“三年困難時期”前后的新中國戲劇期刊

摘要：

1959—1961年，遭遇“三年困難時期”，剛剛形成局面的新中國戲劇期刊體系大面積停刊。僅以地方省一級刊物計算，1958—1960年創刊的11種戲劇刊物在1959—1961年便停刊了10種。規模收縮后的新中國戲劇期刊開始調整辦刊方向，是為對戲劇期刊以配合政治運動為目的的辦刊模式的質疑。

關鍵詞：

“三年困難時期” 中國大陸 戲劇期刊 萎縮 調整

“三年困難時期”指1959年至1961年期間，由于“大躍進”運動以及犧牲農業發展工業的政策等原因所導致的全國性的糧食短缺和饑荒。這一階段經濟發展陷入困頓，從1949年開始在全國范圍內逐漸建立起來的戲劇期刊體系也因此受到沉重打擊。正是由于“三年困難時期”戲劇期刊體系的萎縮，戲劇期刊開始深入思考新中國戲劇期刊應有的發展方向，提出要尊重戲劇藝術自身規律、提高戲劇質量。

“三年困難時期”從1959年冬天開始，那時剛剛慶祝新中國成立10周年。對那時的新中國戲劇期刊而言，經歷過1951年的“文藝整風”、因《紅樓夢》研究問題引發的對《文藝報》的批評、“對胡適的批判”，以及隨后而來對“胡風反革命集團”的整肅，1957年的“反右”運動，在一波又一波的驚濤駭浪中，經過近10年的摸索，新中國戲劇期刊在1959年已初步構建起自上而下的戲劇期刊體系。而“三年困難時期”產生的經濟困頓，直接導致了剛剛形成局面的新中國戲劇期刊體系大面積停刊。

數量大幅度萎縮后的新中國戲劇期刊開始反思辦刊方向，質疑戲劇期刊以配合政治運動為目的的辦刊模式，希望以“提高戲劇質量”為目標，調整辦刊方向。可以說，戲劇期刊在“三年困難時期”大規模停刊后的反思，為新中國戲劇期刊的發展方向提供了另一種可能——那就是把握文化發展方向，尊重藝術自身規律，從而推進戲劇藝術的健康發展。遺憾的是，度過“三年困難時期”后剛剛恢復元氣的戲劇期刊，又受到了1962年10月后高漲的極“左”思潮的打擊。毛澤東于1963年、1964年對文藝界的“兩個批示”如泰山壓頂，直指戲劇雜志是“資產階級封建主義的”“已經跌到裴多菲俱樂部的邊緣”，戲劇期刊遭到批判后終于不能自保，在“文革”開始前相繼停刊。

“三年困難時期”前后戲劇期刊的變化情況，深刻影響了戲劇期刊的發展方向。因此，對此階段戲劇期刊的變遷進行研究，厘清其發展脈絡，透視其內在因緣，從而了解20世紀五六十年代中國大陸戲劇期刊發展歷程，是必要而有意義的。

一、“納入軌道”：新中國戲劇期刊體系的構建

戲劇期刊由于其作用，具有兩個顯著特點：第一是專業性，第二是自由性。它既不能像報紙那樣只客觀報道任何新聞事件，也不能像書籍一樣，一本書只表達該書作者的觀點，戲劇期刊須容納該戲劇領域內的各種成果、各種思想，否則就不能成為該領域專業成果發表的公眾平臺。由于專業性和自由性，戲劇期刊的合理性質是“同人雜志”——每種戲劇期刊都具有自身的立場，通常情況下，這意味著它是某一學派的雜志，它偏重發表體現本派觀點的文章。但這也意味著還存在反映別派觀QzgHQDngO98jCzX/M9q8jw==點的戲劇雜志，某一種戲劇期刊對其他雜志的觀點不具有統制性，而且反映一派觀點的雜志也不見得不登載不同觀點的文章，所以自由的原則并沒有被損害。專業性加上自由性，可統稱為學術性，這是戲劇期刊的本性和生命。

但新中國戲劇期刊具有特殊性。1949年的政權變遷，使中國大陸地區進入一個汰舊創新的過程，一個新的國家政權體制破繭而出。新中國戲劇期刊體系的建設成為國家政權建制的一部分：隨著新政權對文藝的改造，戲劇期刊逐步納入國家意識形態的軌道，因此新中國的戲劇期刊是反對“同人雜志”性質的，它是由戲劇家協會等官辦群眾團體或完全官方的文化部門主辦的，其逐步形成了一個自中央到地方漸次延伸的體系。

