關(guān)于薩爾瓦多·達利早期繪畫的主題分析與成因探索

[摘要] 薩爾瓦多·達利出生于西班牙 （ 1904—1989），是二十世紀西方藝術(shù)的天才表現(xiàn)者之一，與生俱來就擁有一種惡作劇般的幽默感。這種幽默感在他的自傳——《一個天才的秘密日記》里，顯露無疑。達利帶著他的幽默感，把離奇的夢境世界以其獨有的逼真的繪畫方式帶給了世人，并以一種“王者”的姿態(tài)宣告，沒有什么是不可能的。

一、達利（青年時期）的繪畫藝術(shù)的主題

什么是超現(xiàn)實主義？超現(xiàn)實主義者于1924年發(fā)布的宣言中宣布：風(fēng)格是“建立在純粹心靈的潛意識活動的基礎(chǔ)之上，借助于潛意識活動，藝術(shù)家以文字在寫作中或者以任何其它方式表達其思想的真實活動，其中沒有理性或者任何審美的或道德的先入之見的干預(yù)。”①當超現(xiàn)實主義在歐洲活動的時候，此時年輕的達利正在西班牙馬德里的一所美術(shù)學(xué)院勤奮的學(xué)習(xí)，最初的兩年里，達利幾乎是以一種苦行僧式的方式生活的，非常認真的研習(xí)立體主義繪畫，同時也結(jié)識了一些在當時有一定影響力的藝術(shù)家。同時，達利相對系統(tǒng)的閱讀了一些西方哲學(xué)，從伏爾泰到尼采到康德到斯賓諾莎以及笛卡爾，這對于年輕達利關(guān)于繪畫以及自身的思考與寫作是非常有幫助的。

由于在達利出生前，他有一個不幸的早逝哥哥，父母非常的愛這個孩子，所以出于某種精神上的安慰和紀念，給達利取的名字和他的哥哥是一樣的。因此，達利總是想要成為一個獨一無二的自己，而不是活在已逝哥哥的陰影下，這種強烈的表現(xiàn)自己的欲望，伴隨了達利的一生，加之母親的死亡，使得達利一生都對死亡這個主題進行著深刻地思考。

比如1931年創(chuàng)作的《記憶的永恒》，這幅作品的真跡現(xiàn)存于美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館內(nèi)。《記憶的永恒》中，畫面不是傳統(tǒng)的穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，畫面的遠處的山是達利家鄉(xiāng)——西班牙東北角的一處美麗的海岸線，左側(cè)是一個斜放著的長方形臺子，上面躺著軟綿綿的鐘，在鐘的左邊是一只空罐子爬滿了黑色的螞蟻，在臺子的末端，長著一棵干枯凋零的樹，樹干上面也掛著一只軟綿綿的鐘，而畫面的正中間是一個有著長長睫毛的軟體的動物，上面纏繞著另一只富有彈性的鐘。畫面帶著奇異的夢境，軟綿綿的鐘增添了畫面的不安的氛圍，容易讓人聯(lián)想到死亡這個主題。當鐘在外形上處于柔軟而無法工作的時候，意味著時間開始了癱瘓，鐘無法為時間度量了。此時的時間變成了一個空間，一個沒有過去，也無法安放未來的空間，一切都處在死亡的狀態(tài)下。當時間處于靜止的狀態(tài)意味著死亡，畫面里的螞蟻似乎已經(jīng)在開始分解尸體了。當年達利在創(chuàng)作這幅作品的時候，某天晚上達利躺在床上看到遠處的酸奶軟綿綿的流淌在碟子中。于是靈感閃現(xiàn)了，達利很快就創(chuàng)作好了這幅作品，盡管起初售價不高，但還是為達利帶來了聲譽。在那個沒有3D電影的年代里，觀眾們看到這樣超乎想象的畫面，怎能不為之震驚呢！

