論布克獎對俄羅斯20年新文學的影響

摘要：多元、多樣、多變已成為當下俄羅斯文學發展的鮮明特征，俄羅斯布克文學獎為讀者和研究者迅速、準確地了解當代俄羅斯文學的發展提供了恰當的切入點與有效的途徑。俄羅斯布克文學獎的成長史與解體后新俄羅斯文學的發展史在時間上具有驚人的巧合性，它見證與反映了新俄羅斯文學的產生、發展與變化。在促進當代俄羅斯文學走向世界、讓外國讀者了解俄羅斯當代作家與作品方面，俄羅斯布克文學獎更是起到了一定的積極作用。

關鍵詞：布克獎；新文學；作用；影響

中圖分類號：1191.06 文獻標識碼：A 文章編號：1009—3060（2013）02-0104-06

從1991年蘇聯解體至今，轉眼間，俄羅斯文學已走過了20余年的歷史。與之相巧合的是，俄羅斯布克文學獎也創辦于1991年，同樣走過了20余年的歷程。今天來回望20世紀90年代至2l世紀初的俄羅斯文學，研究者的心態可能更為平靜和客觀，拉開時間距離的關照也可以顯得更為冷靜和超脫。

俄羅斯布克文學獎是俄國十月革命以后首個非官方主辦的文學獎，最初由英國布克獎基金會建立，于1992年開始頒獎，不久便成為最具權威性的俄羅斯文學年度獎項。1997年，布克獎擺脫了英國方面的控制，改由俄羅斯斯米爾諾夫伏特加酒業公司擔任贊助商。從2002年起，由俄羅斯富豪米哈伊·霍多爾科夫斯基的“尤科斯”股東會建立的“開放俄羅斯基金會”壟斷了該獎項的經營，獎項一度更名為“布克一開放的俄羅斯獎”。自2006年起，該獎項恢復了1991年創立時的名稱，即“俄羅斯布克文學獎”。

從20世紀90年代開始，在俄羅斯文壇出現了一個有趣的現象，那便是各類文學獎項的興起。據統計，在鼎盛時期，各種大大小小的獎項總共有600多種。其中比較重要的獎項有“國家獎”、“總統獎”、“普希金獎”、“索爾仁尼琴獎”、“莫斯科-彭內獎”、“別雷獎”和“凱旋獎”等。在所有這些大獎中，最引人矚目、最具權威性、最具影響力的獎項當屬俄羅斯布克文學獎。這首先得益于俄羅斯布克文學獎有一套相對比較完善的評獎體系，它成功地借鑒了英語布克獎210多年的舉辦經驗，秉承公開、公平、公正的原則，在提名、入圍名單和最終獲獎名單的操作上都具備相當的透明度。其次，布克獎杜絕了雙黃蛋現象，最終獲獎者只有一名，保證了最終獲獎者的獨一無二性及獲獎作品的權威性。第三，也是最重要的一點，俄羅斯布克文學獎重點關注文學生活本身，關注文學作品的純潔性。第四，俄羅斯布克文學獎具備很強的包容性，它的獲獎作品涵蓋了蘇聯解體之后新俄羅斯文學中各種重要的文學流派與創作思潮，它的每次評獎“都構成了對當代文學一種獨特的大檢閱，能使人強烈地感受到俄羅斯當代文學的強大存在”。

在當今的俄羅斯，布克獎已取代原有的國家獎，成為最重要的文學獎項。布克獎的獲獎作品大都被譯成了英語、法語等外語，受到西方讀者與評論界的關注。在我國，《俄羅斯文藝》、《中國俄語教學》等期刊，以及《文藝報》、《中華讀書報》、《中國圖書商報》等文藝報刊，先后發表了一些有關俄羅斯布克文學獎獲獎作品的研究論文和報道，在張捷編著的《當代俄羅斯文壇掃描》中對俄羅斯布克文學獎也作了一些簡述。由劉文飛擔任主編的“俄羅斯布克文學獎獲獎小說叢書”，已將大部分獲獎作品譯成中文出版，這些都為中國學者的深入研究提供了便利條件。但是，布克文學獎對俄羅斯20年新文學發展所起到的推動作用和所產生的巨大影響還未得到深入研究。

