談后現代主義對室內設計的影響

摘 要：后現代主義自20世紀60年代中期形成自己的獨特風格，并迅速成為了世界藝術風潮，一直影響至今。與此同時現代室內設計的理念與思想也受到了后現代主義的強烈影響。本文從后現代主義的起源、表現特點等方面出發，對室內設計中受到后現代主義影響的的風格，結構，色彩，材質四個方面做出淺要分析，由此得出設計理念趨勢走向多元化的文化現象。

關鍵詞：后現代主義；室內設計；影響

20世紀60年代中期以來，后現代主義出現在美洲，澳洲和遠東廣大地區，并以一種不可抵擋之勢，成為當今世界藝術發展的主流。后現代主義首先在建筑藝術中萌動，隨后在園林、雕塑、繪畫和整個設計領域中出現，新的科學技術革命和信息革命的第二次浪潮是后現代主義產生的背景，第二次世界大戰后資本主義的富裕文明，要求進一步的享受和刺激，以及教育的普及所造成的個性自由的進一步復蘇，是后現代主義產生的條件。

后現代主義的特征是雙重譯碼。是混合語言，它既古又新，既雅且俗。是文脈主義、隱喻主義和裝飾主義。它強調藝術對生活環境的組織作用，認為藝術的生命力是藝術品與接受者之間形成了“共鳴時空”或“審美場”時才能顯現。它與現代主義只重視自我表現，而不顧接受者的傾向相反，強調自我超越，宣揚“極端客觀性”主張藝術家給作品留下“意義空白”召喚觀眾給作品進行積極的補充。提倡“多義性”、“模糊性”和“朦朧性”，反對所謂的“精確性”。

后現代主義反對千篇一律的風格，強調多元化，反對門戶之見、流派之爭，主張發揮他人的不可取代性，提倡不可比原則。首先是一種文化傾向，而不是文藝思潮，后現代主義的裝飾設計，講究文脈和傳統，最突出的特點是借用傳統的符號，但絕不是簡單地模仿古典樣式，而是對古典樣式進行抽象、夸張和重新組合，然后同現代科技相結合，創造出一種雅俗共賞，為大眾多能接受的室內空間環境。室內設計作為一種文化的象征，顯而易見也受到了后現代主義的影響。巧合的是：后現代主義“游戲人生”的一面及對待創作的態度，同室內設計自身就是有一種“喜新厭舊，享受生活”的特征有其呼應的一面。隨著人們審美意識的不斷轉變，后現代主義的藝術形式上表現出其豐富性，即多元共生的傾向，回歸傳統和反傳統的形式交錯雜陳，完整統一的風格被削弱了。具體到室內設計上，這種多元性、豐富反映在風格、結構、色彩、材質等多方面。

一 室內設計風格方面

室內設計在經過多年的發展，也被多種流派與風格左右著，無論昔日各流派與風格形式的設計都有著十分明確的流行趨勢，而現在卻變得難以琢磨，兩種或多種室內風格同時共舉。諸如，可以是古代的也可以是現代的，可以是典雅的也可以是媚俗的；既有現代材質體現傳統的、原始的，可以是以建筑的內結構體現設計的內容，又可以表現形式設計的內容，打破原建筑結構布局，形成多樣化的交融。給予室內空間以很大的表現自我及再設計的余地。以反現代“少就是多”和摒棄裝飾的觀點，強調建筑的復雜性與矛盾性，反對簡單化、模式化，認為建筑及室內應提倡裝飾，并使其裝飾具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，在構圖理論中吸取其它藝術或自然科學概念。因此其設計風格特征表現為：講求文脈與多樣化，追求人情味；崇尚并運用隱喻手法，大膽運用裝飾。其實，后現代所推崇的理論體系便是“裝飾美學”，或曰裝飾主義，其真諦就是裝飾，既可以室外，又可以室內裝飾。后現代主義建筑大師羅伯特·文丘里就曾宣稱：“建筑就是裝飾起來的掩遮物。”這一觀點對現代室內設計產生了深刻的影響。例如比例失調且結構毫不相關的巨型花飾柱已出現在建筑物內外；公共空間被設計的像舞臺一樣具有視覺刺激效果。中式建筑與西式建筑合璧的裝飾手法，造型獨特，情趣橫溢的家俱與奇形怪狀的現代雕塑以及隱喻的形態讓人浮想聯翩，所有這一切無不充溢著后現代設計風格的新奇與魅力。