達利從小就認為自己是一個天才，在離開家去外地求學(xué)以前，一直是像一位國王一樣的生活著的。所以達利對于自我的表達是強烈的，不論是達利早期的家庭合影還是求學(xué)時期與同伴的合照，達利總是處在正中心的位置上，時刻要變成所在環(huán)境的中心，成為眾人矚目的焦點。這種深深植入于潛意識的想法對于一個藝術(shù)家而言似乎是天賜的一種財富。達利對自己說“薩爾瓦多，工作再工作吧！你具有殘酷的天賦，同樣也有工作的天賦。這種能力喚起一切人的尊敬。”②對于一個天才而言，光有天賦是遠遠不足以成就一番令人矚目的事業(yè)的，而達利則比常人更加的勤奮。這個天才是警醒著的，因為他時刻銘記自己作為天才所要完成的使命。在美術(shù)學(xué)院的第三年里，同伴們慢慢地發(fā)現(xiàn)了這個擁有非凡藝術(shù)天賦的同學(xué)，于是他們組織了自己的社團，并邀請達利做他們的頭兒。達利開始了貴族式的奢靡的生活，開始了所謂享受生活的日子。在1923年，達利被懷疑在學(xué)校的這個社團里煽動了一次學(xué)生騷亂而不幸入獄，后由于質(zhì)疑學(xué)院教師的權(quán)威性被學(xué)院開除了一年。此后當局由于沒有確切的證據(jù)而釋放了他。達利離開赫羅納監(jiān)獄，又回到了馬德里，家里擔(dān)心達利會重蹈覆轍，所以每個月只給達利比從前要少得多的生活費用，想要從源頭上遏制達利之前紙醉金迷的生活。達利在他的自傳里寫道“不時，我們還錢給那些借給我們錢最多的人，而這不過是為了再向他們借錢。信任重又建立起來。他消失的那天，我們的父母收到了一大堆他們難以應(yīng)付的帳單。我們行為的真正受害者是借錢給我們的那些最老實的朋友，他們不僅相信我們富有，而且欽佩我們，我們卻以卑鄙的態(tài)度可憎地利用了這一點。”③（此處的父母中的“母”是達利的父親在其母親去世后，娶的達利母親的姐姐。也因此，達利后來的一些冒犯母親的言語激起了達利父親的強烈不滿。）

后來的一段日子里，年輕的達利逐漸從這種紈绔子弟式的生活游離出來了，從而進行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。在1918年達利于菲格拉斯首次舉行的展覽中就已經(jīng)獲得了大家的好評，這和他勤奮的研習(xí)前人的繪畫是分不開的，所以達利在美術(shù)學(xué)院會對一些教師的權(quán)威以及考官的基本能力表示懷疑，甚至以自愿退出考試的方式表達自己的抗議與不滿。雖然年輕的達利為了表現(xiàn)自己的與眾不同會采取帶點離經(jīng)叛道意味的反抗，但是他對于繪畫的研究延續(xù)了一輩子。他依照自己的研究，對于達芬奇、安格爾、畢加索、維美爾、蒙德里安等包括自己在內(nèi)的藝術(shù)家，進行了一次有意思的評估，后來出版了《古代與現(xiàn)代畫家的爭辯》這一本筆記。④。

二、達利與同時代大師的交流

1.達利與畢加索

在達利生活的年代，西班牙還有著另一位非常著名的超現(xiàn)實主義畫家——畢加索。在1926年達利被開除的那個時間段，達利在朋友的幫助下，在馬德里和巴塞羅那的大畫廊里展出了幾幅油畫，正巧，畢加索在巴塞羅那，見到了達利的《背后的少女》這幅作品。《背后的少女》是達利1925年的作品。當時的畢加索欣賞完這幅油畫作品后說了許多贊美之詞。不久以后，達利開始了第一次巴黎之行，并滿懷敬仰的心去了畢加索的住所進行了一次意義非凡的拜訪。引文如下：

“我先到你家里來，以后再參觀盧佛爾宮。”我對他說。（達利）

“你做得對。”他答道。（畢加索）⑤

從以上文字可以看出他們之間的一種默契。

2.達利與弗洛伊德

在達利的第二次的巴黎之行中（1928年），接觸到了一些超現(xiàn)實主義藝術(shù)家。并且在后來的十年間，逐漸成為了超現(xiàn)實主義的代表，一直到1938年，達利遇到了著名的奧地利精神病醫(yī)生及精神分析學(xué)家——西格蒙德·弗洛伊德。達利曾經(jīng)說：我讀完了弗洛伊德的《夢的解析》，這是我一生中最重大的事件之一。從此，我不知疲倦的剖析自我，不僅是夢，還有我所發(fā)生的一切，其中甚至包括純粹的偶然事件。⑥

作為同時代與達利生活有過交集的大師，弗洛伊德對達利的影響是很大的。達利曾說：我第一次在倫敦有幸見到佛洛依德時，他簡單的向我解釋了黑暗力量對迷信有種性欲上有效作用的根據(jù)。從那時起，我在迷信中越陷越深。我身邊始終帶著一片木片。⑦

