力放在歌唱技巧訓(xùn)練上，而忽視了情感和表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上表演時(shí)面無(wú)表情、毫無(wú)動(dòng)作，這種既呆板又無(wú)生氣的演唱不會(huì)產(chǎn)生任何情感交流。好的歌唱既需要聲情并茂，還需要形神兼?zhèn)洌瑥亩垢璩蜗蠡_(dá)到聲音與形象的完美統(tǒng)一。

一、提高歌唱演員舞臺(tái)表演能力的重要性

提高歌唱舞臺(tái)表演能力能夠更好的呈現(xiàn)作品的藝術(shù)形象。歌唱作品要想得到流傳需要經(jīng)歷兩個(gè)步驟：一是作曲家的譜寫；二是歌唱演員的表演。作曲家譜寫歌曲給了歌曲“生命的形式”，歌唱演員的歌唱和表演卻給了歌曲作品“生命的意義”，將作品中的藝術(shù)形象生動(dòng)的塑造并展現(xiàn)出來(lái)。其中，歌唱者的歌唱技巧是歌唱表演的基本功，如果沒(méi)有掌握基本的演唱技巧，歌唱表演無(wú)從談起。而如果僅有歌唱技巧，藝術(shù)形象則無(wú)法塑造的生動(dòng)感人，所以說(shuō)，只有提高歌唱舞臺(tái)表演能力，才能夠更好的呈現(xiàn)作品的藝術(shù)形象。

同時(shí)，提高歌唱舞臺(tái)表演能力是適應(yīng)歌唱表演的現(xiàn)實(shí)需要。生活中一些演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，要么不注重舞臺(tái)表演，要么只有幾個(gè)與歌曲內(nèi)容完全不相容的、毫無(wú)生機(jī)的動(dòng)作，嚴(yán)重影響了觀眾的視覺(jué)形象。加強(qiáng)和重視歌唱的舞臺(tái)表演能力能夠有效的解決這些問(wèn)題，促進(jìn)歌唱形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

二、提高歌唱演員舞臺(tái)表演能力的途徑

1.肢體語(yǔ)言

歌唱演員的演唱對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)既是一種視覺(jué)上的享受，也是一種聽(tīng)覺(jué)上的享受。作為輔助歌唱手段之一的肢體語(yǔ)言，既包括演員的形體動(dòng)作，也包括演員的身段。觀眾經(jīng)常反映在演唱中一些演唱者只可以閉著眼享受其優(yōu)美的聽(tīng)覺(jué)，不敢睜眼看其舞臺(tái)表演，表演與歌聲很難匹配。歌唱表演中，歌聲和肢體語(yǔ)言都是演員內(nèi)心真實(shí)情感的表露，將作品的內(nèi)容和自己的情感結(jié)合起來(lái)，加上優(yōu)美的形體語(yǔ)言，就能夠極大地增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

肢體動(dòng)作是表現(xiàn)歌曲作品的第二語(yǔ)言，但在舞臺(tái)表演時(shí)，我們也要根據(jù)歌唱的實(shí)際要求作出恰當(dāng)?shù)谋硌荩瑥亩o觀眾帶來(lái)視覺(jué)上美的享受。因此，歌唱者應(yīng)根據(jù)歌曲的內(nèi)容自然地做一些肢體動(dòng)作，如在演唱?dú)鈩?shì)磅礴歌曲的高潮部分時(shí)，可以手臂張開(kāi)，拉大雙手距離，給人以恢弘的氣勢(shì)；在平靜階段時(shí)，則可以雙手稍微張開(kāi)，帶給觀眾深沉的意境。演唱主要以歌唱為主，肢體語(yǔ)言要隨著感情的發(fā)展而改變，決不能毫無(wú)目的的、做作的隨意晃動(dòng)，否則會(huì)造成喧賓奪主，分散觀眾的注意力。

2.面部表情和眼神

面部表情是人們?cè)谏罱煌顒?dòng)中，受外部環(huán)境和內(nèi)心機(jī)制的作用而引起的一系列變化，具有表情達(dá)意和傳遞信息的功能。面部表情能夠靈敏的將人類復(fù)雜的表情，如痛苦、高興、焦慮、興奮、激動(dòng)、失望等思想感情充分的表現(xiàn)出來(lái)。面部表情與人類的情感是緊密聯(lián)系在一起的，是內(nèi)心情感與面部表情的有效統(tǒng)一。“喜怒哀樂(lè)”是人類面部表情中最主要的種類。“喜樂(lè)”時(shí)嘴角上揚(yáng)、表情開(kāi)朗，體現(xiàn)出喜悅之情；“哀”時(shí)嘴角下撇、眉頭緊鎖，呈現(xiàn)出痛苦悲傷的神情。因而，歌唱演員在舞臺(tái)表演時(shí)，一定要根據(jù)作品內(nèi)容恰當(dāng)?shù)摹⒄鎸?shí)的、自然的表達(dá)情感，切不可矯揉造作。