在蘇聯解體后的20年里，俄羅斯布克文學獎共推出了20位才華橫溢、風格各異、分屬不同流派與創作風格的作家，這些作家和其獲獎的作品分別是：1992年馬·哈里托諾夫的《命運線，或米拉舍維奇的小箱子》，1993年弗·馬卡寧的《鋪著呢子，中間放著長頸玻璃瓶的桌子》（又譯《審訊桌》），1994年布·奧古賈瓦的《被取消的演出》，1995年格·弗拉基莫夫的《將軍和他的部隊》，1996年安·謝爾蓋耶夫的《集郵冊》，1997年阿·阿佐爾斯基的《獸籠》，1998年亞·莫羅佐夫的《他人的書信》，1999年米哈伊爾·布多夫的《自由》，2000年米·希什金的《攻克伊茲梅爾》，2001年柳德米拉-烏利茨卡婭的《庫克茨基醫生的病案》，2002年奧列格·巴甫洛夫的《卡拉干達九日記》，2003年魯班·大衛·貢薩列斯·加利戈的《黑中之白》，2004年瓦西里·阿克謝諾夫的《伏爾泰者》，2005年吉尼斯·古茨科的《無路可尋》，2006年奧莉加·斯拉夫尼科娃的《2017》，2007年亞歷山大·伊利切夫斯基的《馬蒂斯》，2008年米哈伊爾·葉利扎洛夫的《圖書館員》，2009年葉蓮娜·奇若娃的《女人們的時代》，2010年葉蓮娜·科利亞金娜的《鮮花十字架》，2011年亞歷山大·丘達科夫的《暗霧籠罩著古老的階梯》。

透過這份長長的獲獎名單，可以管窺解體之后俄羅斯文學的發展歷程。布克獎與新俄羅斯文學同步發展，真實地記錄了當代文學進程的風雨和足跡。通過對俄羅斯布克文學獎20年歷史的追溯與研究，可以更好地了解俄羅斯文學發展的新的趨勢與走向，了解前蘇聯解體之后俄羅斯人的困惑與反思。

下面從五個方面具體談談布克文學獎對俄羅斯20年新文學的作用和影響。

一、布克獎極好地反映了當代俄羅斯文學多元、多樣、多變的特點

俄羅斯文學曾經有過輝煌的過去。19世紀末至20世紀之交的俄羅斯文壇呈現出一派欣欣向榮的景象：俄羅斯現實主義的杰作與黃金時代的巨擘們獲得了世界聲譽，同時先鋒浪潮、現代主義探索、白銀時代的各種流派紛紛粉墨登場，在一個多世紀后的今天，其成就獲得了學界與大眾的一致認可。20世紀90年代的俄羅斯文學發展圖景同樣令人印象深刻。此時俄羅斯文學正處于一個美學、思想、道德模式都經歷了變化的特殊時期，宛如所有的文化領域都被深耕了一遍。世紀之交最后10年的俄羅斯文壇注定成為多種潮流的聚焦點：不僅涌現出多種多樣的藝術流派、創作方法和美學思潮，而且文學符號也進行了全面替換。正如評論家納·伊萬諾娃所言：“文學本身、作家的作用、讀者的類型都完全改變了?！?/p>

放棄蘇聯時期文學所承載的教育功能，獲得了渴望已久的藝術領域內的自由與平等，20世紀90年代的俄羅斯文學開始迫不及待地行使艱難獲得的權力。在當代俄羅斯文學內部，誕生或者說恢復了各種各樣的文學潮流，諸如先鋒主義和后先鋒主義、現代主義和后現代主義、超現實主義、印象主義、新感傷主義、元現實主義、觀念主義、社會藝術小說等等。在當代俄羅斯文壇，呈現出現實主義作家與后現代主義作家比鄰為伍、同臺創作的未曾預料到的奇觀。