另外，室內造型、樣式表現了后現代主義的折衷主義。傳統的室內裝飾手法，功能特性界定清晰，裝飾服從與功能。現在，這樣清晰地界限被打破了。在后現代主義“此中有彼，彼中有此”的影響下，使得室內外裝飾設計中不分彼此，多種手法的表現形式日見增多，不僅中西合璧，而且許多室外的表現手法應用到室內，如園林建筑的裝飾手法，被移用到室內，使室內空間的形式結構，具有室外園林的傾向，形成園中園的人文景觀，而且從色彩上、材質的選擇上明顯地帶有濃厚的地方民族化的傾向。

二 室內設計結構方面

現代派藝術注重功能，強調設計的形式必須服從功能。提出四維空間（三維空間加時間）理論，認為空間是建筑的主角，建筑的美不是來自于建筑表現“虛假的裝飾”而在于空間滿足使用功能方面的合理性與結構的邏輯性，并強調“少就是多”的實際觀點，在設計上造型簡潔，線條精確，細節精美，無多余裝飾。

受其影響室內設計風格嚴格遵循功能主義的原則，按照工業化大生產的規范要求排除裝飾，認為“裝飾即罪惡”而對建筑室內外裝飾徹底摒棄。追求理性、簡潔、隱喻、粗獷的造型，“玻璃幕樣、光光的四壁”成為現代主義建筑與室內設計的獨特語匯和風格特征。而現在的室內外設計結構在后現代主義“解構、重構”的影響下，折散、分離了往日建筑室內外的結構，將平面構成與立體構成相結合，應用多邊、方形、圓形等多重綜合手段，重構結構，極大地超越了現代主義的平鋪，給人以異乎尋常的新視覺感受。它打破了建筑原結構的拘羈，如上海的規劃展示館設計，應用序列式結構方法展示潔白晶瑩、輕盈飄逸的精美建筑尺度相宜、匠心獨具，頂面平臺四個角伸出四個結構簡體，保持建筑的穩定。四個碩大的連體薄殼組成完美的造型，玲瓏剔透，恰似四朵怒放的白玉蘭。

三 室內色彩方面

室內色彩方面也存在兩個極端性。單一性的色調與純度的艷麗色調并存。在室內設計的色調中設計師注重了色的親和，從自然中體現色彩本來的面目，表達崇尚自然和保護環境意識；而高純度色調是人為的鮮艷刺激色，在傳統的室內設計中注重色彩的厚重、和諧，強調色彩不宜繁雜，區分主色與襯托色，形成華麗、豪華之感。為室內的裝飾而裝飾。現在室內設計逐漸走出“嚴重的色彩體系，不僅色彩艷麗、繁多，還大膽的采用了色調差異性很大，對比色強烈的色彩并置，不同幾何結構造型相互交織燈手法，甚至不惜色彩之間相排斥”，正是借助如此錯綜復雜的色彩和不協調的色彩，創造出一種活潑多變的后現代主義情調。

四 室內設計材質

材料是室內設計中不可缺少的重要因素，現在室內裝飾設計方面多元化表現為材質是“原生材料”，天然的木質、石材、織物等受到人們的青睞，另一種則是“再生材料”，如涂料、金屬復合等材料，甚至把許多本不屬于室內裝飾的材料也應用于設計中。在材料上強化各種肌理變化，并把異同肌理感的材質進行組合，如有光的與無光的組合，平滑與粗糙的組合，木質的同金屬的，木質同石質材料的組合，面飾材料之間形成很大的視覺反差，造成肌理相互對比。注重材質的視覺表現力，已是當今室內設計師的重要手段之一。

通過以上室內設計的種種變化，從文化因素上可歸結為后現代主義的影響在室內設計中的滲透。正是后現代主義文化帶來的空前多元化，使得當今的室內設計更加豐富，充滿時代的活力。

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