眼睛是心靈的窗戶。“一身之戲在于臉， 臉上之戲在于眼”，眼在表演過(guò)程中起著統(tǒng)領(lǐng)性作用。歌唱演員通過(guò)眼神能夠?qū)⒏枨楦凶兓憩F(xiàn)出來(lái)，觀眾只需要觀察演員眼神就能夠很好地感知作品的意境。而且眼神還可以示意景物的可視意識(shí)形態(tài)，如，遠(yuǎn)看說(shuō)明景物遙遠(yuǎn)；俯看示意景物低小，等等。眼神是人們傳情達(dá)意的表現(xiàn)工具，不同的眼神可以表達(dá)不同的情感。“瞧、瞄、看、視”是訓(xùn)練演員眼神的方法，這對(duì)歌唱表演演員來(lái)說(shuō)具有重要的價(jià)值。演員在表現(xiàn)作品時(shí)，需要將自己的情感融入到作品中，并借助于眼神將作品的人物形象和情景傳達(dá)給觀眾。如在表現(xiàn)“敵人”這一形象時(shí)，就要以眼神傳遞出仇恨的情感，在描述“親人”時(shí)則要表現(xiàn)出柔和、熱情的眼神。所以，在歌唱表演時(shí)，應(yīng)特別注意發(fā)揮眼神的作用，以眼神傳遞出不同的情感，打動(dòng)觀眾、吸引觀眾，在演唱過(guò)程中引發(fā)觀眾的真情實(shí)感和情感共鳴。

3.臺(tái)風(fēng)

臺(tái)風(fēng)是指演員在舞臺(tái)上所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)度，臺(tái)風(fēng)反映了演員的修養(yǎng)和素質(zhì)。演員在舞臺(tái)上的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，不經(jīng)意間就能將各種情感恰到好處的表現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)完美的舞臺(tái)藝術(shù)。演員的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)不僅表現(xiàn)在演唱過(guò)程中，還體現(xiàn)在上下場(chǎng)、謝幕等方面。

上場(chǎng)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)只是一分鐘的事情，卻具有重大影響。演員上場(chǎng)時(shí)既不能走的太快，也不能走的太慢。太快會(huì)顯出緊張與不安，太慢則會(huì)顯得精神不足。所以演員應(yīng)該步態(tài)大方、精神飽滿、面帶微笑的走上舞臺(tái)。演唱過(guò)程中要落落大方、舉手投足得體到位，給觀眾留下好的印象。

謝幕是演唱的結(jié)尾階段，演員始終要保持良好的臺(tái)風(fēng)。如果觀眾對(duì)演員的演出報(bào)以熱烈而持久的掌聲，演員一定要控制住自己激動(dòng)的心情，向觀眾鞠躬致謝，此時(shí)動(dòng)作一定要穩(wěn)重；如果只有稀疏的掌聲，演員也不必感到驚慌和緊張，更不能表現(xiàn)出煩躁的情緒，一定要有風(fēng)度的鞠躬致意。歌唱是一個(gè)不斷積累經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程，每一個(gè)人都會(huì)碰到失敗和挫折，關(guān)鍵要善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，找出自己的不足，不斷完善自我。

此外，我們需要注意的是歌唱的舞臺(tái)表演并不只是指歌唱的過(guò)程，還包括從出場(chǎng)和離場(chǎng)，只要在觀眾的可視范圍內(nèi)的都是表演。

舞臺(tái)表演是歌唱藝術(shù)中必不可少的重要組成部分。歌唱演員既需要在生活中多學(xué)習(xí)和鍛煉自己的歌唱表演能力，用嫻熟的歌唱技巧表達(dá)情意；也需要在舞臺(tái)上多實(shí)踐，不斷積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，從而使自己的演唱達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)境界。

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作者簡(jiǎn)介：

孫磊（1982～ ），女，河南衛(wèi)輝人，遼寧師范大學(xué)碩士畢業(yè)，河南科技學(xué)院教師，研究方向:音樂(lè)學(xué)(音樂(lè)、音樂(lè)教育、傳統(tǒng)音樂(lè)繼承)。