在獲得渴望已久的自由的同時，文學自覺地卸下了先前所承擔的社會輿論的喉舌和人類靈魂的教育者的重任，作品的主人公不再是那些標兵式的正面人物，取而代之的是流浪漢、酗酒成癖者甚至殺人犯這些社會邊緣人。

一言以蔽之，多元化與去意識形態化已成為當代俄羅斯文學的兩大重要特征。文學在很大程度上擺脫了政治和社會思潮的左右，隨著被稱為“俄羅斯文學教主”的索爾仁尼琴的去世，在當今的俄羅斯文壇，已經沒有了一言九鼎、讓人不敢質疑的人物，創作個性已然成為文學進程的中心。誠如評論家丘普寧所言：“所謂的創作學派、流派、方法已經過時了。無論現實主義、自然主義、概念主義，還是后現代主義或者別的什么主義都已分化成作家的創作個性。緊隨政治無黨派而來的，是美學無黨派。局部高于整體……文本比流派更重要、更有趣。獨創性、獨一無二的藝術實驗重新受到珍視，而非忠于原則，即忠于某一學派的準則?！?/p>

多元、多樣、多變已然成為當下俄羅斯文學發展的鮮明特征，面對如此絢麗多姿、紛繁復雜的文學現象，每一位文學研究者都得做出自己的判斷和取舍。俄羅斯布克文學獎為讀者和研究者迅速、準確地了解當代俄羅斯文學的發展提供了恰當的切入點與有效的途徑，可以使研究者少走彎路，有效地把握住當代俄羅斯文學的熱點與焦點問題。回顧俄羅斯布克文學獎近20年來的得獎作家與作品，其內容與形式非常豐富多樣，既有后現代主義的代表作，也有現實主義的力作；既有精英文學的典范之作，也有大眾文學的新興之作。它們真實地反映出20年來俄羅斯文學的發展史，折射出解體之后俄羅斯社會和俄羅斯文學空前多元、多樣與多變的特點，表現了解體之后俄羅斯人的痛苦與焦慮、困惑與反思。同時，不以風格取舍，讓各種類型的作品都有一個公平競爭的機會，也體現了俄羅斯布克文學獎力求“公開、公平、公正”以及“讓文學回歸文學”的評獎宗旨。

二、布克獎促進了后現代主義在俄羅斯的合法化地位

一個毋庸置疑的事實是，發端于20世紀60～70年代的俄羅斯后現代主義文學思潮在90年代以弄潮兒的姿態迅速席卷整個文壇，在文學出版界、評論界、創作界及各類文學評獎活動中搶奪話語權。米·愛普施坦這位俄羅斯后現代主義文學批評的干將獲得了1991年的安德烈·別雷獎，哈里托諾夫的《命運線，或米拉舍維奇的小箱子》和馬卡寧的《鋪著呢子，中間放著長頸玻璃瓶的桌子》分別獲得了1992年和1993年的俄語布克小說獎，彼特魯舍夫斯卡婭和德米特里·普利戈夫分別獲得了1992年和1994年的普希金獎。索羅金、佩列文等公認的后現代主義作家受到讀者和評論界的熱烈追捧。在新世紀初，則出現了一批經過潛心研究與思考后獲得的后現代主義研究專著：如斯科羅潘諾娃的《俄羅斯后現代主義文學》、愛普斯坦的《俄羅斯文學中的后現代》、庫里岑的《俄羅斯文學的后現代主義》等。因此，后現代主義文學是20世紀末至21世紀初占據了俄羅斯文壇主要話語權的一個文學流派，構成了上世紀90年代俄羅斯文壇一道最亮麗的風景線。