1949年7月第一次文代會召開，確立了新生政權對文藝界的領導地位，期刊領域破舊立新就此拉開帷幕。新中國專業戲劇期刊的摸索，首先從上海開始：1949年8月16日，新中國第一本專業戲劇刊物《影劇新地》在上海創刊； 1950年4月，中華全國戲劇工作者協會的機關刊物《人民戲劇》在上海創立。但如何辦新政權需要的新刊物，這些刊物顯然還沒有得其要領。不久，同人刊物《影劇新地》停刊，中華全國戲劇工作者協會主辦的機關刊物《人民戲劇》因“領導不專，缺乏專職編輯，尚未能擔負起本身應有的任務”[1]，從上海移京，“改由劇協與中央文化部藝術事業管理局合辦，以期改進”。[2]

新中國戲劇期刊創辦的試驗場北移至新中國的政治中心——北京。1950年10月，文化部戲曲改進委員會創辦《新戲曲》，中央戲劇學院推出院刊《戲劇通訊》。1951年5月《人民戲劇》也在北京出版。但《戲劇通訊》僅在1950年出版一期后即告結束，《新戲曲》和《人民戲劇》這兩本刊物因“作為全國戲劇運動的指導刊物來說，是很不稱職的”[3]等原因，也在1951年年底宣告停刊。

1952年，中央人民政府文化部藝術事業管理局和中華全國戲劇工作者協會共同創辦了《劇本》。這本以解決全國戲劇演出“劇本荒”為目的的戲劇刊物，面世后帶著濃厚的政治使命，那就是：“配合當前的革命斗爭，經常地、有計劃地選載具有一定思想內容和藝術水平的新歌劇、新話劇、新戲曲劇本，供應全國工農兵群眾業余團和全國專業的劇院、劇團、戲曲團體采作上演節目。”[4]但《劇本》的單一功能顯然不能履行好中國劇協機關報“指導全國戲劇運動”的責任。1954年，中國劇協又創辦了以理論研討為主的刊物《戲劇報》。

在中國劇協的機關刊物《劇本》和《戲劇報》進入軌道后，1956年上海戲劇學院和中央戲劇學院的學報也相繼步入正軌。截至1956年6月，中國戲劇家協會接受了全國21個省、兩個自治區、三個直轄市和解放軍、工礦、鐵路系統的戲劇工作者合計1681名。[5]隨著劇協地方分會的成立，有條件的大行政區或大城市也先后設立地方戲劇協會并創辦地方戲劇刊物。一個自中央到地方漸次延伸的龐大戲劇期刊體系開始浮出水面：《戲劇學習》（中央戲劇學院）、《戲劇教學》（上海戲劇學院）、《劇本·農村版》（中國戲劇家協會）、《戲劇論叢》（中國戲劇家協會）、《戲曲研究》（中國戲曲研究院）相繼創刊。1957年第一家省級戲劇刊物出現，這就是中國劇協廣東分會創辦的《南國戲劇》。盡管這本刊物在1957年年底就以停刊告終，但這已顯示出隨著新政權對文藝的改造，逐步納入國家意識形態的戲劇期刊，開始構建自中央向地方衍生的體系。

為迎接新中國成立10周年，1959年前后各省、直轄市、自治區的文化系統、劇協系統相繼創辦刊物：1958年，《戲劇戰線》《安徽戲劇》《四川戲曲》《陜西戲劇》先后創刊；1959年，《湖南戲劇》《上海戲劇》《江蘇戲曲》創刊；1960年，《山西戲劇》《福建戲劇》《北京戲劇》《山東戲劇》創刊。由中央向地方延伸的戲劇期刊體系框架漸次成型。

這個規模很大的戲劇期刊體系的主辦單位，由諸如文聯、戲劇家協會等官辦群眾團體或完全官方的文化行政部門組成。因此，這些期刊的觀點必然受到黨和政府觀點的統制，這會在某種程度上損害雜志的學術性。但戲劇期刊體系本身雖受黨和政府的支配，刊物的編輯者、刊物的基礎（文章的作者和讀者）卻是專業的戲劇工作者，他們本能地要堅持雜志的學術性，而黨和政府要辦這些雜志，通過它們來促進戲劇的繁榮，也勢必要容許學術性的存在。于是，納入軌道的新中國戲劇期刊必然形成了一個根本性的矛盾：統制性與學術性的矛盾。如何在這種矛盾中找到一個最佳平衡點，深刻影響著新中國戲劇期刊發展，也直接導致了“三年困難時期”戲劇期刊的調整和反思。

二、沉重的反思：“三年困難時期”對新中國戲劇期刊的影響

在“左”的思潮影響下，以“冒進”為特征的“大躍進”運動引發了一場經濟災難，新中國陷入嚴重的經濟困難境地，受其影響，期刊事業在1959年的基礎上加大調整力度，針對許多期刊難以為繼的狀況，關停了一大批刊物。粗具雛形的戲劇期刊體系開始大規模停刊：1959年《四川戲曲》消失，1960年《山西戲劇》《湖南戲劇》《山東戲劇》《福建戲劇》《北京戲劇》《江蘇戲曲》停刊，1961年《戲劇戰線》《安徽戲劇》停刊。中國劇協的《小劇本》《戲劇研究》、中央戲劇學院院報《戲劇學習》也在1960年停刊。

