淺談電影的發展歷程

[摘要] 英國“布萊頓學派”是世界電影史上第一個學術流派；德國的表現主義電影運動是二十世紀初在德國出現的，尋求表現潛意識的暗流；法國印象主義和超現實主義尋求表現潛意識；意大利新現實主義推崇紀實性美學原則；好萊塢類型片按照不同類型和樣式的要求制作電影，如西部片、科幻片、犯罪片、喜劇片、歌舞片、戰爭片、愛情片、倫理片、驚險動作片、災難片、兒童片、恐怖片等。

[關鍵詞] 電影活動 學術流派

早期盧米埃爾兄弟的電影活動從勞動和工作的生活場景、家庭生活情趣的記錄、自然風光和街頭實景的拍攝以及政治、文化、新聞實錄中吸收電影素材。同時還有梅里愛的電影活動、法國百代公司的電影活動等，這些活動為電影的發展做了鋪墊。

在電影學術流派方面，英國“布萊頓學派”是世界電影史上第一個學術流派。“布萊頓學派”的代表人物大多為攝影師，該學派反對梅里愛提出的“銀幕即舞臺”的主張，主張把鏡頭對準社會、瞄準生活，在露天的場景中拍攝真實的生活片段。在“我把世界擺在你眼前”的口號下，“布萊頓學派”的主將們對于電影的表現形式、電影語言技巧的使用進行了一系列的實驗，拍出了一些歷史文獻片和帶有現實主義傾向的電影短片，對世界電影的發展走向產生了重要作用。主要作品有：《中國教會被襲記》、《祖母的放大鏡》、《義犬救主記》。

德國的表現主義電影運動是二十世紀初在德國出現的，它是把文學、戲劇和繪畫上的表現主義原則運用于電影創作的電影流派。這種類型電影中的演員、物體與布景設計都用來傳達情緒與心理狀態，不重視原來的物象意義。表現主義電影用荒誕離奇的手法，曲折而準確地反映出一戰給德國人民帶來的極度恐慌和惶惑的心情，銀幕上呈現的是高度夸張、變形、主觀化的世界。代表作品《卡里加里博士》。

法國印象主義和超現實主義。印象主義是由于它力圖在敘事形式中呈現角色內心深處的意識，因此其所著眼的不是人物外在行為的紀錄，而是內心深處的活動。由于深受弗洛伊德分析學的影響，超現實主義藝術尋求表現潛意識的暗流，“不需要任何理性的控制，而且超越任何美學的或道德的框架。”代表作品：《一條安達魯狗》。

另外早期電影流派還有蘇聯蒙太奇學派，主要代表人物包括庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦等人。

經典好萊塢風格經歷了默片時期、有聲電影時期。其自身特色包括制片人制度、明星制度和類型片。電影制片廠如：20世紀福克斯、雷電華、米高梅、聯美、派拉蒙、華納兄弟、環球、哥倫比亞。電影明星如：葛麗泰·嘉寶、費雯·麗、克拉克·蓋博、賈利·古柏等。類型片就是按照不同類型和樣式的要求制作出來的電影，如西部片、科幻片、犯罪片、喜劇片、歌舞片、戰爭片、愛情片、倫理片、驚險動作片、災難片、兒童片、恐怖片等。

此后電影業進入了一個新的階段。在這個時期產生的意大利新現實主義有以下特點：內容題材真實，推崇紀實性美學原則：“還我普通人”、“把攝影機扛到大街上去”；生活流的結構，反對戲劇化模式與人為編織的矛盾糾葛；實景拍攝、雇傭非職業演員。代表作品：《大地在波動》、《偷自行車的人》。

法國新浪潮創作受存在主義哲學影響，反映世界的荒誕性、非理性，表現當代都市人的處境、心態，具有強烈的主觀性和悲觀色彩。非線性的敘事結構使時空表現更為靈活，同時以跳接、快速剪接取代化入化出、淡入淡出，跟拍、搶拍和長鏡頭等拍攝手法具有自然、真實、偶發的紀實風格。代表作品有：戈達爾在1963年創作的《筋疲力盡》和特呂弗在1959年創作的《四百下》。

“奧伯豪森宣言”是新德國電影運動的宣言。1962年2月28日，德國奧伯豪森市舉辦第八屆西德電影短片節。來自慕尼黑的一批年輕導演起草宣言，要求與傳統的商業電影決裂，創立德國新電影。新德國電影經歷了兩次高潮：上世紀六十年代和七八十年代，代表人物是克魯格、施隆多夫、法斯賓德等。

此外還有新好萊塢電影、中國電影。其中中國電影經歷了萌芽時期，成長成熟時期和新中國電影時期。

參考文獻

[1]薩杜爾 《世界電影史》中國電影出版社

[2]《認識電影》美 路易斯@賈內梯編著 中國電影出版社

[3]《大學影視鑒賞》虞吉 華東師范大學出版社

[4]《電影是什么》安德烈 巴贊

作者簡介

彭磊，武漢理工大學藝術與設計學院2011級設計藝術史論研究生。