維·佩列文、弗·索羅金這類后現代主義作家的創作之所以引起讀者的極大關注，作品占據暢銷書的前幾名，一方面是由于俄羅斯文學需要借助于截然相反的后現代主義來獲取文學復活的經驗，另一方面也由于后現代主義已然成為世紀末文化領域的后花園：“深受蘇聯學派影響的二三十歲的作家們，一直在尋找虛空和涅槃。他們不能輕易擺脫長期播放的社會主義現實主義唱片中的夏伯陽、母親和青年近衛軍。出路只有一條。把唱片反一面放，讓文本吞食文本，最終在頭腦中形成夢寐以求的虛空?！闭\如匈牙利著名文論家盧卡契所言：“事實上，任何一個真正的重大的影響是不可能由任何一個外國文學作品所造成的，除非在有關國家同時存在著一個極為類似的文學傾向——至少是一種潛在的影響。這種潛在的傾向促成外國文學影響的成熟。因為真正的影響永遠是一種潛力的解放。”上世紀90年代俄羅斯后現代主義文學的繁榮，正是由于在俄羅斯本土具備了適合后現代主義急劇發展的前提與契機。

后現代主義作家維·葉羅菲耶夫的話則進一步表明了對俄羅斯文學教育意義的嘲諷：“新俄羅斯文學絕對地懷疑一切：懷疑愛情，懷疑兒童，懷疑信仰，懷疑宗教，懷疑文化，懷疑美好，懷疑崇高，懷疑母性，懷疑民間智慧。這種懷疑是對當今俄羅斯現實和俄羅斯文化的過度道德說教的雙重反映。”毋庸置疑，在當今的俄羅斯文學作品中存在著一些病態的性欲、完全的暴力直至蠻橫殘暴。只要看看后現代作品的題名，就能了解世紀末俄羅斯文壇的健康狀況，如維·葉羅菲耶夫的《與癡呆者一起生活》、《傻瓜學?！返取?/p>

俄羅斯布克文學獎的獲獎作品體現了俄羅斯文學界對新的寫作傾向和敘述策略的認同和接納，在很大程度上促進了文學形態從蘇聯向當代俄羅斯的轉化，確認了新的文學敘述策略。它敏銳地捕捉到了90年代俄羅斯文學的熱點，積極促進了后現代主義在俄羅斯的合法化，豐富了俄羅斯文學的表現手法和敘述方式。如1992年的獲獎作品——馬·哈里托諾夫的《命運線，或者米拉舍維奇的小箱子》、1993年的獲獎作品——弗·馬卡寧的《鋪著呢子，中間放著長頸玻璃瓶的桌子》、1996年的獲獎作品——安德列·謝爾蓋耶夫的《集郵冊》、1997年的獲獎作品——阿·阿佐利斯基的《獸籠》、2000年的獲獎作品——米·希什金的《攻克伊茲梅爾》等小說，普遍呈現出碎片化、去中心化、互文、戲仿、反諷以及拼貼等后現代主義特色。在弗·馬卡寧的《鋪著呢子，中間放著長頸玻璃瓶的桌子》中，作者把“桌子”（審訊桌）放在小說題目最顯眼的位置，目的是為了揭示“桌子”表征“政權”的語義，“桌子”一詞本身就是政權的隱喻形式。在書中作者深刻探討了蘇聯時期普通公民與“同志審判會”的關系?！巴緦徟袝笔墙饚ず箛鴮嵭械谋＜字贫仍谛碌臍v史條件下的翻版，它不僅深刻異化著大量的被審判者，也深深異化著審判者。面對本體論般存在的審訊桌，任何人都無處可逃。