如果說新中國戲劇期刊在20世紀50年代受到的磨難和波折，主要是來自于主流意識形態的統制性和戲劇期刊學術本性之間的矛盾的話，那么這一次磨難看起來像一個例外——它是由國家經濟困難所造成的。但它所造成的后果卻極其慘重：1958年至1960年間創刊的11種省級戲劇期刊，在1960年至1961兩年中竟有10種停刊，只有《上海戲劇》碩果僅存，而中央一級的戲劇刊物也有多種停刊，只剩下《劇本》《戲劇報》兩種。

1960年至1962年，在國民經濟實行“調整、鞏固、充實、提高”的方針下，規模收縮后的新中國戲劇期刊體系開始反省辦刊方向，質疑對戲劇期刊以配合政治運動為主要任務的辦刊方針。

“社論是刊物的旗幟”，因此這種反思首先從戲劇期刊的社論中表現出來。在1959年至1962年間，《戲劇報》《劇本》不斷通過社論呼吁要注重戲劇藝術的自身規律，要提高戲劇作品的質量。

1959年2月，《戲劇報》發表社論，對“趕任務”式的戲劇創作委婉地提出批評：

1958年產生了不少好劇本。但這一年創作數量很大，好劇本所占的比例數字還是太小了。這是因為大部分創作的劇本都是隨寫隨丟，沒有加工提高，保留下來。有些同志對于“趕任務”，即迅速及時地配合政治任務而進行創作演出，還理解得不全面。來了一個政治運動，就立即創作演出配合這個政治運動的戲，這是完全應當和必要的。戲劇工作者對于配合政治運動的突擊性宣傳任務決不應袖手旁觀，置身事外，而應該熱情地參加。但“趕任務”只是藝術為政治服務的一種方式，不是唯一的方式。

如果說1959年的《戲劇報》盡管意識到戲劇創作配合政治運動的“急就章”存在弊端，但因為受到當時政治語境的影響，只能以委婉的說法——“積累保留劇目”——表達出戲劇創作應提高質量的意見，那么到了1961年年初，《戲劇報》的態度更為鮮明，在當年1、2期合刊中，編輯部用“努力提高戲劇質量”作為標題發表了社論文章：

為社會主義事業服務、為工農兵服務，是我們戲劇工作的堅定不移的方向。為了更好地實踐這個方向，必須努力提高戲劇作品的思想質量和藝術質量，以求其能符合于當前時代的大好形勢。

提高戲劇的質量，包括劇本的質量和演出的質量，是一個艱巨的任務。為了更好地以共產主義的思想教育人民，促進社會主義的建設工作，必須創作出具有深刻思想性和相適應的藝術感染力的作品。[6]

不僅中國劇協的理論指導刊物態度明確提出要尊重戲劇藝術規律，提高戲劇創作的水平，《上海戲劇》作為當時唯一一家省級地方刊物，對《戲劇報》提出“重視戲劇質量”這一方針的跟進速度也極其迅速。1961年3月，《上海戲劇》刊登社論《總結經驗 提高質量》，期望能“進一步提高戲劇創作和舞臺藝術的思想水平和藝術水平”。

可以說，在1961年相對寬松的文藝環境下，新中國戲劇期刊努力表達了“戲劇這種藝術，是有它的客觀規律的”“馬克思列寧主義的戲劇工作者，更應該好好地掌握戲劇的規律而不是無視它”的聲音，發表一系列諸如老舍、郭沫若、歐陽予倩、夏衍、陽翰笙、陳白塵等戲劇大家的文章，從創作技巧、經驗總結等方面對如何提高新中國戲劇提出各種建議。新中國戲劇理論的“新生代”如戴不凡等人隨后也在戲劇期刊紛紛發表文章，進一步闡述尊重戲劇規律的方法和意義：認為“不僅要重視戲劇藝術的教育功能，也要重視戲劇藝術的娛樂功能，娛樂是戲劇達到教育目的的手段，而娛樂本身又是一種目的”；“藝術作品在階級社會中總是有階級性的。可是在藝術創作這個領域中，卻也存在著各個階級的作家事實上都在遵守、都必須遵守的東西”。