這似乎為達利在藝術(shù)創(chuàng)作上尋找到一個完美的依靠——潛意識，甚至為此創(chuàng)造了一種稱之為“妄想狂鑒定法”的方法，他將“妄想狂”視為構(gòu)建現(xiàn)實必不可少的機制。達利用藝術(shù)的方式，將潛意識的意念毫無保留的釋放出來，在自己的畫布上毫無約束的表達著自己的內(nèi)心世界——欲望、恐懼、困擾以及焦慮。

三、達利生命中最重要的女人

達利一生中最重要的兩個女人，一位是幼年時期，啟發(fā)鼓勵達利繪畫的母親，另一位就是讓達利一見鐘情的女王——加拉。1929年初次相遇時，加拉還是詩人保爾·艾呂雅的妻子，并已經(jīng)是一個11歲女兒的媽媽。在一個假期結(jié)束以后，加拉握著達利的手，在耳邊輕語到：“我的小寶貝，我們再也不分開了”。達利在自傳里寫道：我更好地開始按照天主教和羅馬教會的觀念來愛她，我能像為這愛下了定義的烏納穆諾一樣跟自己說：“要是你的妻子左腿疼，你的左腿就會感到這種疼痛。”⑧

達利很愛加拉，許多繪畫作品都以加拉為模特的。加拉在生活中是達利的左右手，是達利的保姆，助手，銀行管家，最貼心的密友，是達利與外界溝通的橋梁。加拉不僅照顧著達利的衣食住行，更拯救了達利，幫助達利平衡了內(nèi)心的不安的情緒，并在成名后依舊能專注的進行創(chuàng)作。達利在很多公開的場合都聲稱，是加拉治愈了他。為什么達利一輩子只忠貞于加拉，在《達利談話錄》中可以找到答案：很可能是我很小的時候就接受了這種抑制。我父親詳細地談過性病，我極其反感。在我到達巴黎后，每當我去妓院時，我總是與妓女保持兩碼距離。⑨雖然達利不敢去撫摸她們，但是達利喜歡去看那些女子。達利稱自己是個第一流的觀淫癖。

四、小結(jié)

達利天生張揚狂放的性格使他在美國生活期間就像是一位將自己藝術(shù)潛質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致的明星。當然這一切都源于達利出色的繪畫技巧。他的畫雖然看起來光怪陸離，遠離傳統(tǒng)，事實上，是達利在深刻研究維米爾等前輩的畫作技法上逐漸形成的。

縱觀達利的一生，除了在繪畫方面獲得矚目的藝術(shù)成就外，達利廣闊的視野和敏銳的嗅覺，讓他緊跟著時代的步伐，不僅涉及了電影領(lǐng)域，拍攝了電影《一條叫安達魯?shù)墓贰罚€進軍了設(shè)計領(lǐng)域（比如以美國演員Mae west為原型設(shè)計的性感的紅色嘴唇沙發(fā)）。此外達利在青銅雕塑方面的造詣也頗深，而且達利非常熱衷于寫作，一生出版了不少著作。達利與父親之間的關(guān)系，也影響了他的創(chuàng)作。達利對于未曾見面的哥哥，一輩子努力擺脫哥哥的影子，讓所有的人知道他是獨一無二的，而不是哥哥的復(fù)制品。達利與妻子加拉一見鐘情的愛情，是達利溫暖的避風(fēng)港，在加拉去世后的幾年里，達利甚至總認為加拉依然活著。

注釋

1.摘自：《藝術(shù)與觀念下》 北京大學(xué)出版社 第633頁

2.摘自：《一個天才的秘密生活》 達利著 第9章

3.摘自：《一個天才的秘密生活》 達利著 第14章

4.摘自：《達利的世紀》 作家出版社 第93頁

5.摘自：《一個天才的秘密生活》 達利著 第8章

6.摘自：《達利語錄》 薩爾瓦多·達利著，陳訓(xùn)明譯，湖南美術(shù)出版社.

7.摘自：《》達利談話錄》薩爾瓦多·達利著與阿蘭.鮑斯克特著 江蘇美術(shù)出版社 第80頁

8.摘自：《一個天才的秘密生活》 達利著 第14章

9.摘自：《》達利談話錄》薩爾瓦多·達利著與阿蘭.鮑斯克特著 江蘇美術(shù)出版社 第69頁

作者簡介

周歡歡，杭州師范大學(xué)藝術(shù)教育研究院研究生。