三、布克獎關注到了現實主義創作在俄羅斯的強勢回歸

在世紀之交同樣不能忽視現實主義在俄羅斯的命運與作用?，F實主義在上世紀末90年代的俄羅斯遭受了嚴峻考驗，它的統治地位與絕對權威不復存在。但是即便在現代主義和后現代文學蔚為壯觀的上世紀末的俄羅斯，逐漸恢復了元氣的現實主義文學還是占據了比較重要的地位。一批現實主義的老作家，如阿斯塔菲耶夫、拉斯普金、別洛夫、邦達列夫等人繼續堅持現實主義的創作手法，并且屢有創新，成就不凡。當代俄羅斯文學，特別是后現代主義文學，很少關注俄羅斯傳統藝術的崇高命題：諸如戰爭的教訓、俄羅斯歷史觀、處于時代斷裂處的人。時至今日只有現實主義作家還在繼續提出并試圖回答《誰之罪》及《怎么辦》這類傳統問題。在貝科夫的中篇小說、阿斯塔菲耶夫的《該詛咒的與處死的》（1994年）和《真想活啊》以及馬卡寧的《高加索俘虜》和《一天的戰爭》中可以觀察到這類現象。在現實生活發生巨變之后，拉斯普京并沒有放棄對現實的關注，而且還在《謝尼亞的故事》和《伊萬的母親，伊萬的女兒》等新作中加強了對社會現實的批判。

值得注意的是，俄羅斯文學從19世紀以來就具備的強大的道德教化功能并沒有隨著俄羅斯政治經濟體制的劇烈震蕩、人民物質和精神生活的巨大變遷而消失殆盡，人性的善惡、道德的高下歷來是俄羅斯文學和文學家關注的重大命題?，F實主義文學依然是俄羅斯文學現代性精神價值的集中體現，在繼承深化本民族傳統的基礎上，它吸收借鑒世界文學的優秀成果，逐步走上多元化發展的道路。文學新潮的涌起刺激和促進了現實主義的蛻變，在如今的俄羅斯，現實主義表現出與經典現實主義和社會主義現實主義很大不同的藝術范式，出現了弗拉基莫夫的新“史詩性現實主義”（《將軍和他的軍隊》），葉爾馬科夫的“隱喻式現實主義”（《野獸的標記》），邦達列夫的“新啟蒙式現實主義”（《百慕大三角》），瓦爾拉莫夫的“象征式現實主義”（《沉默的方舟》），扎哈爾·普里列平的“憤怒敘事的現實主義”（《薩尼吉雅》）等。無怪乎評論家涅法金娜指出：現實主義文學依舊是“最為發達和最有生命力的藝術體系”①。

俄羅斯布克文學獎關注到了現實主義創作在俄羅斯的強勢回歸，早在1994年布克獎就頒給了布·奧古賈瓦的《被取消的演出》這樣的現實主義作品，1995年又頒給了格·弗拉基莫夫的現實主義力作《將軍和他的部隊》。在《將軍和他的部隊》中，作者以蘇聯歷史上偉大的衛國戰爭為題材，堅持俄羅斯古典現實主義的敘事手法，表現出俄羅斯堅韌不拔的民族性格和廣闊深入的人民戰爭。有評論指出：“弗拉基莫夫的這部長篇小說有力地證明了，當代文學的真正成就都同深入地把握和反思俄羅斯古典文學傳統相聯系，作家要獲得成功，他的修辭藝術必須能給讀者展示出當代人精神生活的豐富和復雜?！?/p>