從戲劇期刊頻頻發表這類文章，不難看出盡管“三年困難時期”使新中國戲劇期刊體系變得瘦弱、單薄，但正是這種嚴峻的局面，引發了戲劇期刊的反思，意識到捍衛刊物的學術性——自覺要求戲劇的主體性，呼吁尊重戲劇藝術的自身規律——之重要。事實上，新中國成立后的10年里，接連不斷的政治運動和思想斗爭構成了這段歷史最突出的特點，逐漸被納入體制的戲劇期刊與政治糾纏中，這在很大的程度上影響了新中國戲劇期刊的品格——形成與特定的政治、經濟體制相適應的思維方式、表達方式和話語體系，“在黨的領導下堅持文藝為工農兵服務、為政治為生產服務”，[7]成為刊物運行的唯一目的。但政治與作為藝術的戲劇既不對等，彼此之間也不能完全包容，戲劇期刊作為戲劇創作、劇本傳播、理論批評和戲劇運動的參與者和見證者，其內在運作體系隱含著學術性的要求。一旦環境允許， 戲劇期刊總會或多或少偏離政治，追求自己的獨立發展，對新中國戲劇藝術創作進行一些可貴的探索。“三年困難時期”的出現，盡管遏制了戲劇期刊體系迅速生長的勢頭，但也為新中國戲劇期刊的這種探尋提供了一個契機：1961年3月《戲劇報》等刊物展開 “關于《演員的矛盾》”的討論、關于歷史劇“歷史真實與藝術真實”問題的爭鳴，這些討論——無論是對斯坦尼體系的再認識，還是對“歷史劇”創作問題中各方持有的不同觀點，都顯示出戲劇期刊對藝術進行探討的多維空間，并力圖通過各種各樣的途徑表達屬于自己的獨立性。

結 語

這次大面積停刊的主要原因是經濟困難，隨著1959年以來經濟政策的調整，1962年文藝政策的解凍，在度過“三年困難時期”后，戲劇刊物又相繼創辦：《外國戲劇資料》（中國戲劇家協會主辦）、《廣西戲劇通訊》（廣西壯族自治區文化廳主辦）于1962年創刊；《奔流：戲劇專刊》（河南省文聯主辦）、《河北文學戲劇增刊》（河北省文聯主辦）、《小舞臺》（上海文藝界聯合會主辦）于1963年創刊。

在“三年自然災害”時期停刊的戲劇期刊并沒有隨經濟的恢復而復蘇。在1962年至1963年間創辦的廣西、河南、河北等省級行政區戲劇刊物應是1958年開始的那次創辦省級戲劇刊物浪潮的余波，它們沒能趕上“向建國10周年”獻禮，卻也因此躲過了“三年困難時期”的一劫。

值得一提的是，1962年3月，以“開闊眼界， 了解外國戲劇的情況”為目標的《外國戲劇資料》在廣州全國話劇、新歌劇、兒童劇創作會議期間誕生，成為1960年至1962年間戲劇期刊發展的一個標桿。這不是簡單地增加了一種戲劇刊物，更標志著“三年困難時期”引發戲劇期刊體系收縮的這次磨難已經度過。

1962年以后，戲劇被推到了政治斗爭的舞臺前沿，戲劇期刊也由此成為斗爭聚焦的“靶子”。1963年11月，毛澤東兩次尖銳批評《戲劇報》和文化部。他說：“一個時期《戲劇報》盡宣傳牛鬼蛇神。文化部不管文化，封建主義的、帝王將相的、才子佳人的東西很多。文化部不管。要好好檢查一下，認真改正，如不改變，就改名‘帝王將相部’‘才子佳人部’或者‘外國死人部’。”[8]這一系列先兆預示著新中國戲劇期刊將要面臨著“黑云壓城”的嚴峻局面。特別是毛澤東1963年、1964年關于文藝的“兩個批示”，最終造成新中國戲劇期刊在“文革”開始前全部停刊的嚴重后果。

從“三年困難時期”前后戲劇期刊的發展歷程中，不難發現——由于新中國戲劇期刊體系的特殊性，戲劇期刊蘊含著雙重建構：作為文化管理部門的機關刊物，有反映主流意識形態、傳達政治權力話語的義務；作為戲劇工作者戲劇創作和理論探討的話語平臺，又須遵循戲劇藝術的基本規律，有著自身的學術性的訴求。任何一重建構被剝離，體制內的戲劇刊物都會失去賴以存在的基礎。如何在這雙重建構之間找到一個最佳平衡點，從而引導、推進戲劇藝術的發展，是21世紀戲劇期刊須認真思考的問題。

參考文獻：

[1] 中華全國戲劇工作者協會一九五○年工作總結及一九五一年工作計劃要點[J].人民戲劇，3（3）.

[2] 本刊編輯部.停刊告讀者[J].人民戲劇，3（8）.

[3] 發刊詞[J].劇本，1952.

[4] [5] 中國戲劇家協會接受第三批會員入會[J].戲劇報，1956（6）.

[6] [7] 努力提高戲劇質量（社論）[J].戲劇報，1961（1、2）.

[8] 創刊詞[J].長江戲劇，1959.

（作者單位：南京大學校報編輯部）