四、布克獎促進了俄羅斯女性文學地位的確立

在俄羅斯，上世紀末女性作家創作的繁榮是客觀事實，并且意義重大。一貫以男性作家占據主導地位的俄羅斯文學，在最近20余年里出現了某種性別變化，一大批女性走上文壇，成為主流作家，而柳德米拉·彼特魯舍夫斯卡婭、塔吉雅娜·托爾斯泰婭和柳德米拉·烏利茨卡婭當屬當代最為出色的女性作家。她們具有很強的創作能量及美學創新，不能簡單地將之歸屬于某個流派。例如，彼特魯舍夫斯卡婭將戲劇、寓言等體裁因素糅合進小說，擴大了小說的藝術表現力。托爾斯泰婭出身文學世家，其祖父是阿·托爾斯泰。她在俄羅斯和美國各大高校文學系任教的同時，從事文學創作，將文學教師的“職業寫作”方式和風格帶入了當代俄語文學。烏利茨卡婭善于利用生物學專業的特點，細膩地解讀俄羅斯女性的歷史命運和現實處境，她的三部長篇小說《美狄亞和她的兒女》、《庫科茨基醫生的病案》和《忠實于您的舒里克》均被譯成了中文，在俄羅斯國內外都引起了不錯的反響。

俄羅斯布克文學獎非常重視20年來女性作家的成長與女性小說的形成。在男性作家占絕對優勢的俄羅斯傳統的文學創作史上，俄羅斯布克文學獎通過對不同流派、不同性別作家的發掘，成功地把“女性文學”作為一門獨特的文類融入到文學史，由此改寫了當代俄羅斯文學史（尤其是小說史）。如2001年、2009年與2010年這三年的布克獎分別授予了三位女性作家的作品，它們分別是柳德米拉·烏利茨卡婭的《庫克茨基醫生的病案》、葉蓮娜·奇若娃的《女人們的時代》和葉蓮娜·科利亞金娜的《鮮花十字架》。

五、布克獎促進了大眾文學與精英文學的融合

白銀時代美學思潮的復興填補了當代俄羅斯文學的空白，其主題和形式的影響及模仿在當代藝術中占了很大比重。隨著90年代的結束，人們不再因俄羅斯文學而憂傷，而致力于文學發展進程的系統化。雖然新的體裁形式尚未具備完備的美學描述，因此還不能揭示出世紀末文學體裁變革的類型規律。不過90年代體裁圖景中風格與主題的豐富是有目共睹的，其中大眾文學的崛起尤其令人回味，低俗的大眾文學似乎并未損害高尚的精英文學，并且兩者之間還存在趨同的傾向。

進入新世紀以來，布克獎獲獎作家的作品更體現出俄羅斯文學兼收并蓄、多元發展的創作風格。精英文學與大眾文學相互滲透，網絡文學作為新的藝術文本的創作方式和傳播手段，逐漸被主流文學認可。2010年布克獎甚至破天荒地授予了一部網絡小說《鮮花十字架》，該小說以描寫17世紀沃洛格達人民群眾燒死女巫的故事為題材，曾因被指為“歷史春宮”小說而引起眾多非議。由此可見，一向被稱為保守的布克獎也轉向了開放。

俄羅斯布克文學獎近20年來最成功之處在于，它在很大程度上吸引了俄羅斯作家和讀者繼續關注俄羅斯當下文學的發展和變遷，關注文學生態的嬗變與調整。在促進當代俄羅斯文學走向世界、讓外國讀者了解俄羅斯當代作家與作品方面，俄羅斯布克文學獎更是起到了一定的積極作用。

六、結語

俄羅斯布克文學獎的成長史與解體后新俄羅斯文學的發展史在時間上具有驚人的巧合性，俄羅斯布克文學獎也確實見證與反映了新俄羅斯文學的產生、發展與變化。作為俄羅斯目前最權威、最具代表性、最有影響力的文學獎項，布克獎所提供的文學樣本與獲獎作家具備一定的可信度與范式效應，以此為研究模本為文學研究者、特別是外國文學研究者提供了一條更具操作性的捷徑。因此，借助于布克獎獲獎小說的研究，我們可以清晰地分析與探討俄羅斯新文學自上世紀90年代與新世紀以來的發展脈絡，追蹤當代俄羅斯文壇的發展足跡，了解俄羅斯新文學的發展規律，這也正是俄羅斯布克文學獎的價值和影響所在。